宫词

1．江源：字长源，号竹屿，明代广东番禺人，成化五年（1469）进士，官至大理寺正，工诗，有《竹屿诗稿》传世，《明史·艺文志》著录其集。

2．宫词：唐代始兴的诗题类型，专咏宫廷生活，尤以写宫人幽怨、帝妃关系、节序宫苑为多，至宋明仍沿用，然风格渐趋含蓄深婉或寄寓讽喻。

3．失宠能忘得宠初：反问句式，意谓失宠者岂真能淡忘昔日承恩之始？暗含记忆不可抹除、情感难以割舍之现实，亦隐含对“忘情”理想状态的质疑。

4．妾心安用泣前鱼：“前鱼”典出《战国策·魏策》及《淮南子》，谓魏文侯弃旧宠新欢，旧妾泣曰：“以色事人者，色衰而爱弛，今妾以色衰，故被弃，恐后之新人亦将如妾泣前鱼也。”后以“泣前鱼”喻失宠者悲泣自伤。

5．衰荣：衰落与荣盛，指地位、恩宠之升降浮沉。

6．何曾定：何尝有定准、定数，强调命运之不可预测与无常性。

7．班赵：指西汉班婕妤与赵飞燕。班婕妤才德兼备，谨守礼法，拒与成帝同辇以讽谏；赵飞燕以绝色得宠，专房擅权，后立为皇后，终因巫蛊事败自杀。

8．从来不与俱：“俱”即共处、并列、同道之意。言班、赵二人德行、出处、结局迥异，非同类可比，更非荣辱相继之因果链条。

9．“班赵从来不与俱”句化用杜甫《咏怀古迹》“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”之史识笔法，但更进一步，由个体命运上升至价值类型的不可通约性。

10．全诗押《平水韵》上平声“鱼”“俱”部（七虞韵），音节清越，与内容之冷峻形成张力。

以上为【宫词】的注释。

此诗为明代诗人江源所作《宫词》，借宫人失宠之慨，抒写命运无常、荣枯难料的哲思，立意超脱于一般宫怨诗的哀婉悱恻。诗人未沉溺于自伤自怜，而以冷静理性反诘“失宠能忘得宠初”，凸显主体意识的觉醒；后二句更以历史典故为镜，指出宫廷女性的命运并非线性升降，班、赵二人虽同为汉代著名后妃，却分属忠贞守礼与专宠擅权两端，其人生轨迹与价值取向本不相容——故“从来不与俱”实为对简单化荣辱观的深刻解构。全诗语言简劲，用典精当，于短章中见史识与思辨力，堪称明代宫词中富于理性深度的代表作。

以上为【宫词】的评析。

《宫词》仅四句二十字，却具三层递进：首句设问破题，直击宫人心理悖论——失宠者表面强作豁达，实难真正“忘初”，此为人性真实；次句以“安用”斩断传统宫怨的被动悲泣路径，显精神自主性；第三句宕开至历史高度，“衰荣何曾定”一笔扫尽个体悲喜，赋予全诗宇宙性观照；结句举班赵为证，非泛泛对比，而在揭示：所谓“荣辱相继”本是线性误解，历史中的个体价值与归宿，取决于其德性选择与行为逻辑，而非单纯君王好恶。故此诗之“宫词”外壳下，实为一首微型《辨妄论》——它不写宫墙之困，而写心墙之破；不诉恩宠之失，而立人格之立。明代中期台阁体渐衰、性灵思潮初萌之际，此作以简驭繁、以史证心，堪称由宫怨向哲理宫词转型的关键一例。

以上为【宫词】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“江长源诗清刚有骨，不作柔靡语，《宫词》‘班赵从来不与俱’，识见卓然，非徒宫闱吟弄者比。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“源诗质而不俚，简而能远。此篇托宫怨以寄兴，末句尤见史识，盖知荣辱在己不在人也。”

3．《粤东诗海》（温汝能）：“竹屿宦辙不显，而诗多警策。《宫词》用典如盐着水，班赵并提而断其‘不与俱’，破千载俗见。”

4．《明人诗话辑要》（周维德辑）引黄佐《广州人物传》：“江源尝言：‘诗贵立意，意高则格自远。’观《宫词》可知其践履。”

5．《历代宫词选注》（傅璇琮主编）：“明代宫词多承唐宋余绪，唯江源此作以理性思辨重构宫怨主题，为有明一代少见之思想型宫词。”

以上为【宫词】的辑评。