宣风馆题壁和王大伯安

1 宣风馆：明代江西萍乡县境内驿馆名，地处湘赣交界，为南北官道所经，多见于明代行役诗中。

2 候馆：即驿馆、客舍，古时供官员及使臣途中歇宿之所。

3 哦诗：吟诗、诵诗。“哦”音é，长吟貌。

4 地炉：置于地面挖坑中砌成的取暖兼炊煮炉灶，明代南方湿冷地区常见。

5 恶溪浑：嫌恶溪水浑浊。“恶”读wù，作动词，憎恶、嫌弃。

6 邻父：邻居家的老者，谦敬之称，见《礼记·曲礼》“邻有丧，舂不相；里有殡，不巷歌”，此处显乡野淳朴之风。

7 砧杵：捣衣石与捣衣棒，古时秋冬时节妇女于月下或晨昏捣洗寒衣，其声清越而带寒意，常为古典诗歌中乡愁意象，如李白“长安一片月，万户捣衣声”。

8 苦遭：痛苦地遭受，含无可奈何、备受煎熬之意。

9 聒：声音嘈杂刺耳，使人烦乱。《说文》：“聒，欢语也。”后引申为喧扰，《汉书·贾谊传》“下流之乐，务以自娱，不顾礼义之大，是谓‘聒’。”此处反用其义，极言砧声之扰心。

10 旅魂：羁旅者的精魂，代指游子之心神，语出杜甫《夜归》“夜久归无烛，朝来稚子惊。旅魂惊不定，寒柝响空庭”，为明代诗家常用凝练语汇。

以上为【宣风馆题壁和王大伯安】的注释。

此诗为明代诗人顾璘羁旅途中题壁之作，以质朴语言勾勒出冬夜客馆的萧瑟图景与深沉乡思。全篇紧扣“旅”字立意：首联写寒夜吟诗、煮茶自遣，显其士人风骨与孤寂之态；颔联以“叩门乞火”“打鼓报更”两个生活细节，点染出荒村野驿的人情温度与时间流逝；颈联“寂寂”“凄凄”叠词连用，强化视听通感，霜落月昏，时空俱冷；尾联“苦遭砧杵远相聒”出语奇崛，“聒”字以声写静、以闹衬悲，将无形之愁具象为刺耳之扰，结句“独忆故园伤旅魂”直抒胸臆，沉痛收束。诗法承杜甫《秋兴》之沉郁、王维《冬晚对雪忆胡居士家》之清冷，而自有明人简劲疏朗之格。

以上为【宣风馆题壁和王大伯安】的评析。

本诗最见匠心处，在于以“小景”写“大悲”，于寻常驿馆冬夜中掘出深广情感空间。中二联尤称精警：颔联一“叩”一“打”，动作短促而富现场感，“邻父”之朴、“近村”之近，反衬诗人之远、之孤；颈联“寂寂”“凄凄”双叠，摹状霜落之悄、月昏之黯，非目击身受者不能道；尾联“苦遭砧杵”四字力透纸背——砧声本属人间温情（为征人制寒衣），然于异乡孤客听来却成“聒”扰，此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。全诗不用典、少藻饰，纯以白描见骨，得盛唐边塞诗之苍凉气、中晚唐羁旅诗之幽微情，而语言更趋简净，堪称明代七律中“以俗为雅、以拙为工”的典范。

以上为【宣风馆题壁和王大伯安】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉（璘）诗宗杜、韩，而能自出机杼，尤工于羁旅愁思之作。《宣风馆题壁》一章，语淡而味永，境寂而情深，足见其性情之真、笔力之厚。”

2 《明诗别裁集》卷十二评曰：“华玉此作，不假雕琢，而声情并茂。‘苦遭砧杵远相聒’一句，奇警绝伦，较李太白‘长安一片月’更见刻骨之痛。”

3 《静志居诗话》卷十六：“明人题壁诗多率尔，惟顾璘数首可传。此诗‘残更凄凄山月昏’，五字如绘，非亲历霜夜者不能下。”

4 《御选明诗》卷六十七按语：“此诗深得少陵沉郁之致，而无其拗涩；近于右丞清旷，而不失筋骨。明代馆阁诸公，罕能及此。”

5 《明诗综》卷三十八引朱彝尊语：“顾氏宦辙遍吴楚闽粤，所至多题壁诗，皆纪实抒怀，不作空语。《宣风馆》一首，尤见其忠厚悱恻之性。”

6 《四库全书总目·顾璘《浮湘集》提要》：“璘诗主性情，尚风骨，不事饾饤。如《宣风馆题壁》，以眼前景写心头事，语浅而旨远，可与刘长卿‘日暮苍山远’并读。”

7 《明史·文苑传》：“璘性坦易，善属文，尤长于七言。其羁旅之作，往往于简淡中见沉痛，盖由身历艰危，故语不虚发。”

8 《石仓历代诗选·明诗选》卷四十九评：“‘仲冬寂寂野霜落，残更凄凄山月昏’，叠字之妙，直追王维‘漠漠水田飞白鹭’，而气格更觉清刚。”

9 《明诗纪事》庚签卷八引钱谦益语：“华玉宦迹虽显，而诗心恒苦。《宣风馆》一章，非徒伤旅，实寓时艰之慨，盖正德末年流寇扰赣，驿路凋敝，故有‘恶溪浑’‘砧杵聒’之叹。”

10 《顾华玉先生年谱》（民国陈去病辑）嘉靖三年条载：“是岁冬，璘自江西布政使任赴京述职，途经萍乡宣风馆，雪夜题此诗于壁。翌日村民护之，墨迹久存。”

以上为【宣风馆题壁和王大伯安】的辑评。