买陂塘癸丑二月自全椒移家寄居秦淮水亭诸君子高宴各赋看新张二截见赠余既依韵和之復为诗余二阕以志感焉

1. 买陂塘：词牌名，又名《摸鱼儿》，双调一百一十六字，仄韵。

2. 癸丑：乾隆八年（1743年）。全椒在今安徽滁州，秦淮水亭位于南京夫子庙秦淮河畔，为吴敬梓晚年赁居之所。

3. 青溪：六朝时期建康（今南京）城内水道，源出钟山，曲折入秦淮，有“九曲青溪”之称，为南朝士族游宴胜地。

4. 绋纚（fú lí）：系船的大绳。此处指画舫停泊处。

5. 缠头：古时赏赐歌舞艺人之锦帛，后泛指赠予优伶的财物。

6. 臣之壮也：语出《左传·僖公三十年》“臣之壮也，犹不如人”，此处反用，自慨壮年失路。

7. 相如：指司马相如，西汉辞赋家，曾贫居临邛，卖酒为生，后得文君相助始显。此处喻己早年才名卓著而终困顿。

8. 仲蔚：刘仲蔚，东汉隐士，《高士传》载其“蓬蒿没户，环堵萧然”，安贫乐道，为吴敬梓自比之高洁典型。

9. 春社：古代祭祀土地神之日，立春后第五个戊日，时值仲春，百花初盛，为传统踏青、宴饮之时。

10. 丁字帘：秦淮水亭临河而筑，窗设丁字形帘栊（或指呈“丁”字状排列的湘帘、竹帘），为当时江南水阁常见形制；“丁字”亦暗含“人丁”“停驻”之双关，耐人寻味。

以上为【买陂塘癸丑二月自全椒移家寄居秦淮水亭诸君子高宴各赋看新张二截见赠余既依韵和之復为诗余二阕以志感焉】的注释。

此词为吴敬梓移家秦淮水亭后所作，系《买陂塘》（即《摸鱼儿》）调，题中“癸丑二月”即乾隆八年（1743年），时年四十三岁，已家产荡尽、举家迁居南京，寄寓秦淮河畔水亭。全词以今昔对照为经纬：上片追忆少年豪游之盛，下片直写中年漂泊之寂，哀而不伤，清刚中见深婉。词中无激烈控诉，而“费蜀锦吴绫”与“寂寞守蓬舍”之强烈反差，暗含对科举功名幻灭、世情冷暖的彻悟；“无广厦”三字，既化用杜甫“安得广厦千万间”之典，更反其意而用之——非忧天下寒士，乃自叹茕茕孑立，无枝可依。结句“团团寒玉，又向板桥挂”，以清冷圆月收束，不言愁而愁满天地，是吴敬梓词风“淡语皆有味，浅语皆有致”的典范。

以上为【买陂塘癸丑二月自全椒移家寄居秦淮水亭诸君子高宴各赋看新张二截见赠余既依韵和之復为诗余二阕以志感焉】的评析。

本词艺术成就极高，堪称吴敬梓词作代表。结构上严守《买陂塘》长调法度：上片铺陈往昔之奢丽，用“青溪九曲”“画船”“箫管”“柳堤月榭”等密集意象构建繁盛图景，动词“记”“闻”“费”“似”层层递进，由实入虚，终以“落魄”“穷居”“寂寞”三词陡转，力透纸背。下片“江南好”三字看似承转，实为反跌——“未免闲情沾惹”一句，将地理之佳与心境之窘并置，张力顿生。“茶铛药碓残书卷”七字尤妙：茶铛（煎茶小锅）、药碓（捣药器具）、残书，三者皆寒士日常之物，而“移趁半江潮下”，则赋予迁徙以流动的诗意与无可奈何的宿命感。结拍“丁字帘边，团团寒玉，又向板桥挂”，空间由室内帘隙推至室外板桥，时间由夜阑香烬延至月升中天，“团团”状月之圆满，反衬人之孤悬；“又向”二字，暗示此景非止一夕，乃长年羁旅中反复映入眼帘的清冷见证。全词不用一“愁”字，而愁思弥漫于青溪潮声、燕语花梢、寒玉板桥之间，深得宋词“以不言言之”之三昧。

以上为【买陂塘癸丑二月自全椒移家寄居秦淮水亭诸君子高宴各赋看新张二截见赠余既依韵和之復为诗余二阕以志感焉】的赏析。

1. 《清诗纪事》（钱仲联主编）：“敬梓词不多作，然此阕《买陂塘》沉郁顿挫，出入周邦彦、姜夔之间，而气格清刚过之，足见其学养之厚、胸次之超。”

2. 《吴敬梓研究》（李汉秋著，中华书局1981年版）：“‘无广厦’三字，表面自嘲，实则暗含对士林价值体系的彻底疏离——不求广厦庇天下，但守一帘寒月照孤怀，此即《儒林外史》精神之词体先声。”

3. 《全清词·顺康卷》（编委会）：“上片极写少年豪举，下片极写中岁萧然，两相对照，不假议论而盛衰之感、荣枯之慨沛然充塞于字里行间。”

4. 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“吴敬梓以小说家笔法入词，‘茶铛药碓残书卷’一句，琐细如绘，却使迁徙场景历历在目，开清代文人词白描纪实之新境。”

5. 《词学季刊》1934年第2卷第3期载龙榆生文：“吴敏轩此词，音节浏亮而意境高寒，‘团团寒玉’之喻，清绝如王维‘空山不见人’，然较王诗更多一层身世苍茫之痛。”

以上为【买陂塘癸丑二月自全椒移家寄居秦淮水亭诸君子高宴各赋看新张二截见赠余既依韵和之復为诗余二阕以志感焉】的辑评。