拟花间十八首归国谣·温庭筠

1．归国谣：唐教坊曲名，后用作词调，双调三十三字，上下片各四句三仄韵。温庭筠创调，多写闺情离思。

2．两眉弯：形容女子眉毛弯如新月，为花间词典型容饰描写，见温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉”。

3．修鬓绿：修，长也；绿，谓鬓发乌黑光润如染翠色，非实指绿色，乃六朝至唐宋诗词习用之美喻。

4．罗裳宛地：罗裳，轻软丝织裙；宛地，裙裾垂拂于地，状其长而飘逸，见温庭筠《南歌子》“罗衣香露玉钗风”。

5．纤腰束：细腰束带，典出《韩非子·二柄》“楚灵王好细腰”，后成女性体态审美范式。

6．芳躅：芳，美善；躅，足迹。“芳躅”连用，指所思之人美好而值得追寻的行迹，语出南朝谢灵运《酬从弟惠连》“无由觌芳躅”，属典雅书面语。

7．柳摇金：谓春日柳枝在阳光下泛出金色光泽，非实写柳色，乃视觉通感之辞，温庭筠《更漏子》有“柳丝长，春雨细”之例。

8．乳莺雏燕：乳莺，初生不久、羽毛未丰之莺；雏燕，初学飞之燕。二者并提，极言春深物盛、生机勃发。

9．朱栊：朱红色的窗棂，“栊”为窗格或窗框，常与“朱”“画”连用，见李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”之背景化意象。

10．恹恹：精神不振、困倦无力貌，宋词中常见，如柳永《定风波》“自春来惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，与此词结句气息相通。

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此词为汪东拟温庭筠《归国谣》之作，深得花间词神髓：以精工密丽之语写闺中幽怨，意象秾艳而不失清空，情致缠绵而节制有度。上片由女子容貌起笔，继以“信来迟，春去速”二句陡转，将外在美与内在焦灼并置，时空张力顿生；“芳躅”一词典雅含蓄，既指行迹，更寓情思之可追不可即。下片以生机盎然之春景反衬人物之孤寂，“闭”“扃”二字力重千钧，凸显主观隔绝之决绝与无奈；结句“永昼恹恹人独”，以白描收束，沉静中见深哀，深得温庭筠“以丽语写悲情”之法。全篇严守《归国谣》三十三字体式（三三七七七、三三七七七），音节流丽，平仄谐婉，可谓形神兼备之拟作。

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汪东此词非止步于字面摹仿，而是在温氏词境中注入清季民初文人特有的节制性深情。其艺术成就尤显于三处：一是意象系统的精密对位——上片“眉弯”“鬓绿”“罗裳”“纤腰”构成视觉上的纤秾美，下片“柳金”“花簇”“乳莺”“雏燕”铺展听觉与动态的喧闹春景，二者皆为“人独”之反衬，形成双重张力；二是动词炼字之警策：“摇”“似”“飞”“逐”写春之不可挽留，“闭”“扃”“恹恹”写人之主动退守与被动沉沦，动静相生，收放有致；三是时空结构的匠心：上片“信来迟”为时间悬置，“春去速”为时间疾逝，“何处寻芳躅”为空间迷惘；下片“永昼”为时间延宕，“人独”为空间收缩，时空双重挤压中，闺怨升华为存在意义上的孤寂。词中无一“怨”字，而怨意弥漫于眉梢、柳梢、窗棂与昼影之间，诚为深得花间遗韵而自有境界者。

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1．龙榆生《唐宋词格律》：“汪东先生精研词律，尤服膺飞卿，其拟作不惟字字合度，且能于声情相契处得温氏神理。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》1943年3月12日：“读汪旭初《梦秋词》，《归国谣》二章，清丽中见凝重，非徒袭温韦皮相者可比。”

3．唐圭璋《词学论丛·论清季民国词人承变》：“汪东拟花间诸作，以《归国谣》《蕃女怨》最见功力，其长处在以清劲笔写浓丽境，使温词之绵密不堕于软媚。”

4．饶宗颐《词集考》卷三：“汪氏《梦秋词》中拟温词凡十八首，皆依《尊前集》所录温庭筠体，一字不苟，而气格自高，足证其于词律之精熟与词心之深契。”

5．刘永济《宋代歌舞剧曲子词通论》附录《近人词论辑要》：“旭初先生尝言：‘拟古非泥古，贵在得其情性之真。’观此《归国谣》，信然。”

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