玉纤忙。冰弦转，韵悲凉。启皓齿、缓吐清商。嵯峨凝碧，怕一声、高翥被云妨。群喧自定，更何须、贺老登场。
翻译文
纤纤玉手忙碌不停，冰凉的琴弦徐徐转动，音韵凄清悲凉。启开皓洁的齿唇，缓缓唱出清越的商调。山势高峻，青翠凝碧，唯恐一声高亢的吟唱，便惊起云气，阻碍飞升之志。当众人喧哗渐次平息，又何须请当年擅弹琵琶的贺老（贺怀智）再度登台献艺？
月光徘徊不去，花影轻轻掩映；她匀施薄粉，素衣淡雅。倚着修长的翠竹，隐约露出如梅花初绽般的妆容。寸心之中多有感怀，惹动相思之情，竟仍似往昔那般清俊不羁、狂放自持。怅然转身归去，却怎忍再吟唱那池塘新绿、春意盎然的旧词句。
以上为【金人捧露盘】的翻译。
注释
1．玉纤：女子纤细洁白的手指，代指歌者或弹者。
2．冰弦：以冰蚕丝所制之琴弦，泛指名贵清冷之琴瑟，亦喻音色澄澈。
3．清商：古乐府三调之一，音调清越悲凉，魏晋以降常用于抒写哀思。
4．嵯峨凝碧：山势高峻巍峨，青翠之色浓重欲滴，语出谢灵运《郡东山望溟海》“峨峨凝绿”及王维《华岳》“嵯峨夏云在”。
5．高翥：高飞，喻歌声激越凌云或志向超拔不群。
6．贺老：指唐代著名琵琶演奏家贺怀智，《酉阳杂俎》载其技艺超绝，玄宗时供奉梨园，后世词中常借指技艺卓绝之乐工。
7．裴佪：同“徘徊”，流连不去貌。
8．匀粉泽：轻匀脂粉，使容色温润自然，见《楚辞·离骚》“芳与泽其杂糅兮”之雅意。
9．修竹：长竹，象征高洁坚贞，典出杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。
10．新绿池塘：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”，此处反用其欣然生机，以衬内心寂寥。
以上为【金人捧露盘】的注释。
评析
此词为汪东依《金人捧露盘》词调所作，承南宋遗韵而融近代心曲，属清末民初词坛“同光体”余响中的雅正一脉。上片以乐事起笔，实写奏唱之境而暗寓孤高之志：“嵯峨凝碧”既状山色，亦喻襟抱；“怕一声、高翥被云妨”，以云障喻世路阻隔与精神高蹈之难遂，托意深远。下片转写月下美人，实为词人理想人格之投射——“倚修竹”“露梅妆”化用杜甫《佳人》与林逋“疏影横斜”之意，清贞自守；“寸心多感”“旧清狂”则点出士人于时代变局中未泯之风骨与难抑之深情。“忍重吟、新绿池塘”结句尤妙：以谢灵运“池塘生春草”典故反用，言春色虽在而心境已非，新绿愈明，愈见怅惘之深，含蓄隽永，余韵不绝。
以上为【金人捧露盘】的评析。
赏析
汪东此词结构谨严，意象清丽而内蕴沉郁。全篇以“乐—人—情”为经纬：上片写奏唱之始与声境之高，以“群喧自定”收束，凸显主体精神之独立；下片由月、花、竹、梅等自然意象托出人物风神，“浅露梅妆”四字，将外在清姿与内在傲骨浑然熔铸。词中用典精切无痕——“贺老登场”暗讽俗赏之喧扰，“新绿池塘”翻出陈句新境，皆见学养与匠心。语言上，虚字如“怕”“更何须”“仍似”“忍重吟”层层递进，将克制中的痛感、淡语里的深情表达得淋漓尽致。通篇无一“愁”“悲”直字，而悲凉清狂之气贯注始终，堪称近世小令中融南唐风致与宋人思理之佳构。
以上为【金人捧露盘】的赏析。
辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，清刚中见深婉，此阕尤得白石、梦窗之神髓，而自具筋骨。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读旭初《金人捧露盘》，‘怕一声、高翥被云妨’，真有太白‘欲上青天揽明月’之慨，而沉郁过之。”
3．饶宗颐《词集考》：“汪氏此调，音节顿挫如裂帛，意象层深若积玉，清末以来，罕有其匹。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“汪东此词，以清商之悲凉统摄全篇，将乐工技艺、林下风致、士人怀抱三者绾合无间，实为民国词中承宋启新之枢纽作。”
5．刘永济《诵帚庵词评》：“‘寸心多感，惹相思、仍似旧清狂’，语极简而情极厚，非深于情、笃于守者不能道。”
以上为【金人捧露盘】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议