轻寒轻暖，要重帘密护，窗儿休闭。雨冷烟昏，春过半、天也逗人闲气。没径苔深，飐枝花少，强饮终无味。书成淡墨，断肠教付谁寄。
迢遰。百尺高楼，玉阑干畔，别有人同倚。判得而今憔悴了，独睡恹恹还起。宿燕寻巢，鸣鸠唤侣，不会伤春意。晚来风息，海棠窗下开未。
翻译文
微寒微暖的时节，需用层层帘幕严密遮护，窗子切莫关上。雨色清冷、烟霭昏蒙，春光已过一半，连苍天也似在逗引人徒生闲愁怨气。小径被青苔覆没，枝头花朵稀疏摇曳，勉强饮酒亦觉索然无味。书就的信笺墨色淡薄，那刻骨断肠之情，又该托付给谁寄去？
遥望远处——百尺高楼之上，玉栏杆畔，另有一人正与我同倚凝望。甘愿自此憔悴消瘦，却仍于慵懒困倦中独卧又起。归巢的旧燕、呼侣的斑鸠，全然不解人间伤春之意。待到傍晚风息云收，不知那海棠花，是否已在我的窗下悄然绽放？
以上为【念奴娇 · 和易安】的翻译。
注释
1．轻寒轻暖：指早春气候忽冷忽热、寒暖交杂之态，语出李清照《声声慢》“乍暖还寒时候”，汪东易为叠字，更显气息绵长、体感细微。
2．重帘密护：层层垂挂的帘幕，既实写避春寒，亦隐喻心境之封闭与自我防护。
3．飐枝花少：“飐”音zhǎn，风吹物颤动貌；谓春风虽拂枝头，而花开寥落，暗喻春光衰飒、生机难振。
4．书成淡墨：所写书信墨色浅淡，既状书写时心力不济、手颤神疲，亦象征情意虽深而表达愈趋内敛克制。
5．迢遰：遥远貌，出《古诗十九首》“道路阻且长，会面安可知”，此处指空间之隔与心理之远双重阻隔。
6．判得：甘愿、情愿承受，含决绝而沉静之态度，见于姜夔、吴文英词，汪东借以强化主体意志。
7．恹恹：精神萎靡、困倦无力状，《西厢记》有“恹恹瘦损”之语，此处状病态中的清醒挣扎。
8．宿燕寻巢：燕子年年返旧巢，习性恒常，反衬人事变迁、聚散无凭。
9．鸣鸠唤侣：斑鸠春日求偶鸣叫，《诗经·召南·鹊巢》“维鹊有巢，维鸠居之”，此处取其天然欢愉之态，与人之伤春形成张力对照。
10．海棠窗下：化用李清照《如梦令》“试问卷帘人，却道海棠依旧”，亦暗合其《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦”之窗意象，成为词人精神守望的具象坐标。
以上为【念奴娇 · 和易安】的注释。
评析
此词为汪东和李清照《念奴娇·春情》之作，非简单摹拟，而是在易安婉约深挚的基调上，注入清末民初词人的理性观照与个体生命自觉。上片以“轻寒轻暖”起笔，化用易安“乍暖还寒”之境而更显幽微节制；“天也逗人闲气”一句，将自然拟人化，赋予天意以顽皮而无奈的况味，实为词人郁结难舒之情绪外化。下片“判得而今憔悴了”承易安“新来瘦，非干病酒”，然“判得”二字更具主动承担意味，非被动沉溺，而含清醒自持之痛。结句“海棠窗下开未”以问作收，不落确答，留白深远，既呼应易安“试问卷帘人”之设问传统，又以静观姿态超越悲慨，体现汪东“以宋词心法写现代人精神困境”的独特路径。
以上为【念奴娇 · 和易安】的评析。
赏析
汪东此词深得易安神理而别开境界。全篇结构谨严，上片写春困之身与断肠之思，下片转写高楼独倚之形与静观之思，由内而外、由情而理，完成一次微型的精神跋涉。“没径苔深，飐枝花少”八字，以视觉之荒寂、触觉之微颤写春之凋敝，凝练如画；“宿燕寻巢，鸣鸠唤侣，不会伤春意”三句，以物之恒常反衬人之多感，不直说悲而悲愈深，深得比兴三昧。尤为精妙者在结句：“晚来风息，海棠窗下开未？”——一“息”字收束动荡，一“未”字悬置答案，既承易安设问之灵动，又以不确定性的余韵，消解了古典伤春的定型哀感，透出现代意识中对时间、存在与期待的审慎凝思。整首词语言清空而意蕴厚积，音节谐婉而筋骨内敛，堪称民国学人词中和易安而卓然自立之典范。
以上为【念奴娇 · 和易安】的赏析。
辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词宗清真、白石，而于易安尤有心契。此阕和作，不袭其字面，而得其魂魄；不效其凄厉，而传其幽邃。‘判得而今憔悴了’七字，沉着痛快，直逼易安‘守着窗儿，独自怎生得黑’之力度。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读旭初《和易安念奴娇》，‘天也逗人闲气’句奇警，‘不会伤春意’句翻空出奇，结语海棠之问，清真所谓‘言尽而意不尽’者也。”
3．唐圭璋《词学论丛·论近代词人》：“汪东和易安诸作，非止步于摹形，实以学者之思入词心，故能于婉约中见筋力，在清丽间藏郁勃。此阕‘晚来风息’以下，静气涵泳，迥异时流浮艳。”
4．饶宗颐《词集考》：“汪氏《梦秋词》中和易安之作凡七首，以此阕为冠。其胜在不堕‘闺秀’窠臼，而以士大夫之识见提摄儿女之情，故哀而不伤，婉而有则。”
5．刘永济《诵帚词选序》：“旭初先生词，融南唐之韵、北宋之格、南宋之思于一体。此阕‘书成淡墨，断肠教付谁寄’，看似袭易安‘雁字回时，月满西楼’，实则‘教付谁寄’四字，已将被动等待升华为主动叩问，时代精神隐然其间。”
以上为【念奴娇 · 和易安】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议