十二时

1．十二时：古代将一昼夜分为十二时辰，此处借指整日整夜，极言思念之持续不断，并非实指某一时辰。

2．破棂风恶：寒风猛烈，穿透窗棂。“棂”指窗格，见《营造法式》：“棂，窗之疏者。”

3．严更：严寒时节的更鼓；亦可解作戒备森严之夜更，强调环境之肃杀孤寂。

4．分袂：离别。袂，衣袖，古时以“分袂”代指执手告别，语出《文选·谢灵运〈赠白马王彪〉》：“分袂易惨悴。”

5．曲阑干：曲折的栏杆，常见于闺阁庭院，暗示昔日共处之地。

6．几砚：书案与砚台，代指读书共学、琴瑟和鸣之日常场景。

7．卯酒：清晨所饮之酒。卯时约为清晨5—7时，古人有晨饮微醺以御寒或遣怀之习，如陆游《幽事绝句》：“卯酒一杯径醉，西窗半日偷闲。”

8．瞢腾：形容睡眼惺忪、神志朦胧之态，见宋杨万里《雪后晚晴》：“银山碛里雪霏霏，独倚琼楼望月微。莫道姮娥不识面，瞢腾先见玉轮飞。”

9．搴帷：撩开帷帐。搴，拔、揭、举也，《楚辞·九章·抽思》：“搴芙蓉而为裳。”此处写幻觉中伊人现身，极具镜头感。

10．羁人：羁旅之人，作者自谓。语出南朝江淹《别赋》：“或有羁旅之客，守边之士。”

以上为【十二时】的注释。

此词以“十二时”为题，实写通宵不寐、彻夜怀人之状，非咏时辰之刻度，而取其“一日十二时辰，周流不息”之意象，喻相思之绵延无断、刻刻煎熬。全词结构严密，以时间为经、情感为纬：从“晚来”风恶起笔，历“城上严更”“灯焰灭”“天渐明”“卯酒甫醒”“斜晖已散”，直至“镇日厌厌”，时间线索清晰而富有张力。词中大量运用动作细节（“破棂”“背地思量”“划尽炉灰”“惊起”“搴帷”“细书红笺”）与感官描写（风之恶、灰之冷、被之单、枕之寒、酒之涩、晖之散），将无形之愁思具象为可触可感的生命体验。结句“十二时不断，心肠恁般牵系”，直揭题旨，以时间之恒常反衬情思之执拗，在清词中属沉郁顿挫、内力深挚之作，承吴文英之密丽、纳兰性德之真醇，而自具清刚之气。

以上为【十二时】的评析。

汪东此词深得清词“情真语简、意厚辞约”之髓。上片以“风恶”“严更”“分袂”“誓不重倚”数语，勾勒出决绝离别与自我约束之双重张力——“誓不曾重倚”非无情，实因情深而畏触景伤神，故主动隔绝旧迹，愈显克制下之灼痛。下片“划尽炉灰”四字尤为精警：灰尽而思不竭，动作之重复正映照心绪之盘桓；“被冷枕单，欲睡偏还惊起”，以生理反应写心理惊悸，深得李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之神理而更趋凝练。过片“蓦见伊、影在搴帷，又似梦里”，虚实交映，一“蓦”字顿生跌宕，将潜意识之浮现与清醒之怀疑并置，堪称心理描写的典范。结句“十二时不断”与开篇“晚来时”遥相呼应，形成环形结构，使时间成为情感的容器与刑具，凸显清词中罕见的时间哲学意识。全词无一艳语，而深情如铸；不用典实，而境界自高，洵为近代清词中融传统技法与现代意识于一体的杰构。

以上为【十二时】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词承常州派余绪，而能自出机杼。此阕《十二时》纯以白描写刻骨相思，‘划尽炉灰’‘欲睡偏还惊起’等语，直逼北宋慢词神境。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》1943年10月12日：“读汪旭初《梦秋词》，《十二时》一阕，通体不着一‘愁’字，而愁肠百结，如见肺腑。清真、梅溪后，罕此笔力。”

3．唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“汪东深谙清真、白石之法，尤善以时序流转写情思之胶着。《十二时》以‘十二时’为筋，以‘不断’为魄，时空结构与心理节奏浑然一体，近代清词之冠冕也。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“汪东此词摒弃藻饰，专务情真，其‘卯酒甫醒，斜晖已散’二句，以晨昏对照写光阴虚掷之痛，深得姜夔‘数峰清苦，商略黄昏雨’之遗意而更见沉实。”

5．严迪昌《清词史》：“《十二时》非徒摹写相思，实以时间之不可逆反衬情志之不可移，其结句‘心肠恁般牵系’，‘恁般’二字千钧，足令读者屏息——清词末流之空泛绮语，至此尽扫。”

以上为【十二时】的辑评。