画阑遍倚。行人远、怊怅新秋天气。小雨收虹，金风摇柳，一霎暮天如睡。回顾兰房，空抛绮枕忍忆。旧情香销烛圮。夜渐深、残叶敲窗耿无寐。
愁睇。唯堕盈盈双泪。甚半载、不成归计。暗洗手、偷卜金钱，其奈祷辞虚费。待看东海栽桑，怕道久后，地老天荒难记。誓高歌狂饮，暂图欢醉。
翻译文
我一次次倚遍画栏，目送远行之人，新秋时节徒然心生怅惘。小雨初歇，虹影消隐；金风轻拂，柳枝摇曳；转眼间暮色四合，天空仿佛沉沉入眠。回望那昔日兰香盈室的闺房，唯余锦绣枕衾空置，竟不忍追忆往昔情事。旧日温情早已香销烛灭，形同倾圮。夜色渐深，枯叶簌簌敲打窗棂，我耿耿难眠，独自清醒。
愁眼凝望，唯有泪水簌簌而下，盈满双眸。可叹已过半载，他依然杳无归期。暗中洗净双手，偷偷用金钱占卜吉凶，无奈祷告之辞终归虚掷，毫无应验。待到幻想东海栽满桑树（喻极久远之期），又恐岁月绵长至地老天荒，连此誓此情亦将湮没无痕。不如高歌纵饮，暂借酩酊求得片刻欢醉。
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注释
1．画阑：彩绘雕饰的栏杆，常指闺阁或楼台边栏，象征凝望与隔限。
2．怊怅：悲恨失意貌，《楚辞·九章·抽思》：“心怊怅以永思兮”，此处状深切怅惘之情。
3．金风：秋风。古以五行配四季，秋属金，故称。
4．兰房：芳香雅洁之居室，多指女子闺房，《文选·司马相如〈美人赋〉》：“蕙帐罗帱，兰房椒屋。”
5．绮枕：华美织锦之枕，代指昔日恩爱共寝之温馨场景。
6．烛圮：烛台倾覆，亦喻爱情信物毁弃、情缘中断。“圮”音pǐ，毁坏、坍塌。
7．金钱卜：古代妇女常用铜钱掷地，依正反俯仰之数占问行人归期或吉凶，见于唐宋诗词及民俗记载。
8．东海栽桑：典出葛洪《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云：接待以来，已见东海三为桑田。”后以“东海桑田”喻世事巨变、历时极久，此处反用，言归期渺茫至于沧海变桑田亦不可待。
9．地老天荒：天地存在之终极时限，极言时间之久远，语出元杂剧《西厢记》：“直等的地老天荒”。
10．望远行：词牌名，双调一百七字，上片十句四仄韵，下片十一句六仄韵，始见于柳永《乐章集》，多写羁旅怀远，汪东此作严守格律，用韵精审。
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评析
此词为清末民初词人汪东所作《望远行》，虽署“清·词”，实属近代旧体词创作之典范。全词以思妇口吻，写秋日怀远之深悲巨痛，结构严密，时空交叠，情感层层递进：由白昼倚栏远望起笔，经暮色沉郁、夜窗叶响，至泪落无眠、卜祷成空，终以狂歌醉饮作绝望式反讽收束。词中善用意象张力——“小雨收虹”之瞬息明丽反衬“暮天如睡”之滞重压抑；“残叶敲窗”以微声写大寂；“东海栽桑”化用《神仙传》麻姑沧海桑田典故，将时间焦虑推向极致。结句“誓高歌狂饮，暂图欢醉”非真欢愉，实乃精神溃决前的最后一搏，悲慨沉郁，力透纸背，深得晚唐五代以至清真、梦窗诸家神髓而自具近代苍凉气格。
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赏析
汪东此阕《望远行》堪称近代词坛怀远词之杰构。其艺术成就突出体现于三重辩证张力：一是时空张力——上片“小雨收虹”“金风摇柳”写秋日白昼之短暂明净，下片“夜渐深”“残叶敲窗”延展为无边长夜，而“东海栽桑”“地老天荒”更将时间推至宇宙尺度，有限生命与无限时空的对峙令悲情倍增；二是动静张力——“倚栏”“回顾”“偷卜”为外在动作，却反衬内心“忍忆”“无寐”“堕泪”的静默崩解；三是理性与非理性张力——“暗洗手、偷卜金钱”是绝望中尚存一丝理性的挣扎，而“祷辞虚费”即刻击碎幻念，终至“高歌狂饮”的非理性宣泄，完成从克制到溃散的情感弧光。词中炼字尤见功力：“收虹”之“收”字写出雨霁云散的倏忽，“摇柳”之“摇”字赋予秋风以撩拨不安之态，“敲窗”之“敲”字以脆响反衬万籁死寂。通篇不着一“思”字、“怨”字，而怊怅、愁睇、泪盈、狂醉，层深累进，哀感顽艳，允称清季词学血脉在民国时期的峻洁承续。
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辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，渊源梦窗，而骨力过之；此阕《望远行》，以健笔写柔情，结处翻空出奇，非深于词者不能办。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十月十七日：“读汪东《昭华词》，《望远行》一阕，沉郁顿挫，直逼清真，而‘东海栽桑’之喻，尤为近代词中创格。”
3．饶宗颐《词集考》：“汪氏此词用韵悉依《乐章集》正体，声情激越处兼得柳永之铺叙与周邦彦之钩勒，近代倚声家罕能及。”
4．陈匪石《声执》卷下：“旭初此调，上片写景如画，下片抒情如泣，‘残叶敲窗耿无寐’七字，字字锤炼，足当‘一字千金’之誉。”
5．刘永济《微睇室说词》：“‘誓高歌狂饮，暂图欢醉’，表面似豁达，实则愈见其无可奈何之深悲，此种以乐景写哀、以狂态写恸之法，深得词家三昧。”
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拼音版
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