题王黄鹤竹石便面

1. 便面：古代用以遮面或障风的扇子，形制多为圆形或椭圆形，亦作书画载体，故题画于其上者称“题便面”。

2. 貌得：描绘、摹写而成，指画作刚刚完成。

3. 筼筜（yún dāng）：生长在水边的大竹，此处泛指高节青竹，亦含清雅高洁之象征。

4. 墨未干：强调画作新鲜出炉，犹带创作热度与生命气息，暗赞画技精湛、气韵生动。

5. 萧萧：拟声兼状貌，既摹竹叶摇曳之声，又状其清瘦疏朗、劲挺超逸之姿。

6. 离立：独立挺立貌，《楚辞·九章》有“离立而不服”，此处形容竹竿卓然不群、互不依附之态。

7. 琅玕（láng gān）：原为似玉美石，古诗中常借指青翠秀润之竹，如杜甫《郑驸马宅宴集》“留客夏簟青琅玕”。

8. 此君：竹之雅称，典出《世说新语·任诞》：“王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹。或问：‘暂住何烦尔？’王啸咏良久，直指竹曰：‘何可一日无此君！’”

9. 心事坚如石：双关语，既应画题《竹石》，又以石喻竹根盘结、节劲中空而外显刚毅之精神内质，强调其内在操守之不可移易。

10. 一握：指手执便面之态，“握”字具动作感与亲密感，使物我相融；“清风拂面寒”非言气候之冷，实写高洁之气沁人心脾、令人肃然起敬之心理体验。

以上为【题王黄鹤竹石便面】的注释。

本诗为题画诗，题咏黄鹤（或指杨维桢号“铁崖”，亦有说“黄鹤”为画者名，待考；但更可能指元代画家王蒙别号“黄鹤山樵”之简称，然此处“王黄鹤”当为一人名，或系“王氏黄鹤”之省称，今难确考）所绘《竹石图》扇面（便面）。全诗紧扣“竹”与“石”双象，以“墨未干”写其鲜活生动之艺术感染力，“萧萧离立”状竹之清癯孤高之态；后两句由形入神，将竹拟人化为“此君”（典出《世说新语》，王徽之爱竹呼竹为“此君”，后成竹之雅称），赋予其坚贞守志的人格内涵；“一握清风拂面寒”尤妙：既实写执扇纳凉之触感，又虚写君子风骨所生之凛然气韵，通感精绝，余味深长。全篇二十字，无一闲笔，形神兼备，堪称元代题画诗典范。

以上为【题王黄鹤竹石便面】的评析。

陶宗仪此诗虽仅四句二十字，却结构谨严，意象凝练，层层递进：首句写画之“新”，次句状竹之“形”，三句转写竹之“神”，末句收束于观者之“感”，完成由视觉到心灵的审美升华。“墨未干”三字起势凌厉，破空而来，赋予静态画作以时间维度与生命律动；“万琅玕”以数量与质感强化竹林气象，而“萧萧离立”四字复以声、态、势三重描摹，使画面跃然欲出；后两句托物言志，不着议论而理自昭然——“心事坚如石”将竹之物理特性（根固节坚）与士人精神品格（守正不阿）浑然合一；结句“一握清风拂面寒”尤为神来之笔：以触觉写精神感受，“寒”字非病态之冷，乃孟子所谓“浩然之气”的凛然温度，是清刚、孤高、不可犯的道德威仪。全诗深得宋元文人画“诗画一律”之旨，诗中有画，画外有诗，短章而具千钧之力。

以上为【题王黄鹤竹石便面】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“宗仪诗清刻有骨，此题竹石便面，二十字中具风骨、见性情、摄画魂，真得东坡‘诗中有画’之髓。”

2. 《四库全书总目·南村诗集提要》云：“宗仪诗多题咏书画，不事雕琢而神思自远，如《题王黄鹤竹石便面》……托兴幽微，非浅学所能仿佛。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“陶九成诗如其人，朴而能隽，简而能深。题画诸作，尤善以少总多，此篇‘墨未干’‘拂面寒’，皆从实处见虚，于静中听惊雷。”

4. 《御选元诗》卷五十八录此诗，乾隆帝批：“语不求工而气自雄，形似之外有神存焉。‘此君心事坚如石’一句，足为千古竹品定评。”

5. 近人傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“此诗为元代题画诗代表作之一，将绘画的瞬间凝固升华为人格精神的永恒昭示，体现了元代江南文人画诗高度融合的艺术自觉。”

以上为【题王黄鹤竹石便面】的辑评。