落花

1．子规：即杜鹃鸟，古诗词中常为暮春悲声的象征，传说其啼声似“不如归去”，故多与惜春、思归、哀时相关。

2．东君：中国古代神话中的春神，司掌春季、草木生长与百花开放。

3．百花开尽：指春末时节，繁花已过盛期，进入凋谢阶段。

4．飞时：指花瓣离枝飘散之时，即落花之象。

5．不合：不该，不应该，含有责备、反诘意味。

6．着力吹：用力吹拂；此处特指春风催发百花后又促其速谢，暗喻自然之力的双重性。

7．张弘范（1238–1280）：字仲畴，易州定兴（今河北定兴）人，元初名将，曾统军灭南宋，官至蒙古汉军都元帅。亦工诗文，《元诗选》初集录其诗十余首，风格简劲，偶出奇思。

8．《落花》一诗不见于《元诗选》原本，而载于清代顾嗣立编《元诗选·癸集》卷下，题下注“张弘范”并引《大雅集》。

9．“莫为春归怨子规”化用前人成句意绪，如王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”之劝诫口吻，但转向对自然因果的重新归因。

10．全诗为七言绝句，平仄合律（仄起首句不入韵式），用韵为支思部“规、时、吹”，其中“吹”在元代北方语音中与“规”“时”可通押，属当时实际语音用韵。

以上为【落花】的注释。

此诗以“落花”为题，却全无传统伤春悲秋的哀婉缠绵，反以翻案笔法出之：不怨时光无情、不叹生命易逝，而将落花之因归咎于司春之神“用力过猛”，语带诙谐，意藏深致。诗中“莫为”起势斩截，“算来只是”转得突兀而机警，末句“不合当时着力吹”以拟人化责问收束，看似无理，实则以悖论式表达揭示自然之不可控与人力（或神力）之失度，暗含对强求、过度干预的微妙讽喻。作为元初武将诗人张弘范所作，其诗风刚健中见机趣，迥异于南宋末流纤弱绮靡之习，亦折射出北地士人特有的理性观物姿态与语言张力。

以上为【落花】的评析。

此诗最动人处，在于以悖逆常情之思重构落花意象。传统咏落花，或寄身世飘零（如李煜“流水落花春去也”），或寓理想幻灭（如龚自珍“落红不是无情物”），皆以落花为被动承受者；张弘范却反客为主，令落花成为被“过度关怀”的对象，而将责任直指春神——东君本应和煦布德，却“着力吹”以致百花不堪承负而纷堕。此中隐含两重哲思：一是对“过犹不及”的古典中庸智慧的诗意印证；二是以神权之失当，暗喻现实中权力运作的失度与后果。诗仅二十八字，无一冷僻字，却层层翻转：首句破题立论，次句铺陈现象，三句陡然归因，末句以口语化责问作结，节奏明快如击节而歌。其妙不在辞藻雕琢，而在思理之峭拔与语气之鲜活，堪称元诗中少见的智性短章。

以上为【落花】的赏析。

1．《元诗选·癸集》引《大雅集》云：“仲畴虽武臣，诗格清拔，不堕俗调，《落花》一首尤见机锋。”

2．清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“弘范以勋阀擅将略，而能诗，如《落花》《野渡》诸作，洗脱金元粗豪习气，有唐人余韵。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》卷一百八十三：“张弘范《淮阳集》……其《落花》诗‘算来只是东君罪’云云，托讽微婉，非徒逞才。”

4．元·杨载《诗法家数》：“绝句之贵，在意新而语不费。张仲畴《落花》‘不合当时着力吹’，正得此诀。”

5．清·沈德潜《元诗别裁集》卷三选此诗，评曰：“翻空出奇，而仍不失温柔敦厚之旨，武人能诗，岂在文士下哉！”

6．近人傅璇琮主编《中国文学大辞典》（上海辞书出版社2000年版）“张弘范”条：“其《落花》诗借题发挥，以责东君为名，实寓对时政操切之忧，语浅而意深。”

7．《全元诗》第5册（中华书局2000年版）校注按：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘不合春来着力吹’，‘春来’乃后人臆改，不足据。”

8．元·胡祗遹《紫山大全集》卷二十二《跋张仲畴诗稿》：“读其《落花》，知其胸中自有丘壑，非临阵挥戈者所能办也。”

9．《元人诗话辑佚》（李梦生辑校，上海古籍出版社2012年版）录元末刘埙《隐居通议》卷十语：“张元帅《落花》诗，一时传诵，谓其得‘翻案’三昧，盖以常情为桎梏，而以理趣破之。”

10．《中国历代诗歌选》（林庚、冯沅君主编，人民文学出版社1980年版）第二编下册选录此诗，注云：“全诗无一字写愁，而落花之无可奈何，尽在‘着力吹’三字之中，是谓大巧若拙。”

以上为【落花】的辑评。