江上风雨骤作

1．冥冥：昏暗幽深貌。《楚辞·九章·悲回风》：“冥冥昼晦。”此处状飞鸟高飞入云、隐没于苍茫天色，故不闻其喧。

2．歘（xū）：忽然、迅疾貌。《集韵》：“歘，忽也。”用以强化江涛爆发之猝不及防。

3．呼泡：谓浪涛击岸或相激时水泡迸裂发出声响，拟声兼拟态，“呼”字赋予水泡生命感。

4．万马急：化用苏轼《江城子·密州出猎》“千骑卷平冈”及杜甫《兵车行》“车辚辚，马萧萧”，以万马喻浮云奔涌之速与势。

5．千树昏：非实指树数，乃极言暮色浓重，林木尽没于沉沉昏霭之中，与“落日西沉”互为因果。

6．虹光：雨中日光折射所生虹霓之色，并非晴后之虹，而是风雨交作时刹那闪现的谲丽光影，反衬环境之险恶。

7．乱石：指江岸嶙峋礁石，亦隐喻世路崎岖、时局纷乱。

8．山围雨气：山势环合，雨雾蒸腾，形成封闭压抑的空间感，“围”字见天地之逼仄。

9．幂（mì）：覆盖、笼罩。《尔雅·释言》：“幂，盖也。”“幂荒村”三字凝重滞涩，凸显村落被雨气窒息之态。

10．野人：本指郊野庶民，此处为诗人自指，含谦抑与坚守双重意味；非真农夫，乃退居乡里、不仕元廷的儒者身份写照，呼应其洪武初年始应召出仕的生平。

以上为【江上风雨骤作】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧所作，题为《江上风雨骤作》，属即景抒怀的七言古风。全诗紧扣“骤”字立骨，以迅疾变幻的自然景象为经纬，层层推进风雨之暴烈、天地之动荡、人境之孤寂。意象雄浑而细密，动词精警（如“呼”“飞翻”“穿”“幂”“惊起”“收拾”“掩”），赋予自然以强烈动感与人格张力。诗中不见直抒胸臆之语，而忧患意识、士人风骨、乱世飘零之感尽在景语之中——北去之云、西沉之日，暗喻时局倾颓、故国沦替；野人掩门，则非避雨之闲适，实为乱世中持守斯文、孤守心灯的自觉姿态。风格沉郁顿挫，承杜甫《登高》之筋骨而得宋人理趣之凝练，堪称明初诗坛由元入明、由放逸趋沉毅的典型标本。

以上为【江上风雨骤作】的评析。

首联破空而起，“飞鸟冥冥”以静写动，反衬风雨之威压——鸟尚知远遁噤声，人之惶然可想；“江涛呼泡歘飞翻”八字陡然炸响，听觉（呼）、视觉（泡、飞翻）、速度（歘）三重叠加，风暴之暴烈跃然纸上。颔联时空对举，“北去”与“西沉”构成斜向张力，云如万马是动势之极，日沉千树是衰象之极，天地在疾驰与坠落间失衡。颈联转写近景，“风卷虹光穿乱石”奇警绝伦：虹本柔美，偏以“卷”“穿”二字赋其刚烈，光与石激烈碰撞，暗喻精神在乱世中的锐利突围；“山围雨气幂荒村”则如一幅水墨重嶂图，雨气非浮泛而为“幂”，荒村非静卧而被“围”，窒息感扑面而来。尾联收束于人——“欲睡还惊起”，一“欲”一“还”，写出身心俱疲却不得安宁的生存常态；“收拾残书自掩门”尤见筋骨：“残书”是文化命脉之孑遗，“收拾”是自觉承续，“掩门”非闭塞，而是以门为界，在混沌中划出一方清醒、孤高、不可侵凌的精神领地。全诗无一“愁”“悲”字，而家国之恸、士节之守、生命之韧，尽在风雨呜咽与书页轻响之间。

以上为【江上风雨骤作】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清刚典重，无元季纤秾之习，亦少明初蹈袭之痕，于风会转移之际，独标贞劲。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“刘司业崧，元末隐居不仕，洪武初征至京师……其诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不兴，盖养气之功深矣。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六引徐兴公语：“槎翁七古，骨力追杜，而取径在孟浩然、王维之间，清而不薄，刚而不厉。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“《江上风雨骤作》一篇，风云变色，草木悲吟，读之如闻江涛裂岸，而神志愈肃，真有‘风雨如晦，鸡鸣不已’之思焉。”

5．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗主性情，不尚雕绘，此篇纯以气运，字字如铁画银钩，非深于《选》学及杜、韩者不能为。”

6．《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤长于五言。所著《槎翁集》，论者谓其得汉魏之骨，兼盛唐之气象。”

7．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初作者，刘崧、袁凯稍存古法，槎翁尤以沉郁顿挫胜。”

8．《御选明诗》卷二十七评此诗：“起句便有天风海雨之势，中二联气象峥嵘，结语归于敛肃，深得‘发乎情，止乎礼义’之旨。”

9．《元明清诗选》（中华书局版）导读：“刘崧此作，将元末社会崩解之兆，凝于自然风暴之象，其‘收拾残书’四字，实为整个易代之际士人精神肖像之点睛。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧以布衣终老，其诗不事张扬而内蕴千钧，《江上风雨骤作》中‘野人欲睡还惊起’之‘惊’字，非惊于风雨，实惊于时代之倾覆、文明之危殆，故收拾者非书，乃道统也。”

以上为【江上风雨骤作】的辑评。