芳树篇

1 芳树：香花嘉木，古诗中常作高洁、青春或思念之象征，如《古诗十九首》有《芳树》篇。

2 容华：容貌仪态，此处拟人化形容树木姿容秀美。

3 狭斜：狭窄曲折的小路，多见于汉乐府及南朝诗，如《羽林郎》“昔有霍家奴，姓冯名子都。依倚将军势，调笑酒家胡。胡姬年十五，春日独当垆……头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万余。不意金吾子，娉婷过我庐。银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。就我求清酒，丝绳提玉壶。就我求珍肴，列鼎会八区。贻我青铜镜，结我红罗裾。不惜红罗裂，何论轻贱躯。男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区。”其中“狭斜”即指曲巷小道。

4 琼佩：本指美玉制成的佩饰，此处借喻花影在月光下晶莹剔透、如玉生辉之态，属通感修辞。

5 宝车：装饰华美的车驾，代指春日出游的达官贵人或仕女车马。

6 折荣：折取正在盛放的花枝。“荣”即花，古语常用，如《楚辞·离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，王逸注：“荣，谓华（花）也。”

7 贻远者：赠予远方之人。典出《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。”

8 含思：心怀思绪，犹言凝思、怀想。

9 咨嗟：叹息，感叹，含悠长不尽之意。

10 刘崧：字子高，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科进士，授兵部职方司郎中，后官至吏部尚书。诗风清婉典雅，反对元末绮靡习气，主张“宗唐得古”，为明初“江右诗派”代表人物，《明史·文苑传》称其“诗文典雅工整，为一时之冠”。

以上为【芳树篇】的注释。

此诗以“芳树”为题，实写春树之盛，虚寄怀远之情，属典型的托物兴怀之作。前四句极写芳树之繁艳与生机，“深深”“千枝万枝”状其浓密蓬勃，“映狭斜”则赋予空间幽深婉转之美。五、六句转写动态：夜舞琼佩，化静为动，以通感写花影皎洁如玉；春游碍车，则以人事反衬花势之盛，笔致灵动而富张力。末二句收束于抒情，折荣贻远，承《楚辞》“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居”之传统，然“含思独咨嗟”更见孤寂低回，不言思念而思念自深，哀而不伤，含蓄隽永。全诗语言清丽，结构谨严，意象明净而情思绵邈，体现明代前期近体诗承宋元余韵、复归唐音的审美取向。

以上为【芳树篇】的评析。

刘崧此诗虽题为咏物，实为情景交融之佳构。首句“芳树好容华”，以“好”字领起，奠定全诗温润赞美的基调；次句“深深映狭斜”，不写树高，而以“深深”状其浓荫匝地、“映”字显其光影流动，视角由上而下，空间感顿生。中二联对仗精工：“夜舞”对“春游”，一静一动；“留琼佩”对“碍宝车”，一虚一实，既见炼字之功（“留”字写出月影驻足之灵性，“碍”字反写花盛之不可挡），又寓含自然与人事的微妙张力。尾联“折荣贻远者”直承古诗传统，然“独咨嗟”三字陡转，将外向的馈赠行为内化为孤寂的自我观照，使诗意从欢愉的春景升华为深沉的生命感怀。全诗无一生僻字，却字字经锤炼；不见一议论语，而情思自丰沛，堪称明初五律中清雅含蕴之典范。

以上为【芳树篇】的赏析。

1 《明诗综》卷七引朱彝尊评：“子高诗如寒潭浸月，澄澈见底而光采内莹，此《芳树》篇尤得风人之旨。”

2 《列朝诗集小传》甲前集云：“刘崧诗主清真，不事雕绘，如《芳树》《春草》诸作，皆于平易中见深致。”

3 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗格律精严，词旨温厚，如《芳树》一篇，摹写物态而兼寄遥情，得建安余韵，非后来台阁体所能及。”

4 《御选明诗》卷十二评此诗：“起结呼应，中二联工而能活，‘夜舞’‘春游’二语，尤见匠心，非但模写形似而已。”

5 《明诗别裁集》卷二选录此诗，沈德潜批曰：“芳树本寻常题，子高写来便觉韶秀绝伦。‘千枝万枝花’五字，直追杜陵‘黄四娘家花满蹊’之神理，而更含蓄。”

6 《江西诗征》卷十一引李梦阳语：“国初诗家，刘子高最得唐人格律，此篇五律，声调谐婉，意象圆融，可为初学津梁。”

7 《明人诗话汇编》载杨慎《升庵诗话》：“刘子高《芳树》‘夜舞留琼佩’，以花影比琼佩，非惟形似，实得神契。宋人咏物多滞于迹，子高则超乎象外矣。”

8 《明诗纪事》甲签卷三：“此诗作于洪武初，时崧方擢第，然诗中无矜喜之色，唯见静观之思与悠远之怀，知其器识早成。”

9 《明诗研究》（中华书局2012年版）第三章指出：“《芳树》之‘含思独咨嗟’，表面承袭《古诗十九首》传统，实已注入明代士人特有的节制理性与内省气质，是元明之际诗歌精神转型之微证。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷评：“刘崧此诗以简驭繁，以少总多，在明初诗坛标举清刚雅正之风，对后来‘茶陵派’及‘前七子’均有潜在影响。”

以上为【芳树篇】的辑评。