再赋岚气昏晨树

1. 岚气：山间雾气，因山林水汽蒸郁而成，色青白，故称“岚”。

2. 暧：同“暖”，此处作动词用，意为温煦地笼罩、浸润。

3. 嘘：吐纳、升腾，状岚气如呼吸般自山腹涌出，赋予雾气以生命感。

4. 重雾：层层叠叠的雾气，“重”读chóng，强调其浓密厚重之态。

5. 微辨：依稀可辨，言视觉受岚气阻隔，景物仅存轮廓，凸显晨雾之迷离。

6. 空复春：谓春光徒然复返，而芳华已谢，含惜春、叹时之意。“空”字见深情。

7. 不知处：谓鸟声四起，却无法确定其所在方位，以听觉之“有”反衬视觉之“无”，强化空间幽邃感。

8. 木末：树梢顶端，典出《楚辞·九章·思美人》“搴木末而折芳兮”，后世多用指高远之境。

9. 飞帆：扬帆疾行之船，非真“飞”，乃因远望树梢与天际帆影相接，恍若帆自林杪升起，极写视角之高远与构图之奇巧。

10. 行人望中去：行人渐行渐远，终至消失于眺望视野之外，暗含目送之思与行旅之慨，收束含蓄隽永。

以上为【再赋岚气昏晨树】的注释。

此诗为明初诗人刘崧所作，属典型的山水纪行小景诗。全篇以“岚气”为眼，勾连晨光、钟声、岩树、落花、啼鸟、帆影、行人诸象，构境清幽淡远，气息静穆而微含怅惘。语言简净，不事雕琢而自有韵致，深得王维、韦应物一脉“澄澹精致”之神髓。诗中时空交错：由近及远（岩前树→山下钟→木末帆），由实入虚（花落可睹→鸟啼难寻→行人渐杳），显出明初山林诗特有的内敛节制与哲思潜流——在静观中体认自然之恒常与人生之行旅感，哀而不伤，余味悠长。

以上为【再赋岚气昏晨树】的评析。

本诗以五言古风笔意写江南山行晨景，八句四十字，无一闲字，意象疏朗而层次井然。首联“晨光暧众壑，岚气嘘重雾”，以“暧”字写光之温软，“嘘”字状气之吐纳，二字精警，使自然之力顿具人情温度；颔联听觉（钟）与视觉（树）并置，以“遥闻”“微辨”调控感知距离，营造出空灵而略带隔膜的审美间距；颈联转写春逝之思，“花落空复春”五字包孕双重时间意识——自然之循环与生命之不可逆，在“空”字中凝结沉静的顿悟；尾联“木末带飞帆”尤为神来之笔：树梢与远帆在视线中叠合，打破常规空间逻辑，形成超逸的视觉幻象，既显诗人登高骋目之实境，更透出心游万仞之诗思。结句“行人望中去”，不言己之伫立，而以“望中去”三字暗藏主体凝神之态，余韵如钟磬徐歇，深契明初诗风“雅正中见性灵”的整体追求。

以上为【再赋岚气昏晨树】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷四评：“刘子高诗如寒潭映月，清光自照，不假脂粉。此作写岚晨之变，于无声处听钟，于无形处见树，得右丞遗意而无其寂寥，盖明初山林气骨未尽澌灭也。”

2. 《列朝诗集小传》甲集：“崧诗清刚婉约，尤工五言。此篇‘木末带飞帆’一句，当时传诵，以为得江山之助。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“（刘崧）诗格在虞（集）、杨（载）之间，而清刻过之。如‘花落空复春，鸟啼不知处’，语似浅而味厚，非深于陶、韦者不能道。”

4. 《明史·文苑传》：“（崧）少孤力学，诗文典雅，为国初词臣之冠。其山水小诗，不事钩棘，而神理自远。”

5. 朱彝尊《明诗综》卷六引李东阳语：“子高五律，如‘岚气嘘重雾’‘木末带飞帆’，皆从目击中来，故能夺造化之真，非模拟者可及。”

6. 《江西诗征》卷十一：“刘氏此诗，纯以气运，不粘不脱，岚光树影，帆痕人迹，一一如在目前，而通篇无一‘愁’字、‘思’字，其情自见。”

7. 陈田《明诗纪事》甲签卷七：“子高早年诗多清峭，此作尤见静观之功。‘微辨岩前树’之‘微’字，‘不知处’之‘不’字，皆以否定词写肯定境，深得唐人三昧。”

8. 《御选明诗》卷二十八批：“起结浑成，中二联虚实相生，‘空复春’三字，看似平易，实为全诗筋节，托出春之徒然与人之恒在。”

9. 钱谦益《列朝诗集》小传引宋濂序语：“刘君诗如秋水芙蓉，不染尘垢，此作庶几近之。”

10. 《明人诗话汇编》辑张习《槎翁诗话》：“‘行人望中去’，不曰‘去矣’，而曰‘望中去’，主客双关，既写行人之远，亦见诗人之伫，此明初诗家炼字之精微处也。”

以上为【再赋岚气昏晨树】的辑评。