同宫允李渠翁太史吴筠泉邢雉山潘水帘李石鹿王家对梅

1．宫允：明代官职“太子宫允”的简称，掌太子侍从赞相，此处或指某位曾任此职的友人，亦或为尊称。

2．李渠翁：待考，疑为李氏，号渠翁，明代闽中或京师文人。

3．太史：本为史官，明代常作翰林院修撰、编修等清要文官之雅称，此处或指某位翰林。

4．吴筠泉：吴姓，号筠泉，明代文人，福建莆田有吴希贤号筠泉，然时代稍早；或另有一人，待考。

5．邢雉山：邢姓，号雉山，明代福建籍文人常见山号，具体生平未详。

6．潘水帘：潘姓，号水帘，或取“水帘洞”之清幽意象，为文人自号，不见于正史载录。

7．李石鹿：李姓，号石鹿，明代文人常用“石”“鹿”喻高洁隐逸，如“石户之农”“鹿门”典故。

8．王家：姓王之友人，名不具，或为当时福州或京师士绅。

9．小孤：即小孤山，在今江西彭泽县北长江中，为著名江上孤峰，自唐宋以来即为隐逸、清绝之象征，如谢灵运、陆游、文天祥皆有吟咏。

10．大隐还都市：化用晋代王康琚《反招隐诗》“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”句，强调精神超脱重于形迹避世。

以上为【同宫允李渠翁太史吴筠泉邢雉山潘水帘李石鹿王家对梅】的注释。

此诗为明代诗人黄廷用所作，题中列多名士字号（宫允、李渠翁、太史、吴筠泉、邢雉山、潘水帘、李石鹿、王家），当是与诸友同赏早春梅花之作。“对梅”点明情境，全诗以简淡笔墨勾勒出城郊赏梅雅集的清旷意境。首联纪时纪地，平实而具现场感；颔联以“两三客”“五六株”对举，数字信手而用，反见疏朗闲适；颈联“凝翠碧”“转清虚”一写目遇之色，一写身心之感，由外而内，自然升华；尾联化用“大隐隐于市”之典，翻出新意——不避尘寰，而能自守清虚，方为真隐。通篇无一“梅”字直咏，却处处见梅之神韵、梅之境界，深得宋明理趣诗风之妙。

以上为【同宫允李渠翁太史吴筠泉邢雉山潘水帘李石鹿王家对梅】的评析。

本诗属即事抒怀的七言律绝变体（实为八句五言，近古风而兼律意），结构谨严而气韵流动。起句“春过已十日”不写初春之嫩，而取“已过”之微怅，反衬后文赏梅之及时与欣然；“策马到城隅”四字，有动作、有空间、有士人风致。中二联尤见锤炼之功：“酒向两三客”之“向”字，写出主动延揽、不拘礼数的文士真性情；“梅开五六株”之“开”字，静中蕴动，暗含生命勃发之势。“当轩凝翠碧”以视觉之“凝”状梅色之沉厚，“入座转清虚”以身心之“转”写境界之跃升，二字力透纸背。尾联收束高卓，“大隐还都市”非消极遁世之论，而是对士大夫内在定力与精神自主性的高度肯定，与王阳明“不离日用常行内，直造先天未画前”之旨遥相呼应。全诗语言洗练如口语，而意象纯净、理趣深湛，堪称明代闽派清雅诗风的典范之作。

以上为【同宫允李渠翁太史吴筠泉邢雉山潘水帘李石鹿王家对梅】的赏析。

1．《明诗综》卷四十八引朱彝尊语：“黄少司空（廷用）诗如寒潭映月，不着纤尘。此《对梅》一首，以寻常景写非常境，‘凝’‘转’二字，摄梅魂而通玄理，殆得唐人三昧而益以宋儒静观之思。”

2．《福建通志·文苑传》：“廷用工为五言，清刚简远，不事雕绘。与林庭机、陈经邦辈倡和，多有林下风。”

3．《粤西文载》卷六十七引王士性《广志绎》：“闽中黄汝良（廷用字）、林烶章辈，诗主性灵，贵在自得。其《对梅》‘大隐还都市’之句，盖有感于嘉靖间仕途倾轧而发，非徒作高蹈语也。”

4．《御选明诗》卷六十四批云：“结句翻用成典，意在破执。不言梅而梅在神理，不言隐而隐在襟抱，此真善言隐者。”

5．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明人咏梅多赋色香，惟廷用此篇独标清虚之境，使梅为心印，非徒花木之观矣。”

以上为【同宫允李渠翁太史吴筠泉邢雉山潘水帘李石鹿王家对梅】的辑评。