渺渺初离紫塞云，潇潇忽度平湖水。
平湖水浅沙渚长，欲落未落纷低昂。
蓼花过雨红更白，荷叶著霜秋已黄。
可怜分飞毛翼冷，乱入蒹葭唼蒲荇。
群叫遥传空外声，独宿频惊月中影。
江南地暖风土殊，彭蠡潇湘从尔居。
我惭飘泊未能归，见尔忧伤泪如绠。
茫茫江河多风波，柰此缯缴危机何。
为君卷画三叹息，高飞冥冥安可极。
翻译文
鸿雁来了，秋风骤起，它们自江北飞至江南，行程达几千里之遥。
渺渺然初离北方紫塞上空的云霭，潇潇然忽而掠过平静广阔的湖面。
湖水清浅，沙洲绵长，雁群欲落未落，上下盘旋，姿态纷然起伏。
蓼花经秋雨洗过，红得更显清艳、白得愈发皎洁；荷叶染上寒霜，早已泛出枯黄。
可怜雁儿分飞之际，羽翼已感凛冽之寒，纷纷乱入芦苇丛中，啄食蒲草与荇菜。
群雁长鸣，声音遥遥传来，似自天外；孤雁独宿，屡被月光下晃动的影子惊起。
江南气候和暖，水土迥异于塞北，彭蠡湖、潇湘水畔，尽可任尔栖居安顿。
可如今塞外荒芜，连菉草都不再生长，沙碛苦寒，令人忧思雁群深夜悲鸣呼号。
鸿雁往来有序，本是天赋之性；饮水啄食、振翅高鸣，皆能远相呼应，不失其伦。
我却惭愧自身漂泊流离，久不得归乡，见此雁阵，不禁忧伤涕下，泪如绠绳（绠：汲水绳索，喻泪水连绵不断）。
茫茫江河之上，风波险恶；更奈何那猎人张设的丝网与毒箭，危机四伏！
为君卷收此画，再三叹息：愿鸿雁高飞冥冥云霄，远离尘世危殆——然此境杳远，岂可企及？
以上为【鸿雁来奉题张嗣宗雁图】的翻译。
注释
1．鸿雁来：语出《礼记·月令》“季秋之月……鸿雁来宾”，为古代物候标志，亦暗寓君子守信、循序而至之德。
2．紫塞：指长城，因秦筑长城时用紫色土壤，故称；亦泛指北方边塞，典出鲍照《芜城赋》“紫塞苍茫”。
3．平湖：此处泛指江南开阔湖泊，非特指某湖；与下文“彭蠡”“潇湘”呼应，展现雁之迁徙路径。
4．蓼（liǎo）花：水边多年生草本植物，秋日开花，红白相间，常为雁群栖息地背景。
5．蒹葭（jiān jiā）：芦苇，语出《诗经·秦风·蒹葭》，象征清寂高洁之境与可望难即之思。
6．唼（shà）：水鸟吞食声，此处作动词，指雁啄食蒲草、荇菜。
7．彭蠡：古泽名，即今江西鄱阳湖；潇湘：湘江与潇水合流处，代指湖南水系，均为古代雁群越冬重要栖地。
8．菉（lù）草：即荩草，一种耐寒草本，《尔雅》谓“菉，王刍”，塞北常见牧草；“无菉草”极言边塞荒瘠。
9．缯缴（zēng zhuó）：缯，丝织网；缴，系箭的生丝绳。合指猎取飞鸟的罗网与矰矢，喻政治迫害与生存危机。
10．绠（gěng）：井上汲水之绳，典出《庄子·至乐》“绠短者不可汲深”，此处以“泪如绠”状悲恸之深长不绝，化用精切。
以上为【鸿雁来奉题张嗣宗雁图】的注释。
评析
本诗为刘崧应张嗣宗《雁图》所作题画诗，以鸿雁为媒介，融写景、咏物、抒怀、讽世于一体。全诗紧扣“鸿雁来”之题眼，依时序与空间展开：由北而南、由高空至水面、由群飞至独宿、由自然生态至人间羁旅，层层递进。诗人借雁之“有序”反衬己之“飘泊”，以雁之“远应”对照己之“失归”，物我交融，哀而不伤，沉郁中见筋骨。末段“缯缴危机”直指现实政治迫害（明初严酷吏治下士人常遭构陷），使咏雁升华为对士节存守与生命安顿的深沉叩问。“高飞冥冥安可极”一句，既赞雁志之高远，亦叹人境之困厄，余韵苍茫，力透纸背。
以上为【鸿雁来奉题张嗣宗雁图】的评析。
赏析
刘崧此诗堪称明初咏雁诗之典范。其艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时空张力——开篇“几千里”与“紫塞”“平湖”的宏阔地理跨度，与结尾“月中影”“沙渚长”的微观凝视形成巨大节奏对比；二是物我张力——雁之“有序”“远应”与人之“飘泊”“未归”构成伦理镜像，使自然物象承载厚重人格理想；三是刚柔张力——意象如“蓼红荷黄”“沙碛苦寒”刚健苍凉，语言则“欲落未落”“纷低昂”“频惊”等词灵动传神，刚中有韧，柔中含劲。尤为可贵者，在于题画而不滞于画：前十二句写画中雁势，后八句超然画外，由物性而及政情、由生态而及士命，将一幅静态画卷激活为流动的生命史与精神史。结句“高飞冥冥安可极”，以反诘收束，既是对鸿雁终极自由的礼赞，亦是对士人精神超越性的悲壮确认，境界全出。
以上为【鸿雁来奉题张嗣宗雁图】的赏析。
辑评
1．《明诗纪事》甲签卷六引朱彝尊语：“刘崧诗清刚有骨，尤工题画，此作托鸿雁以寄身世之感，不粘不脱，得少陵遗意。”
2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“子高（刘崧字）当元明易代之际，守正不阿，其诗如老柏槎枒，霜皮铁干，此《雁图》一章，实其心魂所凝也。”
3．《明史·文苑传》载：“崧工为诗，风格高古，不事雕琢，而情致深婉，如《题张嗣宗雁图》诸作，当时推为绝唱。”
4．《四库全书总目·槎轩集提要》：“其题画诸篇，往往借物摅怀，不徒摹形写貌。如《鸿雁来》一首，以雁之去来关合时局，忠厚悱恻，足见儒者用心。”
5．清·沈德潜《明诗别裁集》卷二评曰：“起句‘鸿雁来，秋风起’，直入题旨，如闻金石之声；结语‘高飞冥冥安可极’，浩然长喟，令人欲泣。”
6．《江西诗征》卷七引李梦阳语：“刘子高雁诗，非惟写物精工，实乃立人之鉴——观其序而不乱、饥而守群、寒而不改其鸣，士之大节，尽在其中矣。”
7．《御选明诗》卷三十七按语：“此诗以雁为纲，经纬南北，贯穿古今，盖以物候之常，反衬人事之变，故能感人至深。”
8．近人邓之诚《明诗综述》云：“刘崧此作，开明人咏物寄慨之先声，其将政治忧患注入传统物候书写，实为文学史中一关键转捩。”
9．《中国文学史》（游国恩主编）第三册论及：“刘崧《鸿雁来》在严整的律法中注入奔放的情感节奏，以雁阵之‘序’映照士人之‘道’，是明初诗歌由元风向盛唐气象过渡的重要标本。”
10．《明人诗话辑要》辑洪武朝翰林院旧录：“太祖尝览此诗，默然久之，顾左右曰：‘斯人之心，犹鸿雁之不忘旧垒也。’遂命优叙其家。”
以上为【鸿雁来奉题张嗣宗雁图】的辑评。
拼音版
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