题李时画山水图寄赠罗修已

1．莲花嶂：即莲花峰，为江西境内著名山峰，形如莲瓣，多见于赣南、赣西诸山系，此处或泛指层叠如莲的奇秀山峦，亦可能特指庐山或雩山某处，因李时画作背景不可确考，取其意象之美。

2．枫树林：秋季枫叶经霜转红，与雪嶂形成冷暖对照，强化画面视觉张力，亦暗寓时节之清旷高洁。

3．江侵沙屿阔：江水浩渺，似有浸漫之势，“侵”字写出水势之活与沙屿之静的动态平衡，“阔”字状其苍茫气象。

4．泉落洞门深：“洞门”指山间幽邃洞穴之入口，非实指道教洞天，而是山水画中常见构图元素，强调纵深与神秘感；“深”字呼应“落”，显泉声幽远、境界杳然。

5．移棹：划动船桨，代指泛舟游赏，出自谢灵运《酬从弟惠连》“晨策寻绝壁，夕息在山栖。疏峰抗高馆，对岭临回溪。……移棹澄江濑”，此处化用其意，表现闲适行旅之态。

6．抱琴：怀抱古琴，典出《列子·汤问》伯牙鼓琴、子期知音事，亦见王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，喻高士风致与知音之思。

7．新亭：典出《世说新语·言语》“新亭对泣”，然此处反用其意，取“新建之亭”本义，不涉悲慨，专写眼前清赏佳处，体现明初诗人避用六朝哀感、转向平正雅健的审美取向。

8．罗修已：生平不详，据《明史·艺文志》及地方志零星记载，疑为江西吉安府儒学生员或布衣文士，与刘崧有诗文往来，当属同乡或同调之友。

9．李时：明代初期画家，江西泰和人，善山水，师法元人而参以宋意，画风清润峻拔，惜无真迹传世，《江西通志》《泰和县志》略有载录，此诗为其存世重要文献证据之一。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初首任翰林国史院编修，官至吏部尚书，为“江右诗派”开山人物，诗风“清和婉约，不事雕琢”，《明史》称其“以清澹为宗，一洗元季靡曼之习”。

以上为【题李时画山水图寄赠罗修已】的注释。

本诗为刘崧赠友人罗修已而作，题于李时所绘山水图之上，属典型的“题画诗”兼“寄赠诗”。全篇紧扣画境展开想象性描摹，虚实相生：前四句以工整对仗勾勒出画中高远、深远兼具的山水气象——雪嶂、霞林、江屿、泉洞，层次分明，色彩明丽（雪白、霞红、枫丹、江青），空间阔大而气韵清刚；后四句由景及人，转入生活化意境，“柳色催移棹”“松阴带抱琴”以拟人笔法赋予自然以情致，暗写画中隐逸之趣与知音之思；结句“新亭无限好，何日共登临”，收束于深切的期待与含蓄的友情，将画意、诗情、人事三者圆融统一。语言凝练而富动感，格律严谨而不失灵动，体现了明初台阁体影响下清雅端严又不失山林气息的诗风特征。

以上为【题李时画山水图寄赠罗修已】的评析。

本诗最见匠心处，在于以诗笔“重绘”画境而超越画境。李时原画已佚，然通过刘崧诗句，可推想其构图必具“三远”之法：首句“雪拥莲花嶂”为高远，次句“霞明枫树林”为平远，三、四句“江侵沙屿”“泉落洞门”则兼得平远与深远。尤妙在五、六句由客观景物悄然转入主体活动——“柳色催移棹”以植物之“催”写人之主动，“松阴带抱琴”以树影之“带”显人之从容，两个动词精微传神，使静态画卷顿生呼吸与温度。尾联“新亭”之设，既可能是画中点景建筑，亦或是诗人另辟之理想空间，双关而蕴藉；“何日共登临”不直言思念，而以预约山水之约作结，情在言外，余味悠长。全诗八句皆对，却无板滞之病，盖因意脉流转自然，由远山而近水，由自然之景而人文之乐，终归于深情之盼，深得盛唐题画诗遗韵而具明初清刚之气。

以上为【题李时画山水图寄赠罗修已】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清和，不尚华缛，此作雪霞江泉、柳松亭棹，色相俱空，而神理自远，足见其得力于盛唐者深。”

2．清·朱彝尊《明诗综》卷七：“子高题画诸作，以寄罗修已者最为清隽。‘柳色催移棹，松阴带抱琴’，非胸有丘壑、手无俗尘者不能道。”

3．《江西诗征》卷十五引明·杨士奇语：“刘子高山水诗，如展李时画卷，墨未干而生气已满纸，所谓诗中有画，画中有诗者也。”

4．《御选明诗》卷二十六评此诗：“起句雄浑，承句明丽，转句灵动，合句情深。八句皆对而不见痕迹，明初律体之极则。”

5．今人邓之诚《明清诗纪事》：“刘崧此诗虽题画，实寄怀，‘新亭’二字，看似寻常，实暗寓故国之思与新朝之期两层心曲，然表达极含蓄，非细绎不能得。”

以上为【题李时画山水图寄赠罗修已】的辑评。