湖上曲

1．湖上曲：乐府旧题，多咏湖上风光或泛舟情思，此处为即景题咏之作。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书，为“江右诗派”代表作家，诗风清婉典实，工于白描。

3．明 ● 诗：指明代诗歌，《四库全书》及《明诗综》等均录此诗，作者署“刘崧”，时代归属明确。

4．裛（yì）：通“浥”，沾湿、润泽之意，见王维“渭城朝雨浥轻尘”，此处状微雨轻拂荷花之态。

5．新妆：喻指雨洗之后荷花娇艳如初妆，拟人化表达，凸显生机与灵性。

6．浦：水滨，水岸；“隔浦”言视线被水面所隔，却更显风香远送之清越。

7．水气香：非花香亦非土香，乃雨润湖面、荷叶蒸腾与水汽交融所生之清冽幽香，属通感修辞。

8．闲凭船舷：动作从容，心境闲适，“闲”字为全诗诗眼，统摄后文流连忘归之态。

9．不归去：表面写滞留，实写心有所系、物我相契之忘机境界，暗用陶渊明“悠然见南山”笔意。

10．鸳鸯：成双水禽，古典诗歌中恒为忠贞、谐偶之象征；置于“绿荷花底”，色彩明丽（绿荷映红鸳），动静相宜（静观中见游弋之态），收束全篇，余韵悠长。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧所作，属典型的江南小景抒情绝句。全篇以“湖上”为背景，摄取微雨、风香、荷影、鸳鸯数个清丽意象，构境空灵而富有生趣。语言简净含蓄，不事雕琢而自有韵致；情感温润静谧，无直露之叹而见悠然自得之怀。诗中“裛新妆”拟人精妙，“绿荷花底看鸳鸯”一句尤见匠心：以“绿荷”为幕，以“鸳鸯”为眼，既暗喻自然之和谐，又悄然寄寓对人间情致的静观与珍重，体现出明初士人清雅内敛、亲近自然的精神取向。

以上为【湖上曲】的评析。

本诗四句皆紧扣“湖上”时空，以感官递进构建沉浸式审美体验：首句视觉（雨裛新妆），次句嗅觉（水气香），三句触觉与心理（凭舷之闲、不归之定），末句视觉再聚焦（荷底鸳鸯），形成闭环式的意境结构。尤为精妙者，在“绿荷花底”四字——“绿”写荷色之浓，“花底”造空间之幽深，既遮蔽又引逗，使鸳鸯之出现更具发现之美与私密之趣。全诗无一动词着力渲染，而“裛”“来”“凭”“看”已足见节奏舒缓、神思悠远；二十字中涵纳天光、水色、雨气、花影、禽踪，尺幅而具千里之势，堪称明初五绝之清音典范。

以上为【湖上曲】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假颜色而自清妍。《湖上曲》‘绿荷花底看鸳鸯’，真得六朝神理。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“语近王孟，而清刚过之。微雨风香，闲凭不归，非胸无尘虑者不能道。”

3．《御选明诗》卷二十七：“刘崧此作，以淡语写浓情，于静观中见生意，盖明初诗人脱元季秾缛之习，开质实清真之风者也。”

4．《江西诗征》（曾燠）：“子高善状湖山之微，此诗‘裛’字、‘底’字，皆炼而能化，不落痕迹。”

5．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗格律谨严，而意致清远……《湖上曲》诸作，尤见其师法盛唐而自出机杼。”

以上为【湖上曲】的辑评。