余自北平赴京十二月五日道出济宁会伯高齐君于公馆君本唐县人素擅顾吴之妙草草为予点真观者咸以为肖而余独觉

1．北平：明初洪武元年（1368）改元大都为北平府，治今北京，为北方重镇；刘崧于洪武三年（1370）由北平调任翰林国史院编修，此诗当作于赴京途中。

2．济宁：明代属兖州府，为运河重镇，南北交通要冲；公馆即官设驿馆，供官员往来歇宿。

3．伯高齐君：指画家齐伯高，名不详，“伯高”为其字；诗题称其“本唐县人”，唐县属河南南阳府（今河南唐河县），明初多有中原士人北上或南迁。

4．顾吴之妙：指顾恺之与吴道子的绘画造诣；顾恺之（东晋）以“传神写照”著称，吴道子（盛唐）被尊为“画圣”，尤擅人物白描与气韵生动；此处借古喻今，盛赞齐氏肖像画已达传统最高境界。

5．点真：即“点染传真”，古代肖像画术语，指通过精微笔墨捕捉并传达人物精神气质，非仅形似。

6．肖：相似，逼真；《历代名画记》云：“以形写神，正在阿堵中”，此处言观者皆谓画像酷似本人。

7．山林麋鹿姿：化用《庄子·天地》“夫圣人鹑居而鷇食，鸟行而无彰……与麋鹿共处”及苏轼“我本麋鹿性，误落尘网中”诗意，喻高洁自守、不慕荣利之天性。

8．清奇：清俊奇异，多用于品评诗画风神；此处既指画像气质超逸，亦暗含诗人本真风骨。

9．秋霜满鬓丝：以秋霜喻白发，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂……及长，鬓发如云，秋霜不染”，反用其意，强调衰老之不可逆与岁月之凛然。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末举于乡，明初授兵部侍郎，后迁吏部尚书；为明初江右诗派领袖，主张“诗贵乎正”，反对雕琢浮艳，其诗清婉典雅，尤长五言，有《槎翁诗集》传世。

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此诗为明代诗人刘崧应友人齐伯高为其画像后所作的题画诗。全诗以自谦起笔，以“山林麋鹿”喻己之疏放本性与隐逸志趣；继而感念画者技艺高超，“点染出清奇”，既赞其画艺直追顾恺之、吴道子之妙，又暗含对知音相契的欣慰。后两句陡转，由外在形貌之肖似深入内在生命体验，在“秋霜满鬓”的具象中凝缩了时光流逝、壮志未酬、身世飘零等多重悲慨，语极简而意极深。诗风清刚中见沉郁，质朴里藏隽永，体现了明初台阁体之外一种更富个人性与士人风骨的诗歌品格。

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此诗虽仅四句，却结构精严、张力饱满。首句以“山林麋鹿”自况，立骨清绝，奠定全诗高蹈基调；次句“多君点染”一笔双关——既实写画像过程，又虚指知己相知之精神映照，“清奇”二字非止状貌，更是人格与艺境的双重升华。第三句“不知老去愁多少”陡作设问，将前二句的从容顿挫为深沉慨叹；结句“秋霜满鬓丝”以触目惊心的视觉意象收束，白发如霜，既是生理实录，更是时代重压下士人精神早衰的象征——刘崧历经元明易代，亲历战乱流离，入明后虽受重用，然目睹功臣屡遭诛戮（如胡惟庸案前夕），内心忧惧郁结，故“愁”字厚重难言，“但觉”二字尤见克制中的巨大悲凉。通篇不用一典而典意自丰，不着议论而感慨自深，堪称明初题画诗中融性灵、学养与历史意识于一体的典范之作。

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1．《明史·文苑传》：“刘崧为诗，初学汉魏，后出入唐宋，务去陈言，独抒性灵，时人推为江右先声。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自生动荡。此题画绝句，以‘麋鹿’对‘点染’，以‘秋霜’收‘清奇’，不假雕饰而风神俱足。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“刘子高少负异才，元末筑室读书，不事科举；明兴征至，犹衣冠野服，风仪峻整。其诗清刚有骨，如‘秋霜满鬓丝’之句，非身经丧乱、心存冰檗者不能道。”

4．四库全书总目卷一百六十九《槎翁诗集提要》：“崧诗格律谨严，辞旨醇正，于明初作者中最为近古。是集所载题赠诸作，皆情真语挚，无台阁习气。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高此诗，看似写照，实为写心；‘山林’与‘秋霜’对照，见出处之思、迟暮之感，两重境界，一气贯注。”

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