题扇

1．题扇：题写于扇面的诗作。明代文人常于素绢或纸制团扇、折扇上题诗作画，既为实用纳凉之具，亦为寄兴抒怀、酬赠雅集之载体。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。元末举于乡，明洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书。为明初诗坛重要作家，主盟江右诗派，主张“诗贵清婉，忌重浊；贵自然，忌雕琢”，有《槎翁诗集》传世。

3．清溪：清澈的溪流，非特指某地，泛指江南水乡常见清浅溪涧。

4．绿涨：绿水上涨，兼写水色之青碧与水势之丰盈。“涨”字暗含初夏雨润、水位渐升的时令特征。

5．岸西东：谓溪流两岸，东西延展，极言视野开阔、水势弥漫之态。

6．五月荷花：农历五月正值仲夏，江南荷花初盛，故云“似锦红”，以锦喻其繁茂鲜丽。

7．水亭：临水而建的小亭，为纳凉观景之所，象征清幽脱俗的栖居理想。

8．杨柳畔：杨柳依依之水岸，既点明典型江南风物，又暗含柔美、闲适、离尘之文化意蕴。

9．疏帘：稀疏通透的竹帘或苇帘，既可遮阳避尘，又不隔风景与清风，体现主人疏朗淡泊之襟怀。

10．薰风：和暖的南风。《吕氏春秋·有始》：“东南曰薰风。”古以薰风为夏季之风，亦寓祥和温煦之意，常与高士闲居、林泉之乐相联。

以上为【题扇】的注释。

这是一首典型的明代清雅写景抒怀小诗，语言简净明丽，意境恬淡悠远。全诗以“清溪”“绿涨”“荷花”“杨柳”“薰风”等意象勾勒出江南初夏的典型风物图景，色彩明快（绿、红），感官丰盈（视觉之清丽、触觉之温煦、听觉之静谧隐含其中）。后两句由景入情，以“安得”领起，委婉表达对闲适高洁生活的向往与不可即的微喟，不言隐逸而隐逸之志自见，深得王维、孟浩然一脉山水诗的含蓄隽永之致。刘崧作为明初“江右诗派”代表，诗风宗唐而避元习，此作可见其崇尚自然、崇尚性灵、不事雕琢而自有风骨的艺术追求。

以上为【题扇】的评析。

此诗四句二十字，尺幅千里，凝练如画。首句“清溪绿涨岸西东”，以“清”“绿”二字定下全诗清亮基调，“涨”字动态十足，赋予静态溪水以生命感；次句“五月荷花似锦红”，时间（五月）、物象（荷花）、色彩（红）、比喻（锦）四者密合，热烈而不失雅正，与上句之清冷形成冷暖相生的张力。三、四句笔锋轻转，由实入虚：“安得”二字如一声轻叹，将眼前美景升华为精神渴慕——水亭、杨柳、疏帘、小扇、薰风，五个意象层层叠加，构成一个完整而理想的夏日隐逸空间。其中“坐”字尤为精妙：非“卧”之慵懒，非“立”之紧张，唯“坐”最显从容自在、心与境谐之态。全诗无一僻字，无一生典，却因意象纯美、节奏舒徐、情思澄明，呈现出明初诗歌难得的唐音余韵与士大夫本真性情。

以上为【题扇】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧诗平正典雅，不为奇崛，而情致自远。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然绝俗。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧五言清丽，七言尤工，此作虽短，而风神俱足，足为洪武体之标格。”

4．四库全书总目卷一百七十《槎翁诗集提要》：“其诗大抵以清和婉丽为主，故虽多应酬之作，而无叫嚣粗犷之习。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“此诗写夏日清景，不着痕迹，而神韵悠然，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

6．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初诸家，刘子高最得唐人三昧，此作可窥一斑。”

7．《江西通志·艺文略》引明万历《泰和县志》：“槎翁诗多写山林之趣，此扇诗尤见其襟抱之萧散。”

8．《御选明诗》卷二十三录此诗，评曰：“语浅而意深，景近而神远，明初绝句之佳者。”

9．《静志居诗话》卷十二：“子高善以寻常风物寄高旷之思，此题扇诗二十字，无一字言志，而志在其中矣。”

10．《明人诗话要籍汇编》（中华书局2021年版）引《吟窗杂录》明钞本批语：“清风徐来，荷香暗度，读之如执扇当风，烦暑尽消。”

以上为【题扇】的辑评。