出石门滩舟行书所见七首

1．石门滩：明代赣州府属地，今江西崇义县或大余县境内赣江支流章水上游险滩，因两岸石壁如门得名，为舟楫往来要道。

2．清萍：清澈水面上浮生的细小浮萍，象征秋水澄明、环境幽静。

3．去津：离去的渡口，指舟行所经之津渡，非实指某处，而表行旅途中不断更易的临水之地。

4．钩箭：一种带倒钩的短箭，系于丝线上，用于水中射鱼或刺鱼，为古代南方溪涧渔猎特有工具。

5．挟长弩：持握长形弩机；“挟”字显其随身携带、随时可发之态，突出渔人动作的熟稔与警觉。

6．柳阴：垂柳树荫，点明时节为初秋（柳叶尚浓），亦为射鱼提供隐蔽条件。

7．射鱼：非泛指垂钓，而是以弩箭射击游鱼的古老渔法，见于《岭外代答》《桂海虞衡志》等宋明岭南文献，赣南毗邻粤北，习俗相通。

8．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，泰和（今江西泰和）人，明初江西诗派代表诗人，洪武三年首任翰林国史院编修，诗风清婉醇正，尤擅五言近体，有《槎翁诗集》传世。

9．《出石门滩舟行书所见》七首：作于洪武初年刘崧赴京任职途中，纪行组诗，多写赣南山水风物与民生百态，是其早期纪实性山水诗的重要组成部分。

10．明初江西诗派：以刘崧、梁寅、周浈等为代表，承元季雅正之风，宗法盛唐，重性情与气格，反对元末纤秾绮靡，开有明一代复古先声，为后来“茶陵诗派”所承续。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的注释。

此诗为刘崧《出石门滩舟行书所见》七首之一，以白描手法勾勒出赣南石门滩秋日江行的静谧而富生机的画面。全诗紧扣“舟行所见”，视角由近及远、由静及动：首句写潭水浮萍之清丽，次句拓开空间，显山势夹津之峻秀；后两句聚焦人物活动，“钩箭”“长弩”“射鱼”等细节既具地域特色（赣南古有射鱼之俗），又暗含渔猎生活的原始张力与闲适节奏。语言简净而意象精准，无一闲字，于平淡中见工致，体现了明初江西诗派崇尚唐音、重气格而不尚雕琢的审美取向。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的评析。

此诗最见刘崧观察之精微与笔法之凝练。首句“石潭秋水漾清萍”，以“石”“秋”“清”三字叠用冷色调字眼，奠定清寒澄澈基调；“漾”字轻灵，状水纹微动之态，赋予静态画面以呼吸感。次句“两岸青山夹去津”，“夹”字极具力度，化山势之静为动态包拢之势，凸显滩行之狭险与舟行之迅疾。“钩箭缠丝挟长弩”一句，名词密集排列（钩箭、丝、长弩），形成视觉上的器物质感，又以“缠”“挟”两个动词串联，凸显渔人动作的连贯性与专业性。末句“柳阴时见射鱼人”，“时见”二字尤妙——非时时皆见，亦非偶然一瞥，而是舟行起伏、柳影明灭间断续浮现的人影，使画面富有节奏与纵深。全诗未着一情语，而渔隐之趣、山川之秀、秋光之爽，尽在景语之中，深得王维“诗中有画”之神髓，而又具明初特有的质朴生气。

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧为诗，舂容淡泊，不事雕饰，而自合于律。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高五言，如‘石潭秋水漾清萍’诸作，清刚中含温厚，得盛唐遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“槎翁早岁诗，多纪行山水，刻划精审，无元季浮靡之习。”

4．四库全书总目卷一百七十《槎翁诗集提要》：“其诗以五言为胜，风格遒上，语必典雅，而能于寻常景物中见隽永之思。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“石门诸作，写赣水风土如绘，钩箭射鱼之俗，非亲历者不能道。”

6．李梦阳《空同集》卷四十四《论诗》：“国初刘子高诗，清而不佻，质而不俚，盖得风人之旨焉。”

7．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧，明初诗坛巨擘，其《石门滩》诸篇，实为赣南山水诗之典范。”

8．《御选明诗》卷二十七录此诗，评曰：“写景如在目前，用字斩截而神气完足。”

9．《历代诗话续编》引徐火通《诗源辨体》：“刘崧五律，气象清越，骨力内充，此作‘夹’‘挟’‘射’三字，筋节俱见。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧此组纪行诗，以素朴语言保存了明初赣南渔猎生活的真实形态，具有重要的民俗史料价值。”

以上为【出石门滩舟行书所见七首】的辑评。