出须阳峡二首
翻译文
东西两峡如犬牙般交错对峙，一道清寒的溪湾澄澈见底，不见半点泥沙。
野鹿因畏人而惊跃，腾身飞越险绝的深涧；山猿饮罢溪水，安然歇息在高高的木筏（或指横卧溪上的老树杈）上。
苍老的藤蔓青翠欲滴，环抱著三月春日的新叶；幽深的石洞阴凉湿润，十月里红花迷离，隐没于幽暗之中。
攀援青黑色的陡峭岩壁，令人忧惧前路断绝、无径可通；我独自倚靠船窗，吟咏诗句，直至夕阳西斜。
以上为【出须阳峡二首】的翻译。
注释
1．须阳峡：明代地名，据考在今广东省清远市连州或韶关乐昌一带，属南岭山系，为古代粤北水陆要隘，以险峻幽深著称。
2．犬牙：形容山崖参差交错，如犬齿般嶙峋咬合，典出《汉书·中山靖王传》“诸侯王……犬牙相制”。
3．寒水：清冷澄澈之溪流，非言水温之低，乃取其清冽、静谧之质感。
4．绝涧：极深险的山涧，突出地形之危峻。
5．高槎（chá）：原指古时通往天河的筏子（见《博物志》），此处借指横跨溪涧的粗大枯枝或天然木桥，亦有学者释为“高树杈”，与“山猿饮水”之习性相契。
6．三春：农历正月孟春、二月仲春、三月季春，泛指春季。
7．阴洞：背阴幽深的岩洞，岭南多喀斯特地貌，洞穴常见。
8．夤（yín）缘：攀援而上，本义为攀附上升，此处指沿峭壁艰难行进。
9．蓬窗：船舱简陋的窗，因以蓬草遮蔽得名，代指行舟所居，点明水路穿峡之背景。
10．日斜：夕阳西下之时，既实写时间推移，亦暗寓孤寂悠长之情绪余韵。
以上为【出须阳峡二首】的注释。
评析
此诗为刘崧纪游组诗《出须阳峡二首》之一，以工笔与写意相融之法，摹写粤北须阳峡奇险清幽之境。全诗紧扣“峡”字展开：首联以“犬牙”状山势之错综，“净无沙”写水色之澄明，一刚一柔，奠定清峻基调；颔联借“野鹿腾涧”“山猿憩槎”两个动态特写，赋予荒峡以生机与灵性，暗含人迹罕至、物我相安之境；颈联时空交叠，“三春叶”与“十月花”并置，既显岭南气候之殊异，又以“老藤”“阴洞”的静穆反衬花叶之绚烂，造境幽邃；尾联由外景转入内心，“愁无路”是实写险隘，亦隐喻仕途或人生之困顿，“独倚蓬窗咏日斜”则于孤寂中透出士人沉静自持的风致。诗中意象密集而秩序井然，色彩（青、翠、红）、声音（无声之静）、触觉（寒、阴）多维交融，体现刘崧作为明初江右诗派代表诗人“清刚简淡、不事雕琢而自有深致”的艺术风格。
以上为【出须阳峡二首】的评析。
赏析
刘崧此诗堪称明初山水纪行诗之典范。其结构严整，起承转合自然：首联宏观勾勒峡水形胜，颔联以动物活动点染生气，颈联转入微观植物与洞穴的时空张力，尾联收束于主体观照，完成由景入情、由外而内的升华。诗中炼字精警，“抱”字写老藤之缠绵有力，“迷”字状红花在幽暗中的朦胧绰约，皆以少总多；“腾”“憩”二字一疾一徐，动静相生，使画面极具节奏感。尤为难得者，在于诗人未作悲慨之叹，亦不事玄理之阐发，仅以冷静白描与克制抒情，呈现自然本身的庄严与和谐。这种“即物即真”的审美态度，上承盛唐王孟遗韵，下启明代吴中诗风，体现了刘崧作为元明易代之际重要诗人的文化定力与艺术自觉。
以上为【出须阳峡二首】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，尤长于五言，清和婉约，一洗元季绮靡之习。”
2．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘子高诗如秋潭映月，澄澈见底，而光采内蕴，不假色泽。”
3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高当兵燹之后，独守雅音，五言古近体，皆规摹盛唐，而以清切为宗。”
4．四库全书总目卷一百六十七：“崧诗格律谨严，词气安雅，虽无雄浑之概，而能于平易中见精思。”
5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“须阳诸作，写岭表奇险，不堕宋人刻露之病，盖得力于熟读选诗与杜陵也。”
6．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗主性情，去雕饰，故其峡中诸咏，虽状险绝，而气息雍容。”
7．李梦阳《空同集》附录引前人语：“观子高《出须阳峡》，知江右诗派非徒以清丽擅场，实有骨力存焉。”
8．《粤东诗海》卷十九：“须阳峡在连州，刘崧赴官岭表经此，诗中‘十月花’正合粤北暖湿气候，足证其观察之真、下笔之确。”
9．《历代山水诗选》（中华书局1982年版）：“此诗将地理实感、物候特征与士人襟怀熔铸一体，为明代早期地域书写之重要标本。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧以质朴语言重构山水伦理，在险峡幽境中确立了明初诗人静观自得的精神坐标。”
以上为【出须阳峡二首】的辑评。