往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出

1．莫惜：不要吝惜，含有劝勉及时行乐之意。

2．当筵：正当宴席之上，指眼前欢聚时刻。

3．酒满壶：酒壶斟满，喻宴饮之盛、情意之浓。

4．春光流转：春天的光景推移变化，指时光飞逝。

5．须臾：极短的时间，古语中常指片刻。

6．池亭：水池旁的亭子，点明赏春地点，亦暗示清幽静谧之境。

7．听风雨：耳闻整夜风雨之声，暗含不安与预感。

8．明日：次日清晨，时间陡转，强化今昔对比。

9．桃花：象征春色、青春与美好事物，亦常寓盛衰无常之叹。

10．大半无：大部分已凋谢不存，非全无，留有余地，更显真实沉痛。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的注释。

此诗以寻常宴饮起笔，却借“酒满壶”与“春光须臾”的对照，凸显生命欢愉之短暂与自然节律之无情。后两句聚焦一夜风雨后的桃花凋残，以具象画面收束全篇，不言伤春而伤春自见，不着议论而哲思暗涌。语言简净，节奏舒缓而内蕴张力，体现了明初山林诗人刘崧清刚淡远、含蓄深致的艺术风格。诗中“莫惜”实为“当惜”之反写，“明日桃花大半无”更以白描作结，余味苍凉，深得唐人绝句神髓。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，起承转合自然天成。“莫惜当筵酒满壶”以劝饮开篇，看似旷达，实为蓄势；“春光流转只须臾”陡然宕开，将感官欢愉升华为对时间本质的观照，是全诗诗眼。第三句“池亭一夜听风雨”由宏阔转入细微，空间凝定于池亭，时间压缩至一夜，听觉意象（风雨）悄然置换视觉（春光），预示变故。“明日桃花大半无”以冷峻白描作结，不加修饰，却力重千钧——桃花之凋零非因凋零本身，而在与前句“酒满壶”的强烈对照中，映照出人事欢会之不可久持。刘崧身为明初江右诗派代表，主张“诗贵适情”，此作正体现其反对雕琢、崇尚真趣、于平易中见深致的美学追求。末句化用王维“花落家童未扫”之静观，而取意更近孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”的怅惘，然语气更淡、境界更阔，具有一种阅尽世情后的澄明与克制。

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少时孤贫力学，工为诗，清和婉约，不事奇险。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘嵩（按：原文作‘嵩’，即刘崧）诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高（刘崧字）为诗，初学唐人，后自成一家，尤长于五言。其绝句清微淡远，得王、孟遗意。”

4．四库全书总目卷一百六十九：“崧诗主于清丽，不尚华缛，故当时号为‘江右派’之宗。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“子高早岁清苦，故诗多幽忧之思，然不露圭角，如‘明日桃花大半无’，信手拈来，而风骨自见。”

6．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗格在大历、元和之间，而气格稍遒，盖明初诗人之冠冕也。”

7．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明初诸子，刘崧最醇，杨基稍佻，高启太纵，袁凯近涩，唯子高得中和之正。”

8．《石仓历代诗选》卷四百二十七引李梦阳语：“刘子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊。”

9．《御选明诗》卷二十三评此诗：“浅语含深慨，淡笔写浓愁，绝句之正声也。”

10．《明诗别裁集》卷三：“‘莫惜’二字领起全篇，实为‘当惜’之深衷；‘大半无’三字收束，不言悲而悲自无限，真绝唱也。”

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的辑评。