题墨竹五首

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。明初文学家，洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书。诗风清婉典雅，尤长于五言，有《槎翁诗集》传世。

2．墨竹：中国传统绘画题材，以水墨写竹，重在表现竹之气节与笔墨神韵，始于五代李坡，盛于北宋文同、苏轼，元代柯九思、吴镇等继之。

3．三径：典出《三辅决录》“蒋诩归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游”，后世多指隐士居所或清雅庭院。

4．交：此处作动词，意为枝叶交错、繁密相接，见《说文》：“交，交胫也”，引申为纵横相会。

5．残雨：既指自然界的零星余雨，亦暗喻画面上水墨未干、氤氲犹存的视觉效果，属双关语。

6．横梢：横向伸展的竹梢，是墨竹画中常见姿态，体现竹枝之韧劲与动感，非直上之僵硬，而具俯仰顾盼之势。

7．春深：农历三月前后，时值暮春，竹笋已成竿，新叶丰茂，故云“叶渐交”。

8．江南：泛指长江以南地区，尤指江浙一带，气候温润，最宜竹类生长，亦为文人墨竹创作之重要地理与文化空间。

9．题墨竹：即为墨竹画作题写的诗歌，属题画诗一类，要求诗与画互文共生，诗补画之未尽之意，画证诗之可感之形。

10．五首：此组诗共五章，本诗为其中一首，各章角度不同，或状风竹、雨竹、雪竹、月下竹、石畔竹，此章专写春日雨后之竹，清润中见骨力。

以上为【题墨竹五首】的注释。

此诗为刘崧《题墨竹五首》组诗之一，以简淡笔致写江南春竹之清韵。全篇不着一“墨”字而紧扣题画诗本质：前两句直抒爱竹之情与季节特征，“叶渐交”三字凝练写出竹枝新绿层叠、纵横相生的生长态势；后两句转写画境——“谁家三径”以设问引出幽居意象，“残雨出横梢”尤为神来之笔，“残雨”既状画面水墨未干之湿润淋漓感，又暗喻雨霁天青的清空余韵，“横梢”则精准捕捉墨竹画中欹侧取势、劲健出尘的典型构图。通篇虚实相生，诗中有画，画外含情，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

以上为【题墨竹五首】的评析。

本诗尺幅千里，四句二十字，却构建出丰饶的审美空间。首句“为爱江南竹”以直抒胸臆开篇，奠定全诗情感基调——非泛泛咏物，而是基于深切生命体认的审美挚爱。“春深叶渐交”以时间（春深）与状态（叶交）双重限定，赋予竹以蓬勃而内敛的生命律动，“渐”字尤见观察之细与笔致之缓，暗合水墨晕染之过程性。“谁家三径里”宕开一笔，由普泛之爱转入具体而微的画境空间，“谁家”二字空灵设问，使画面顿生人间烟火气与隐逸幽思的张力。“残雨出横梢”结句奇崛：一“残”字收束雨意，留白处云气滃然；一“出”字力透纸背，写尽竹梢破雾而出的倔强生机；“横”非散漫之横，乃画理中“势”的体现，呼应墨竹“八法”中“勒”“捺”之笔意。全诗无一动词着力渲染，而“交”“出”二字静中寓动，使二维画面跃然升腾为三维生命场域，堪称明初题画诗之典范。

以上为【题墨竹五首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。题墨竹诸作，尤得文湖州遗意，清而不枯，简而有致。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“刘崧五言，格高调古，此题竹诗‘残雨出横梢’，五字如见墨痕飞动，非深于绘事者不能道。”

3．《江西诗征》（贺裳）：“槎翁此组，不尚奇险，而字字从眼中竹、心中竹、纸上竹三者熔铸而出，故能清真隽永。”

4．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主于清丽，五言尤工……题画之作，往往能以数语摄画魂，如‘残雨出横梢’，真得六法之髓。”

5．《明史·文苑传》：“崧善为诗，尤工五言，题咏墨竹，清刚中寓萧散之致。”

以上为【题墨竹五首】的辑评。