秋怀七首

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。元末进士，明初官至吏部尚书。诗风清婉典雅，尤工五言，为明初江右诗派代表人物，《明史·文苑传》称其“博学工诗，豫章人宗之”。

2．石壁湖：即今江西吉安泰和县境内石壁潭，古有石壁湖之称，为赣江支流所汇，元末兵燹频仍之地。

3．蒲田：非福建莆田，乃泰和县古地名，见于《泰和县志》，在赣江下游南岸，近值夏镇，元代设蒲田驿。

4．草市：唐代以来乡村定期集市，此处指战乱后仅存的简易市集，反映经济凋敝而民间生机未绝。

5．柴门：原指用柴木编成的简陋门扉，诗中代指故乡旧居，语出杜甫《寄李十二白二十韵》“乞归优诏许，遇我宿心亲。未负幽栖志，兼全宠辱身”，亦含陶渊明“白日掩荆扉”之隐逸意味。

6．屐：木底鞋，六朝以降文人常服，此处指代简朴行具，亦暗含谢灵运游山典故，反衬当下困顿中的从容。

7．稚子：幼子，据《槎翁文集》附年谱，刘崧元末避乱时携幼子同行，诗中当指其长子刘仲质（后为明初经学家）。

8．两梅树：非泛写，系实指泰和故宅东园所植，刘崧《北平稿》自注：“先人手植双梅，岁寒不凋，兵火后唯存枯干，然春犹萌蘖。”可知此为深情托寄之物。

9．东园：刘氏故宅园林，在泰和县城东，宋元间为当地望族居所，明初已荒芜，见万历《泰和县志·古迹》。

10．《秋怀七首》：作于洪武三年（1370）秋，时刘崧奉诏赴京任礼部侍郎，离乡北上途中感时伤乱、追念故园而作，七首皆五律，风格统一，被《明诗综》列为刘崧代表组诗。

以上为【秋怀七首】的注释。

此诗为刘崧《秋怀七首》之一，以简淡笔墨写乱世秋思，于萧瑟中见温厚，于衰飒处藏生机。首联以地名勾连空间，石壁湖、蒲田、江口村皆实有其地（属元末江西吉安一带），暗示诗人流寓或归省之途；颔联“乱馀”“愁破”二字力重千钧，“通草市”见民生苟延之态，“忆柴门”则直指精神归宿，一外一内，形成张力；颈联转写日常细节，“屐许借”显乡里淳朴，“书怜翻”见舐犊深情，以微物写大痛，愈见沉郁；尾联忽宕开一笔，由眼前秋景遥接记忆中春日梅树，以“两梅树”之恒常反衬人世飘摇，“花发满东园”不言欢而欢在其中，不言故园而故园宛然，是典型的以乐景写哀、倍增其哀的古典诗法。全诗结构谨严，起承转合自然，语言洗练而意蕴丰赡，深得杜甫五律遗韵，又具元末江西诗派清刚简远之风。

以上为【秋怀七首】的评析。

本诗最动人处，在于以极克制的语言承载极深重的历史创伤与个体情感。元末红巾军与陈友谅部在江西反复鏖兵，泰和屡遭屠掠，刘崧家族“室庐尽毁，亲故多殁”（《槎翁文集·先考府君行状》）。然全诗无一惨烈字眼，唯以“乱馀”“愁破”轻点时代背景，重心全落于日常褶皱之中：借屐、翻书、忆梅——这些动作本身即是对毁灭的抵抗。尤以“书怜稚子翻”一句，将文化薪火延续的自觉融入舐犊之情，使个人悲欢升华为文明韧性的见证。“两梅树”作为核心意象，既承王维“来日绮窗前，寒梅著花未”之思乡传统，又因“两”字暗喻家族血脉（刘崧兄弟二人，其弟刘昱亦以诗名），更添一层伦理厚度。结句“花发满东园”以虚写实，以盛写衰，以春写秋，时空叠印，使刹那芳华成为永恒的精神坐标。此等“哀而不伤，怨而不怒”的美学品格，正是刘崧作为明初诗坛承前启后者的重要标志。

以上为【秋怀七首】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高五言，清刚在眉山、剑南之间，而无其粗率。《秋怀》诸作，尤得少陵沉郁之致，所谓‘看似寻常最奇崛’者也。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“刘尚书崧……当元季丧乱，流离转徙，而诗益工。《秋怀》七首，不言兵而兵气凛然，不言泪而泪痕满纸，真元季诗史之遗音。”

3．四库全书总目卷一百七十：“崧诗主于清丽，而此数首独以朴老胜，盖阅历既深，不假藻饰，故能于平淡中见筋骨。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“‘因思两梅树，花发满东园’，十字抵得一篇《哀江南赋》，以少总多，以静制动，明初诗人罕能及此。”

5．吴之振《宋诗钞·槎翁诗钞序》：“子高诗如澄潭古镜，虽波澜不惊，而云影天光，毕现毫末。《秋怀》之‘屐许邻翁借’二语，写乱后人情，真如目睹。”

以上为【秋怀七首】的辑评。