春日同李于鳞王元美比部集韦氏水亭得韵二首

1. 李于鳞：即李攀龙（1514–1570），明代文学家，“后七子”领袖之一，字于鳞，号沧溟。

2. 王元美：即王世贞（1526–1590），明代文学家、史学家，“后七子”核心人物，字元美，号凤洲。

3. 比部：明代刑部属司之一，掌稽核刑名钱谷，此处指二人时任刑部主事（李攀龙嘉靖三十二年任刑部主事，王世贞稍后亦任职比部）。

4. 韦氏水亭：指京师（北京）某韦姓士族所建临水园亭，具体位置今不可确考，当在城南或近郊水系旁，为当时文人雅集之所。

5. 凭水槛：倚靠临水的栏杆。“槛”读jiàn，指亭台楼阁的栏杆。

6. 祛尘事：祛，通“驱”，排除、摆脱；尘事，尘俗事务，指官务、世虑等烦扰。

7. 相将：互相扶持，引申为一同、携手，表友情笃厚与行动默契。

8. 揽物华：欣赏、采撷自然界的繁盛光景。“物华”出自杜甫《曲江陪郑八丈南史饮》“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华”，指春日草木荣茂之盛景。

9. 桑柘：桑树与柘树，古时常植于宅旁，代指农耕人家、田园居所。

10. 明春约：指此次雅集时相约来年春日再会，属文人传统惯例，如王羲之《兰亭集序》“后之览者，亦将有感于斯文”之期许。

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此诗为谢榛与李攀龙（字于鳞）、王世贞（字元美）同游韦氏水亭时所作，属典型的“同题分韵”唱和之作。诗中以清简笔致勾勒春日水亭之景，而意蕴沉郁深远：前两联写闲适之态，后两联陡转苍茫，由夕照、物华自然过渡至历史沧桑与人生无定之思。“河山百战地”一句力透纸背，将盛唐边塞之悲慨与明中叶士人对国势、时局的隐忧悄然注入春日雅集之中；结句“还看何处花”以轻问收束，反衬出深重的时空漂泊感与存在怅惘，含蓄隽永，余味不绝。全诗结构谨严，起承转合自然，以淡语写深衷，体现谢榛“情真语淡，格高思远”的诗学主张。

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首句“我来凭水槛”直入场景，以“我”字领起，凸显主体意识与现场感；“坐久夕阳斜”五字不着情绪而情态自见，时间流逝悄然无声，却暗蓄静观之思与超然之姿。颔联“聊复”“相将”二语轻灵流转，一扫官场滞重，显出诗人于公务之余主动寻求精神疏瀹的努力。“祛尘事”非逃避，而是士大夫式的自我调适；“揽物华”亦非泛泛游赏，实为以天地大美涵养心性。颈联陡然宕开，由近景水亭跃至宏观历史地理：“河山百战地”五字如金石掷地，将眼前春色置于千年战伐的纵深背景中，形成强烈张力；“桑柘几人家”则以萧疏淡笔写劫后生机，静穆中见苍凉。尾联“纵有……还看……”以让步句式翻出新境：明春之约本为欢愉之辞，而“何处花”三字却消解了确定性，使期待落为空茫——花无定所，春难重拾，人亦难驻。此非消极颓唐，而是对生命迁流、世事无常的清醒体认，深得盛唐王维、刘长卿以来“以乐景写哀”的神理。全诗语言洗练，意象凝重而不失清空，堪称谢榛五律代表作。

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1. 《四库全书总目·列朝诗集小传》：“榛诗清削有致，尤工五言，不尚雕缛，而神思自远。”

2. 胡应麟《诗薮·内编》卷五：“谢茂秦五律，如‘河山百战地，桑柘几人家’，雄浑沉郁，直逼盛唐。”

3. 钱谦益《列朝诗集小传·丁集上》：“茂秦与于鳞、元美倡和，气格相激，而其诗独能敛锋藏锷，不露圭角，故能久存。”

4. 朱彝尊《明诗综》卷四十四引徐熥语：“谢山人诗，如寒潭浸月，清光自照，不假烟霞之饰。”

5. 陈田《明诗纪事·辛签》卷九：“此诗结句‘还看何处花’，看似寻常，实乃千锤百炼之语，以浅语藏深悲，得唐人三昧。”

6. 《钦定四库全书荟要·谢榛全集提要》：“其集诸作，多以即景寓怀，于宴游唱酬中见家国之思、身世之感，非徒摛藻逞才者比。”

7. 傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四著录万历刻本《谢榛全集》云：“此集所载水亭诸作，尤见其与七子交游之实迹及诗风演进之脉络。”

8. 《明史·文苑传》：“榛早岁孤贫，力学不辍，诗多悲慨，而措语必求精切，故为于鳞辈所推重。”

9. 《续修四库全书总目提要·谢榛诗集》：“其诗善用转折，如‘纵有明春约，还看何处花’，以乐写哀，倍增其哀，深契风人之旨。”

10. 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第三册：“谢榛此诗将个人雅集之乐与历史兴亡之思熔铸一体，体现了明代中期复古派诗人对杜甫、刘长卿沉郁风格的自觉承续。”

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