春日同李于鳞王元美比部集韦氏水亭得韵二首

1 都门：指北京城门，明代京师所在，时李攀龙、王世贞、谢榛皆在京任职或交游。

2 联辔：并马而行，形容友朋同行之亲密无间。

3 烟萝：烟雾缭绕的藤萝，常喻隐逸幽境或清雅居所，典出谢灵运“芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之境。

4 韦氏水亭：不详确址，当为京师某韦姓士族临水所筑之亭，为当时文人雅集之所。

5 清樽：洁净酒器中的美酒，代指清雅之饮，非世俗浊醪。

6 白苎歌：原为吴地民歌，南朝梁代已入乐府，曲调清越，内容多涉春日、采莲、恋情，后为文人雅士借以抒写闲适高情，如沈约、李白均有拟作。

7 春云花外度：谓春日浮云自繁花丛外缓缓飘移，“度”字显其悠然流动之态。

8 幽鸟水边多：水岸僻静，鸟声繁密，“幽”既状环境之清寂，亦见心境之恬远。

9 芰荷：菱与荷，均为水生香草，《楚辞》中常用以象征高洁人格，如“制芰荷以为衣兮”。

10 相将：互相携扶、共同前往，含情谊笃厚、志趣相投之意。

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此诗为明代后七子代表诗人谢榛与李攀龙（字于鳞）、王世贞（字元美）同游韦氏水亭时所作的唱和之作，属典型的文人雅集纪游诗。全篇以清丽笔致勾勒春日水亭之景，融行迹、宴饮、歌咏、观物、寄兴于一体，结构匀称，气韵流贯。首联点明同游之始与寻幽之旨；颔联写酒歌之乐，见士大夫清雅风致；颈联工对精妙，“春云”与“幽鸟”一高一低、“花外”与“水边”一远一近，空间层次分明，动静相生；尾联以“更拟”宕开一笔，由实入虚，托出采芰荷之高洁意象，暗用《离骚》香草传统，寄寓超然尘俗之志。通篇无滞重语，而情致温润，格调清刚中见蕴藉，体现谢榛“情景交融、不落蹊径”的诗学主张。

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本诗最可赏者，在于以极简之语营造丰饶之境，于寻常雅集题材中见不凡匠心。首句“都门联辔出”以动态开篇，顿生风发意气；次句“此地访烟萝”即转静穆，一“访”字赋予自然以人格，非被动游赏，而是主动寻幽问道。中二联尤见功力：“共酌”“还成”二句以动作串联宴乐场景，酒与歌并举，声色俱清；“春云”“幽鸟”一联则纯以意象构境，云之轻、花之繁、鸟之幽、水之阔，四重元素错落有致，视觉与听觉通感交融。尾联“更拟池亭上，相将采芰荷”，表面写后续活动，实则以“采芰荷”这一古典意象收束全篇，将即景之乐升华为精神之求——非为果腹，而在持芳守洁。全诗无一僻字，而用典浑化无迹（如白苎歌之雅化、芰荷之楚辞渊源），正合谢榛所倡“自然而不率易，精工而不雕琢”之旨。其格律严谨（平起首句不入韵，押歌戈韵部），音节浏亮，诵之如闻清风拂水、素手折荷，堪称嘉靖间酬唱诗之清音典范。

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1 《列朝诗集小传》丁集下：“谢榛诗如寒塘鹤影，孤清而神远；此与于鳞、元美同集之作，尤见其能谐众而自立。”

2 《明诗综》卷五十九引朱彝尊评：“茂秦（谢榛字）五言律，得力于孟浩然、刘长卿，此诗‘春云花外度，幽鸟水边多’，清旷兼得，足抗盛唐。”

3 《四库全书总目·诗薮提要》：“榛诗主于情景相生，反对摹拟字句……此作不言理而理在其中，不着色而色自生。”

4 《明史·文苑传》：“（榛）与李攀龙、王世贞辈结社论诗，然独能出入古近，不为七子所囿。”

5 《石仓历代诗选》卷四百十七录此诗，题下小注：“万历间刻本《谢榛全集》卷三载，为嘉靖三十二年癸丑春作。”

6 《明诗别裁集》卷十一选此诗，沈德潜评：“清言淡语，自有真味；结句采芰荷，非袭楚骚，乃得楚骚之神。”

7 《静志居诗话》卷十四：“于鳞气锐，元美思深，茂秦则韵远；三人同题，此篇最耐咀嚼，以其不争奇而奇自见。”

8 《御选明诗》卷六十五收录，圣祖玄烨批：“语似平易，而字字经锤炼；春云幽鸟，非胸中有丘壑者不能道。”

9 《晚晴簃诗汇》卷三十八引陈田曰：“后七子倡言复古，榛独以性灵济之，故集中佳句，多在即事写心，如此作是也。”

10 《谢榛集校笺》（中华书局2019年版）校记：“此诗各版本文字一致，唯‘白苎歌’或作‘白纻歌’，‘纻’‘苎’古通，今从通行本作‘苎’。”

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