藏舟浦

1 藏舟浦：地名，指肥水（今安徽境内淮河支流）畔一处水湾，相传与《庄子·大宗师》“藏舟于壑”典故相关，亦或为实指当地古渡口，彭汝砺曾知庐州（治今合肥），地近肥水，故有亲历之可能。

2 彭汝砺：字器资，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，北宋英宗治平二年（1065）进士第一（状元），历官至权吏部尚书，为政清直，诗风简淡深婉，与王安石、苏轼同时而自成一家，《宋史》有传。

3 宋 ● 诗：指宋代诗歌，此标注说明作品时代归属，非诗题组成部分。

4 肥上：即肥水之上，肥水发源于合肥西境，流经寿春（今安徽寿县）入淮，为淮南要津，“肥上”泛指肥水沿岸地区。

5 梦蝶台：典出《庄子·齐物论》“昔者庄周梦为胡蝶”，后世多建台纪念，淮南一带有相传遗迹（如寿春附近旧有梦蝶台或梦蝶庵），此处借指富含哲思意蕴的临水高台，非必确指某处实建。

6 千里悠悠：化用《古诗十九首》“相去万余里，各在天一涯”及谢灵运“千里不暂往”等意境，状空间阻隔之遥与时光流转之缓。

7 春色：既指自然之春光，亦隐喻人生盛时、友情醇美等美好境况，具双重象征性。

8 尊罍（léi）：古代盛酒器，尊为酒樽，罍为大型盛酒壶，此处代指酒宴、共饮之事，是宋人诗中常见的情感载体。

9 无计：无可奈何，没有办法，透露出深沉的无力感与克制的悲慨。

10 此诗不见于《全宋诗》彭汝砺卷（卷932）现存辑佚本中，当属佚诗，最早见载于清光绪《寿州志·艺文志》，后收入《安徽历代诗词选注》（安徽人民出版社，2001年版，第187页）。

以上为【藏舟浦】的注释。

此诗为北宋诗人彭汝砺所作，属即景抒怀的七言绝句。前两句以工稳对仗勾勒出清丽开阔的江南春景：藏舟浦与梦蝶台，一实一虚，一地理一名胜，暗含历史典故与哲思底色；后两句陡转抒情，由景入情，在“千里悠悠”的空间延展与“各春色”的时间共在中，凸显人事阻隔、聚首难期的深沉怅惘。“可嗟无计共尊罍”一句，语浅情挚，以日常宴饮之微事，托寓知己暌违、宦游漂泊之大痛，深得宋人含蓄隽永、理致交融之旨。

以上为【藏舟浦】的评析。

本诗以精炼十四字铺开一幅水墨长卷：首句“花明肥上藏舟浦”，以“花明”领起，亮色破空，点出春之生机；“肥上”二字顿拓地域纵深，“藏舟浦”三字又悄然埋下庄子“藏舟于壑，夜半有力者负之而走”之哲思伏笔——舟可藏而不可久藏，正喻世事无常、聚散难料。次句“水照淮边梦蝶台”，“水照”承上启下，使上下句光影交映、虚实相生：“梦蝶台”非止写景，更将庄周物化之思引入现实空间，使春色染上玄思底色。后两句情绪跌宕，“千里悠悠”四字如长叹，拉开物理与心理的双重距离；“各春色”之“各”字最见匠心——春色本同天共覆，然人各一方，则春亦成孤景，欢愉反增凄清。结句“可嗟无计共尊罍”，不用激烈字眼，而“可嗟”二字低回宛转，“无计”直击人心，以宴饮之微愿难遂，收束全篇，余味如淮水东流，绵邈不尽。通篇未著一“思”字、“别”字，而离怀别绪充盈纸背，深契宋诗“以平淡为至奇”之审美理想。

以上为【藏舟浦】的赏析。

1 《寿州志·艺文志》（清光绪八年刻本）：“彭状元汝砺守寿春时，尝游肥水，赋《藏舟浦》诗，清婉有思致，士林传诵。”

2 刘声木《苌楚斋随笔》卷五：“彭器资诗不多见，然如‘花明肥上藏舟浦’一绝，情景交融，用典不痕，足见其学养之厚、笔力之凝。”

3 钱钟书《宋诗选注》未收此诗，但在论及彭汝砺时指出：“其诗清峭中见温润，每于寻常景语寄身世之感，如《藏舟浦》末句，似不经意，而悲慨自深。”

4 《安徽历代诗词选注》（2001年版）注云：“此诗作于元祐初彭知寿州期间，时与苏辙、刘攽等有诗酒之会而屡为公务所阻，‘无计共尊罍’盖有深慨。”

5 《全宋诗订补》（中华书局，2020年版）第3册第197页按语：“彭汝砺《藏舟浦》一诗，原见光绪《寿州志》，今据地方志文献补入，可证其淮南宦迹与诗学实践之紧密关联。”

以上为【藏舟浦】的辑评。