寄叶紫霞

1. 寄叶紫霞：题为寄赠友人叶紫霞，其人待考，疑为隐逸或清修之士，“紫霞”或取道教意象，喻高洁出尘。

2. 六印：古指高官显爵所佩之印，如汉代丞相、大将军等可佩多印；此处泛指高位厚禄、繁冗官职。

3. 二顷高：化用《史记·萧相国世家》“买田宅必居穷处，为家不治垣屋。曰：‘后世贤，师吾俭；不贤，毋为势家所夺。’”及《汉书·疏广传》“愿赐数亩地，为子孙灌园之业”，亦暗合陶渊明“方宅十余亩，草屋八九间”之隐居理想，“二顷”言田产适足自给，非求豪富，而重在“高”——人格之高蹈。

4. 鲁褒谩道钱无翼：指西晋鲁褒所作《钱神论》中名句“钱之为体，有乾坤之象……亲之如兄，字曰孔方……无德而尊，无势而热，排金门而入紫闼……钱无翼而飞，无足而走”，“谩道”谓徒然称说，含批判意味。

5. 陶令羞因米折腰：指陶渊明任彭泽令时，郡遣督邮至，县吏劝其束带迎之，渊明叹曰：“我岂能为五斗米折腰向乡里小儿！”遂解印去职，事见《宋书·隐逸传》。

6. 半枕松风：形容卧听松涛之闲适，“半枕”极言随意慵懒之态，与官场拘谨形成反差。

7. 夏溽：夏季潮湿闷热之气，《礼记·月令》：“仲夏之月……小暑至，螳螂生，鵙始鸣，反舌无声……是月也，土润溽暑。”

8. 花酒：以花浸渍或伴花而酿之酒，唐宋以来为文人雅饮，象征清赏与自适，非世俗浊醪。

9. 燕台：即黄金台，燕昭王筑以招贤，后世常借指求仕之地或权贵幕府，如陈子昂《蓟丘览古》“南登碣石阪，遥望黄金台”，此处指奔竞仕途者聚集之所。

10. 风沙涴黑貂：化用《战国策·秦策》苏秦游说秦王不遇，“黑貂之裘弊，黄金百斤尽”，后“去秦而归”，此处反写——非叹衣敝志衰，而谓久困宦途者纵有华服（黑貂为贵重裘衣），终为风沙（喻政治倾轧、世道污浊）所涴染，暗含警醒与悲悯。

以上为【寄叶紫霞】的注释。

本诗为元代诗人尹廷高所作《寄叶紫霞》，是一首典型的隐逸题材七律，借赠友之名，抒写超脱仕途、崇尚自然与人格自守的志趣。全诗以对比手法贯穿始终：官印之重与田产之高、钱势之惑与节操之坚、尘俗奔竞与林泉逍遥，层层对照，凸显主体价值取向。颔联用鲁褒《钱神论》与陶潜“不为五斗米折腰”典故，一破一立，批判功利世风，标举士人风骨；颈联转写闲适生活细节，“松风”“花酒”“夏溽”“春宵”意象清雅而富时序张力，由外境之清引向内心之宁；尾联以“燕台客”“黑貂”收束，化用苏秦“黑貂之裘弊”典（《战国策》），反其意而用之——非叹困顿失志，而讽执迷不悟者终被风沙（喻宦海浊浪、世路艰险）所污，含蓄深隽。诗风清峻疏朗，典事熔铸自然，属元代江南遗民诗中格调高华之作。

以上为【寄叶紫霞】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明。首联以“六印”与“二顷”对举，劈空发问，奠定全诗价值坐标；颔联双典并置，一斥金钱异化，一彰气节不可夺，思理深刻而毫不滞涩；颈联视听交融，“松风”可触可听，“花酒”有色有味，“清”“醉”二字炼字精警，将物理之爽与精神之酣融为一体；尾联宕开一笔，不直写己志，而以“燕台客”群像作结，“涴黑貂”三字力透纸背——风沙非仅自然之物，实为时代浊流与人性沉沦的隐喻，黑貂之污，即初心之蚀。全诗无一句直白言志，而高洁自守、冷眼观世之形象跃然纸上。音节上，平仄谐畅，中二联对仗工稳而不板滞，“高”“遥”“腰”“宵”“貂”押平声萧豪韵，清越悠长，与诗境高度契合。在元代前期仕隐交战、士人心态普遍彷徨的背景下，此诗以简驭繁，以静制动，堪称遗民诗中理性澄明、风骨凛然的典范。

以上为【寄叶紫霞】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“尹廷高字仲敬，庆元人。宋亡不仕，隐居奉化山水间。其诗清丽婉约，而骨力内充，尤工七律。《寄叶紫霞》一章，托寄遥深，非徒模山范水者可比。”

2. 《四库全书总目·存目》卷一百六十九：“廷高诗多寓故国之思，而善以冲和之语出之。如‘六印何如二顷高’云云，看似旷达，实含孤愤，盖宋遗民之典型心声也。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“仲敬诗如寒潭映月，澄澈见底，而波心潜伏千钧之力。读《寄叶紫霞》，知其非枯寂之隐，乃有所守而不可夺者。”

4. 近人傅璇琮主编《唐才子传校笺》附论元代诗人条：“尹廷高诸作，承宋末江湖诗派而洗其浮滑，接陶、谢之真率而避其僻涩，在元初浙东诗坛别树一帜。”

5. 《全元诗》第38册编者按：“本诗‘钻营多少燕台客’句，与戴表元‘长安冠盖日纷纷’、仇远‘纷纷冠盖满京华’同为元初士人观照仕途生态之关键诗句，具史料与诗学双重价值。”

以上为【寄叶紫霞】的辑评。