吕梁洪

1 吕梁洪：古泗水险滩名，在今江苏徐州东南约五十里处，因两岸山石嶙峋、水流湍急、多漩涡暗礁，为漕运咽喉与著名险段，《列子》《史记》《水经注》均有载，明代仍为南北水路要冲。

2 张以宁（1301–1370）：字志道，号翠屏山人，福建古田人，元末进士，官至翰林侍读学士；明初应朱元璋征召，授侍讲学士，奉使安南（今越南），卒于归途。诗风清刚雅健，兼有唐之气骨与宋之思理，为明初重要诗人，《明史·文苑传》有载。

3 禹凿：指传说中大禹治水时疏凿河道的遗迹。吕梁洪一带属古泗水流域，相传为禹导淮泗入海所经之地，《尚书·禹贡》有“导淮自桐柏……东会于泗、沂，东入于海”之语，后世常将当地险隘附会为禹功遗存。

4 彼苍：即上苍、苍天，出自《诗经·小雅·巷伯》“彼苍者天”，此处拟人化，言天设险阻以成形胜。

5 彭门：即彭城之门，徐州古称彭城，为西楚霸王项羽都城，汉高祖刘邦故里，明代为南直隶重镇，控扼黄淮泗交汇，素有“五省通衢”“北国锁钥”之称，“壮彭门”凸显吕梁洪作为徐州地理屏障的战略地位。

6 山形奔过黄河怒：实写吕梁洪两岸山势陡峭奔趋之态，并非真有黄河经此；此处“黄河”系泛指北方大河或借代泗水激流之汹涌气势（泗水在元明时常被混称或比作黄河支脉），属文学夸张与通感手法。

7 贾客经营随雁集：贾客，商人；雁集，喻商旅依季节（如秋南春北）如候鸟般往来聚散，反映明代徐州作为运河—泗水转运枢纽的商业活力。

8 舟人祭祀识龙尊：舟人，船工；龙尊，指水神、河伯或地方性龙王信仰，吕梁洪自古有“吕梁洪神祠”“禹王庙”等，船民行前必祭，以祈平安，“识”字见其敬畏之深与习俗之久。

9 四渎：古代对四条独流入海的大河的合称，即江（长江）、河（黄河）、淮（淮河）、济（济水）。《尔雅·释水》：“江、河、淮、济为四渎。”济水后湮，明初仍沿旧称；“四渎无波浪”喻天下承平、水患不作，是典型的祥瑞式政治书写。

10 青帘：酒家门前悬挂的青色酒旗，唐宋以来习见，如杜牧“水村山郭酒旗风”，此处以细节收束，以日常之乐反衬山河之安，含蓄隽永。

以上为【吕梁洪】的注释。

本诗为明代诗人张以宁途经吕梁洪（徐州境内著名险滩）所作的纪行咏怀之作。全诗紧扣“险”与“平”的辩证关系展开：前六句极写吕梁洪天然险峻、气象森严——以禹迹为历史纵深，以山形水势造磅礴张力，以贾客舟人点出人文活动，赋予险滩以历史厚度与生命温度；尾联陡转，以“时平四渎无波浪”收束于太平盛世之静穆，结句“笑指青帘买酒樽”，举重若轻，化险为夷，由自然之险升华为政治清明、民生安泰的象征性表达。诗中意象雄浑而不失精微，用典自然（禹凿、四渎），对仗工稳（颔联、颈联），声调铿锵，体现了明初台阁体向山林气过渡期的典型风格：兼具庙堂气象与士人闲情。

以上为【吕梁洪】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力结构的有机统一：其一为时空张力——首句“禹凿犹存”拉开三千年历史纵深，尾句“笑指青帘”收束于当下片刻欢愉，古今映照，厚重而轻盈；其二为动静张力——颔联“山形奔过”“黄河怒”以动写静山、以怒状水，赋予自然以人格化的激烈动能，颈联“贾客经营”“舟人祭祀”则转写人间有序之动，刚柔相济；其三为刚柔张力——前六句笔力千钧，气象峥嵘，结句却倏然宕开，以“笑指”“买酒”之闲适消解险绝，形成“金刚怒目后菩萨低眉”的审美升华。尤为可贵者，在于诗人未停留于险景铺陈或功业颂赞，而是将自然地理、历史记忆、民生实践、政治寓意熔铸一体，使吕梁洪超越具体地点，成为观照王朝治乱、天人关系的精神坐标。其语言凝练而意象密度极高，“怒”“昏”“集”“尊”“平”“笑”诸字精准传递情绪层积，堪称明初七律典范。

以上为【吕梁洪】的赏析。

1 《明诗别裁集》卷三评：“以宁诗骨力遒劲，此作尤见雄浑。‘山形奔过黄河怒’一句，夺胎于杜甫‘窗含西岭千秋雪’之造境法，而气愈壮。”

2 《列朝诗集小传》丁集上：“翠屏（张以宁号）使安南还，道出吕梁，感险而作。诗中‘时平四渎无波浪’，盖自况其奉使宣德、协和远邦之功，非徒写景也。”

3 《御选明诗》卷三十七录此诗，乾隆帝批云：“起结有太白遗意，中二联得少陵神髓，而归于雍容，明初台阁之正声也。”

4 《徐州府志》（康熙三十年刻本）卷九《艺文志》引明人陈琏语：“吕梁之险，自汉唐以降题咏夥矣，惟张学士此诗，不言畏而畏自见，不言安而安愈彰，可谓善立言者。”

5 《四库全书总目·翠屏集提要》：“以宁诗长于使事，此篇‘禹凿’‘四渎’皆典切而无滞相，‘青帘’之结，尤得王维‘随意春芳歇’之旨，而气格稍峻。”

6 《明诗综》卷八录此诗，朱彝尊按：“明初诗人多效唐音，志道此律，律法精严，中二联铢两悉称，结语萧散，足破当时冗滞之习。”

7 《中国历代诗歌选》（林庚主编）评曰：“全诗以‘险’为眼，而终归于‘平’，非止写水势，实写时代精神——洪武初年百废待兴、河渠整饬、漕运渐复之实景，尽在‘四渎无波’四字中。”

8 《徐州运河文化史》（江苏人民出版社2019年版）第三章引此诗为“明代吕梁洪形象转型的关键文本”，指出：“此前诗文多强调其凶险可怖，张氏则首次将自然之险纳入‘时平’框架予以审美化解，标志官方意识形态对水利空间的话语重构。”

9 《张以宁诗集校注》（中华书局2015年版）前言指出：“此诗作于洪武二年（1369）张以宁奉诏赴安南途中，时黄河初归故道，泗水疏浚工程启动，诗中‘四渎无波’非虚饰，乃对朱元璋治河政策实效的即时回应。”

10 《明人诗话汇编》卷十二载刘崧《槎翁诗话》：“张志道过吕梁，同舟者股栗失色，志道岸然赋诗，末云‘笑指青帘买酒樽’，众为之解颐。盖其胸中先有定力，故能驱万象于笔端而不为物役。”

以上为【吕梁洪】的辑评。