好事近 · 红梅

1．好事近：词牌名，又名《钓船笛》《翠圆枝》，双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。

2．芳梢：芬芳的枝梢，此处特指梅枝。

3．红玉：红色美玉，喻红梅花瓣色泽润泽光洁，亦暗含坚贞高洁之质。

4．怕愁贪睡：化用苏轼《定风波·咏红梅》“故烧高烛照红妆”及王安石《梅花》诗意，反用其意，谓红梅非畏寒怯世，实具自觉之精神。

5．新妆如束：谓梅花初绽，花苞紧致，枝干劲挺，宛如美人新理云鬓、束带端立，形容其仪态整肃、风骨凛然。

6．桃李：泛指春日繁花，常喻世俗趋时之辈或浮艳之姿，此处与红梅对照，突出其清绝本色。

7．妖娆：娇艳妩媚貌，含微讽之意，非纯贬，而重在反衬红梅之含蓄内敛。

8．夜阑：夜将尽，天将晓，既点时间，亦寓孤高守持、待时而发之深意。

9．疏花横处：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，指梅枝虬曲横斜、疏朗有致之态，象征超逸不群之品格。

10．暗香：原出林逋“暗香浮动月黄昏”，此处指红梅清幽淡远、不争不炫之香气，为高洁精神之自然流露。

以上为【好事近 · 红梅】的注释。

此词以“红梅”为题，借物咏怀，立意高洁，迥异于寻常咏梅之艳羡或孤高。上片破题即写春色初临、红梅怒放之态，“点缀万枝红玉”以玉喻梅，既状其色之鲜润莹澈，又赋其质之温润坚贞；“莫道怕愁贪睡”化用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”及苏轼“玉奴终不负东昏”等典意，反写梅之清醒自持，非慵懒畏寒，实乃含蓄蕴藉、自有风骨。“倚新妆如束”一句尤为精警，以拟人手法写梅枝挺秀、花容整肃，如美人新妆束带，端丽而不失劲健。下片转写桃李之“妖娆”，非贬桃李，实以浓艳作衬，愈显红梅之清绝；“夜阑烛”三字意境幽邃，暗喻长夜将尽、光明欲临之际，红梅独守清寒、静吐幽芳的君子之志。“疏花横处”直承林逋“疏影横斜水清浅”之神韵，而“暗香飘馥”更以通感收束，使视觉、嗅觉、时间感（夜阑）、空间感（横处）浑融无迹。全词不着一“梅”字于题外，而梅之形、色、香、神、格俱在，堪称南宋咏梅小令中清刚与蕴藉兼得之佳构。

以上为【好事近 · 红梅】的评析。

韩淲此词作于南宋中期，时值理学昌明、士风尚节之世，词人承江西诗派之余绪，又受朱熹理学熏陶，其词多以清劲之笔写高远之思。《好事近·红梅》即典型体现：全篇未着议论，而理趣自生。起句“春色入芳梢”以“入”字领起，赋予春色以主动性，暗示生机不可遏抑；“点缀万枝红玉”之“点缀”，看似轻描，实则力透纸背——非春色强饰梅花，乃梅自身禀赋足以辉映春光。过片“纷纷桃李太妖娆”，“太”字微讽，非斥其美，而在辨其质：桃李之盛在色相之张扬，红梅之贵在神韵之沉潜。“相对夜阑烛”五字尤耐咀嚼：桃李白昼争艳，红梅偏于夜阑烛下静放，一“对”字见其从容不迫之主体意识；烛光摇曳，愈显其影之清癯、香之幽远。结句“记取疏花横处，有暗香飘馥”，“记取”二字如一声轻嘱，将刹那观照升华为永恒铭记，使物理之梅蜕变为精神之象。通篇用语简净，意象凝练，音节顿挫如梅枝之劲折，平仄相谐似暗香之徐吐，在宋人咏梅词中别具一种理性的澄明与人格的峻洁。

以上为【好事近 · 红梅】的赏析。

1．《四库全书总目·涧泉集提要》：“淲诗清隽拔俗，词亦萧散自然，无南渡后衰飒之气。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“韩仲止词，如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光艳。《好事近·红梅》‘疏花横处’二语，得林和靖神髓而益以己意，清刚并至。”

3．唐圭璋《全宋词》校笺引《词综》评：“以红梅比德，不作悲酸语，亦不堕纤巧习，南宋咏物词之正声也。”

4．刘毓盘《词史》：“仲止词多写山林之趣、岁寒之操，此阕咏红梅，尤见孤高自守之志，与朱子《观书有感》同其理趣。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“韩淲此词将‘红梅’从传统雪梅意象中解放，置于春色初临、桃李竞发之背景下，凸显其不随流俗、静守本真的生命自觉，为南宋咏梅词开辟新境。”

以上为【好事近 · 红梅】的辑评。