雨中杂兴

1．凉风固不恶：固，本来、原本；恶，厌恶。谓凉风本非可厌之事。

2．凉雨诚可佳：诚，确实；佳，美好、可喜。强调雨之清润宜人。

3．庭空鸟雀至：庭院空旷寂静，故鸟雀敢近人而栖。

4．篱破藤蔓斜：篱笆倾颓破损，野藤自然蔓延，斜逸而出，状山居荒寒而生意盎然。

5．倦体得支吾：支吾，此处作支撑、调适解，指身体在凉雨清气中略得舒缓，并非通常“支吾其词”之义。

6．睡眼失昏花：久倦欲睡之眼，因雨气清冽、心神澄明，反而褪去昏蒙之态。“失”字见转机。

7．门前客能来：谓不期而至之客，暗含雨天行路不易，故更觉可贵。

8．我亦留茶瓜：茶与瓜皆山家常物，非珍馐，却见待客之诚与生活之简素。

9．韩淲（1159—1224）：字仲止，号涧泉，南宋诗人，韩元吉之子，隐居不仕，工诗，与赵蕃并称“二泉”，属江西诗派后劲而风格清婉疏宕。

10．《雨中杂兴》：收入《涧泉集》，为韩淲晚年山居组诗之一，多写四时微景与即事感怀，语言平易而意致隽永。

以上为【雨中杂兴】的注释。

此诗以“雨中杂兴”为题，不事雕琢，纯以白描写日常小景与闲适心境。全篇无典故堆砌，无激烈抒怀，却于平淡中见真味：凉风凉雨之“固不恶”“诚可佳”，透露出诗人对自然节律的坦然接纳；庭空、篱破、鸟至、蔓斜，勾勒出山居萧散而生机自足的画面；“倦体得支吾”一句尤为精妙，“支吾”本含勉强应对之意，此处反用为身体在清润雨气中自然舒展、暂得安顿之态，语浅意深；末二句待客之朴拙热忱，更显士人清贫而不失温厚的本色。通篇气息冲和，深得宋人“以俗为雅、以淡为美”之旨。

以上为【雨中杂兴】的评析。

此诗最耐咀嚼处，在于以“破”写“全”，以“空”写“足”，以“倦”写“醒”。篱破而藤蔓斜生，非凋敝之象，乃自然之权舆；庭空而鸟雀自来，非冷落之境，实主客两忘之谐洽；身倦而“得支吾”，眼昏而“失昏花”，一“得”一“失”，皆因雨气涤荡，身心重归清朗。诗中无一字言理，而理在景中；不着一墨写乐，而乐在茶瓜待客之寻常动作里。结句“我亦留茶瓜”，“亦”字尤妙——非刻意迎宾，乃雨境相召、心性所使，顺乎自然，毫无矜持。全篇如一幅水墨小品：墨色淡而层次分明，留白多而气韵充盈，深契宋人“绚烂之极归于平淡”的诗学至境。

以上为【雨中杂兴】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十八引《吴礼部诗话》：“韩涧泉诗如秋水映天，澄澈见底，不假脂粉而自生光采。《雨中杂兴》数语，信手点染，已得山林真趣。”

2．《四库全书总目·涧泉集提要》：“淲诗清刻不俗，虽规模江西，而能脱其生硬之习……如‘倦体得支吾，睡眼失昏花’，语似不经意，而筋节自见，非深于陶、韦者不能道。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“韩淲善以常语造新境，‘支吾’二字用于形体之舒展，化滞为活，宋人炼字之精微，于此可见一斑。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·韩淲卷》：“此诗摒弃藻饰，直取眼前即景，而静气内充，所谓‘外枯而中膏，似淡而实美’者也。”

5．莫砺锋《宋代山水诗研究》：“韩淲笔下之雨，非愁霖苦雾，亦非喜雨甘霖，而是润物无声、启人清思的‘宜雨’，体现南宋隐逸诗人对自然节律的细腻体认与从容应和。”

以上为【雨中杂兴】的辑评。