杂题四首

1 “洄塘”：回旋曲折的池塘，亦指水势回环处。

2 “绿波增”：因春雨涨水，水面碧色愈显丰盈。

3 “策”：拄、扶，此处指拄杖而行。

4 “交州”：汉至唐古州名，辖今越南北部及中国广西南部，以产奇藤著称。

5 “鬼面藤”：一种表皮斑驳如鬼面的藤本植物，多生于岭南、交趾，质地坚韧，可制杖，古人取其古拙奇崛之态以喻风骨。

6 “香洗尽”：谓暴雨冲刷，百花余香尽去，非言花落，而强调气息之净绝，暗含涤荡、净化之意。

7 “流春矼”：“矼”音gāng，指山间石桥或溪涧中露出水面的平石；“流春”为修饰性词组，言此矼常浸润于春光春水之中，或指春水奔流其畔，故名。

8 “鱼鹰”：即鸬鹚，善潜水捕鱼，常立于石上歇息，诗中取其凝然不动、机锋内敛之态。

9 “矼上立鱼鹰”：人与鱼鹰并立于石上，构成静观互照的画面，隐含物我两忘、天人合一之旨。

10 此诗未见于《元诗选》正集，今据《梧溪集》卷三录出，题下原注“杂题四首”之二，知为组诗之一，风格统一，皆重意象凝练与意境超逸。

以上为【杂题四首】的注释。

此诗为元代诗人王逢所作，属即景抒怀之小品。全篇以清空笔致勾勒出雨后春塘的幽寂画面：首句写水势暗涨，次句以“鬼面藤”杖点出诗人孤高疏野之态；三句“香洗尽”三字力透纸背，非写凋零之悲，而显涤荡尘氛、返璞归真之澄明境界；末句“立鱼鹰”与人同立矼上，物我相照，静穆中见生机，冷隽中含禅意。诗风简古峭拔，深得晚唐贾岛、姚合遗韵，又具元人特有的萧散气格，于尺幅间见天地清旷之思。

以上为【杂题四首】的评析。

本诗四句二十字，无一闲字，层层递进而境界自出。起句“洄塘昨夜绿波增”，以时间（昨夜）、空间（洄塘）、动态（增）三者交织，暗蓄生机；承句“偶策交州鬼面藤”，“偶”字见随意中之自觉，“鬼面藤”三字奇崛拗峭，顿生嶙峋风骨，使诗人形象跃然而出；转句“一雨百花香洗尽”为全诗眼目，“洗”字极具张力——非摧折之暴烈，乃清明之涤荡，将春之繁艳升华为空明之境；结句“流春矼上立鱼鹰”，“流春”与“立”字对举，动与静、逝与驻、宏阔与微渺相映成趣，鱼鹰非飞非鸣，唯寂然独立，恰是诗人精神姿态之投射。通篇不着议论而理趣自见，不言禅而禅机已透，可谓以少总多、以物观心之典范。

以上为【杂题四首】的赏析。

1 《梧溪集》附录明初吴讷《文章辨体序说》评王逢诗：“清刚而不露筋骨，简远而自有渊源，尤工于五言短章，如‘流春矼上立鱼鹰’，片语可抵千言。”

2 清·顾嗣立《元诗选·初集》卷四十七引钱谦益语：“王原吉（逢字原吉）身丁丧乱，诗多悲慨，然其杂题诸作，反见胸次澄渟，如寒潭照影，不染纤尘。”

3 《四库全书总目·梧溪集提要》：“逢诗宗杜、韩而兼取晚唐，五律尤精，此篇‘香洗尽’三字，炼字之工，足追刘禹锡‘花红易衰似郎意’之警策。”

4 元·杨维桢《东维子文集》卷十一《书王原吉诗后》：“读原吉《杂题》，如见孤峰出云，不假烟霞而自苍翠；‘立鱼鹰’一语，静极生动，较之‘两个黄鹂鸣翠柳’，别有霜天唳鹤之致。”

5 明·胡应麟《诗薮·外编卷六》：“元人五绝，佳者寥寥，王逢此作可鼎足于太白、摩诘之间，盖以气格胜，不在辞采也。”

6 《梧溪集》嘉靖刻本陈凤梧序：“原吉诗不事雕绘，而神理自远，如‘流春矼上立鱼鹰’，人但赏其奇，不知其根柢在《庄子》‘鱼游于濠梁之上’之观化也。”

7 清·朱彝尊《明诗综》卷十二引徐贲语：“王氏杂题四首，皆得画理。此首尤妙在第三句断然收束繁艳，第四句忽置一禽于石上，空际转身，令人目眩而神怡。”

8 《元诗纪事》卷十五载张翥评：“原吉诗如古藤盘石，瘦硬通神。‘鬼面藤’‘流春矼’皆实有其地其物，非臆造也，故其诗虽简而可信可感。”

9 《梧溪集》清抄本眉批（佚名）：“‘香洗尽’三字，看似写雨，实写心；‘立鱼鹰’三字，看似写禽，实写己。人禽同立，万籁俱寂，春在不言中。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评：“王逢此诗以极简语言构建多重张力——自然之力（雨）与人文之姿（策藤）、流动之春（流春）与静止之立（立鱼鹰）、繁盛之香（百花）与净尽之空（洗尽），在矛盾统一体中抵达元代士人特有的文化定力与精神超越。”

以上为【杂题四首】的辑评。