避暑二首

1．避暑二首：徐凝《避暑》原为组诗，共两首，此为其一，另首已佚或失传。

2．徐凝：唐代诗人，睦州分水（今浙江桐庐）人，元和年间进士，诗风清丽，长于绝句，与白居易、元稹等有交往，然史传记载简略，《全唐诗》存其诗一卷（卷474）。

3．金染：谓金黄色花木（或指秋日初绽之桂花、或夏日盛开之金丝桃等）色泽浓艳，仿佛将周围景物都染上金辉；亦有解作夕照映林，金光遍洒，然结合“避暑”时令，当以盛夏花木为妥。

4．密：形容花叶繁茂、色泽浓郁之态，并非指枝叶壅塞，而强调光影交织之丰美质感。

5．碧鲜：青翠而鲜活，语出谢灵运“绿筱媚清涟”，“鲜”字赋予色彩以生机与润泽感。

6．疏：指草木分布疏朗有致，不迫塞，合乎避暑所需之通透、清旷空间感。

7．临溪坐：靠近溪流而坐，取水畔阴凉、风来清爽之利，是古人避暑常见方式。

8．直钓鱼：径直垂钓，毫不造作；“直”字凸显行为之自然本真，非为渔获，实为寄情山水、养心纳凉。

9．“避暑”题旨：唐时江南暑热湿重，士人多寻林泉溪涧以避炎歊，此诗即典型文人消夏生活写照。

10．体裁：五言绝句，仄起首句不入韵，押《平水韵》上平声“六鱼”部（疏、鱼）。

以上为【避暑二首】的注释。

此诗以简驭繁，于二十字中勾勒出清幽避暑之境与闲适自足之态。首句“一株金染密”以通感手法写视觉之浓烈，“染”字尤见动态张力，似金光流动、浸透空间；次句“数亩碧鲜疏”则转写阔远疏朗的碧色，一密一疏、一金一碧、一点一面，对比中见章法。后两句由景入情，“临溪坐”显主动择境之智，“直钓鱼”更以“直”字点出率真自然、毫无机心的生活态度。全诗无一“暑”字而暑气尽消，无一“闲”字而闲情自溢，深得盛唐以后山水田园诗简淡隽永之神髓。

以上为【避暑二首】的评析。

徐凝此诗妙在“以少总多，以静制动”。首句“一株金染密”，看似写树，实以小见大——一株之盛，映带满目；“染”字如画师挥毫，使无形暑气反被金光所驯服。次句“数亩碧鲜疏”，空间陡然延展，“疏”字尤为诗眼：既状草木之态，更暗喻心境之疏朗无滞。三、四句由观景转入行动，“临溪”是择地之智，“直钓”是处世之姿。此处化用《庄子·田子方》“履危石，临百仞之渊，背逡巡，足二分垂在外，揖御寇而进之”，然去其惊险，存其从容；亦暗契柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之孤高，却无其寒峭，唯余温润恬淡。全篇无典无故，纯以意象并置、动词点睛取胜，堪称中晚唐绝句中“清水出芙蓉”之代表。

以上为【避暑二首】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“徐凝工为绝句，清浅而不俚，如《避暑》‘一株金染密’云云，写景如绘，而神味悠然。”

2．《唐诗纪事》卷五十三：“凝诗多清丽，世传‘一条古涧碧’‘一株金染密’，皆写山林之逸趣，非徒模形也。”

3．《唐音癸签》卷三十一：“徐凝五绝，语近白氏，而思致稍深。如‘避暑临溪坐，何妨直钓鱼’，澹宕中见筋骨，不似俗手仅作闲散语。”

4．《重订中晚唐诗主客图》：“徐侍郎凝诗格清微，此首‘金染’‘碧鲜’对举，色相纷呈而不杂，‘直钓’二字尤见性情之真。”

5．《唐诗别裁集》卷十九评曰：“二十字中具画意、诗意、禅意。临溪不为鱼，直钓岂在竿？清凉世界，自在目前。”

以上为【避暑二首】的辑评。