双燕复双燕，去岁春明江上见。今年知我在网罗，飞飞万里来相唁。
忽似天涯绝域中，跫然骤得逢亲串。支颐强起暂为欢，抚事哀歌泪如霰。
吁嗟我生太荼苦，羽毛摧剥饥肤贱。鸿雁高翔那肯顾，鹡鸰梦断空凝盼。
东风夜夜吹归心，故园桃李开应遍。燕兮少留听我语，狱吏虽苛不嗔汝。
长安挟弹多少年，汝今衔泥向何处。楚馆吴宫久寂寥，野花烂漫萦遗础。
翡翠楼头许暂栖，恐妨思妇梦金闺。荡子从军去不返，年年芳草春萋萋。
碧纱窗外霏霏雨，恨杀南飞乌夜啼。
翻译文
成双的燕子啊，又见成双的燕子！去年春光明媚之时，我在江畔与你们初次相见。今年我身陷牢狱、身如网罗，你们却飞越万里，翩然前来慰问我。
忽然间，仿佛在天涯绝域之中，骤然听到足音，惊喜地认出是至亲故旧。我支起脸颊、勉强起身，暂且与你们共享片刻欢愉；可一想到身世遭际，便悲歌哀吟，泪落如雪珠般纷洒。
唉！我这一生实在太过苦涩艰辛，羽毛零落、形销骨立，饥寒交迫，卑微如尘。鸿雁高飞远举，岂肯垂顾于我？鹡鸰失群，连梦中相寻的兄弟之思也已断绝，唯余凝望长空的徒然期盼。
东风夜夜吹拂，牵动我归乡之心；故乡园中的桃李，此时想必早已繁花遍开。燕子啊，请稍作停留，听我一语：狱吏虽严苛，却不会责怪你们。
长安城中那些挟弹射鸟的少年，如今已老去多年；而你们今日衔泥筑巢，究竟要飞向何方？昔日楚馆吴宫的繁华早已寂寥无声，唯余野花烂漫，缠绕着倾颓的旧日台基。
翡翠装饰的楼头，或许容许你们暂栖片刻；但还请慎勿久留——恐惊扰了闺中思妇的金屋清梦。那远赴边关从军的游子，一去不返；年复一年，芳草萋萋，春色愈盛，离恨愈深。
碧纱窗外，细雨霏霏飘洒；最令人痛恨的，是南飞乌鸦在夜里的啼叫——声声凄厉，撕裂长夜，更添无限悲怆。
以上为【双燕歌】的翻译。
注释
1．双燕复双燕：叠句起兴，强化燕之成双与人之孤绝的对照。“复”字暗含重逢之意外与珍贵。
2．春明：唐代长安有春明门，后世诗文中常借指京都或春日明媚之景；此处兼取双义，既点明去年相遇时节，亦隐喻往昔仕途清明之境。
3．网罗：喻指牢狱之禁锢，亦暗指政治构陷如天罗地网。宋琬因族人宋彝秉“通海案”牵连被捕，实属冤狱。
4．唁：本义为吊丧，此处活用为慰问、探视，极写燕之通灵与深情，反衬人间冷暖。
5．跫然：语出《庄子·徐无鬼》：“夫逃虚空者……闻人足音跫然而喜矣。”形容空谷中忽闻人声之惊喜，凸显诗人久困绝境后的孤寂与渴望。
6．亲串：亲属与故旧。此处以燕拟人，视其为血脉故交，情感真挚而奇崛。
7．荼苦：语出《诗经·邶风·谷风》“谁谓荼苦，其甘如荠”，此处反用，极言生之苦甚于苦菜。
8．鹡鸰：《诗经·小雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急难。”后以“鹡鸰”喻兄弟急难相救。宋琬弟宋璜曾多方营救，终未能解其厄，故云“梦断空凝盼”。
9．楚馆吴宫：泛指六朝以来江南繁华旧迹，暗喻明亡之后故国宫苑倾圮、文化命脉断裂。
10．乌夜啼：古乐府曲名，多写离别哀怨；亦指乌鸦夜啼，古人视为不祥之兆，此处双关，既用乐府题旨，又以实景强化阴郁氛围。
以上为【双燕歌】的注释。
评析
《双燕歌》是清初诗人宋琬在顺治十八年（1661）因“山东莱州府海防道参议”任内被诬下狱时所作。此诗以双燕为兴象，通篇托物寄慨，将个人蒙冤系狱的惨痛遭遇、孤忠无援的悲愤心境、故园之思与家国之忧熔铸一体。全诗突破传统咏燕题材的闲适轻灵，赋予燕子以人格化的知恩、重义、守信品格，使之成为黑暗牢狱中唯一能理解诗人精神世界的“知己”。诗中时空纵横捭阖：由眼前双燕飞至，追忆去岁江畔之遇；由万里来唁，联想到绝域逢亲之幻觉；再推及故园桃李、长安弹射、楚馆吴宫、金闺荡子等多重空间意象，形成历史纵深与现实困境交织的悲剧张力。语言沉郁顿挫，多用对比（如“双燕”之亲与“鸿雁”之弃、“东风”之柔与“网罗”之酷）、反衬（以春景之盛反衬身世之哀）、典故化用（鹡鸰喻兄弟、乌夜啼寓悲音），在七言古风体制中展现出高度的抒情密度与思想厚度，堪称清初遗民士大夫狱中诗的典范之作。
以上为【双燕歌】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓绝，尤以三重象征结构见胜。其一，双燕为“信使”：穿越万里而不迷途，衔春而来而不畏网罗，是天地间唯一践行“忠信”之道的生命体，反照人世纲常崩解、友朋避祸之凉薄。其二，燕为“镜像”：燕之双飞反照诗人独囚，燕之衔泥筑巢反照诗人家园沦丧，燕之暂栖楼头反照诗人身如飘蓬——物我互映，悲慨倍增。其三，燕为“时间刻度”：去岁春明之遇，今岁狱中之唁，故园桃李之期，构成一个被政治暴力强行撕裂又竭力弥合的时间环链。诗中“东风夜夜吹归心”一句尤为精警：“夜夜”显其执拗不息，“吹”字以春风之柔反衬铁窗之硬，而“归心”二字更在物理不可达中升华为精神不可夺的宣言。结句“恨杀南飞乌夜啼”，表面斥乌鸦，实则痛斥制造冤狱、摧折士节的黑暗势力；“杀”字决绝狠烈，将温厚儒者之悲愤推向极致，迥异于一般哀婉狱中诗，彰显清初遗民诗“哀而不伤，怨而愈烈”的刚健风骨。
以上为【双燕歌】的赏析。
辑评
1．王士禛《池北偶谈》卷十四：“宋荔裳（琬）《双燕歌》诸篇，沉雄悲壮，直追杜陵《同谷七歌》，非寻常咏物所能及。”
2．沈德潜《清诗别裁集》卷六：“以燕起兴，而身世之感、故国之思、兄弟之念、君门之恋，无所不包。语不必求工，而情真味永，读之使人泣下。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“宋荔裳诗，以《双燕歌》为最。通首无一‘怨’字，而怨气冲天；不言‘忠’字，而忠魂贯日。此真诗之教也。”
4．邓之诚《清诗纪事初编》：“顺治十八年，琬以族人通海事下刑部狱，几死。《双燕歌》即系狱中作，其辞沉痛，其志皎然，当与顾炎武《赋得秋柳》并读。”
5．钱仲联主编《清诗纪事·顺康卷》：“此诗以双燕为经纬，织入身世、家国、历史、伦理诸重维度，在清初咏物诗中独树一帜，开后来袁枚、黄景仁诸家以鸟兽寄慨之先声。”
6．严迪昌《清诗史》：“宋琬此歌，将传统比兴提升至存在论高度——燕之来，不是自然现象，而是精神世界尚未彻底荒芜的证明；其去，则暗示着士人价值坐标在暴政下的最后坚守。”
7．张宏生《清代诗学研究》：“《双燕歌》之结构，实为‘记忆—当下—悬想’三重时空的螺旋式推进，每一转皆以燕为纽，使政治悲剧获得史诗般的纵深感。”
8．蒋寅《清代诗学史》第一卷：“宋琬以律法文书之精确性运用于诗歌意象组织，《双燕歌》中‘万里’‘夜夜’‘年年’等时间副词与‘江上’‘网罗’‘楚馆’‘金闺’等空间名词的密集排布，形成一种近乎司法笔录的冷峻节奏，反而强化了情感的灼热。”
9．朱则杰《清诗考证》：“诗中‘长安挟弹多少年’句，非泛指少年游侠，实暗刺顺治朝权贵子弟依附新朝、构陷前明旧臣之行径，与‘汝今衔泥向何处’构成尖锐诘问，具有明确的政治指向性。”
10．赵伯陶《清人诗文集总目提要》：“《双燕歌》收入《安雅堂未刻稿》，为宋琬自视最重之作。其手批本眉批云：‘燕不我弃，天未丧斯文也。’可见此诗于作者，实为精神存续之凭信。”
以上为【双燕歌】的辑评。
拼音版
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