临江仙

1．临江仙：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三平韵，另有 variants，此词依常见格律。

2．陈霆：字声伯，号水南，浙江德清人，明弘治十五年进士，官至刑科给事中，后谪判六安州。工诗词，尤擅词，著有《水南稿》《渚山堂词话》等，为明前期重要词论家与创作家。

3．樱桃：春季早熟果木，花期在仲春，果实成熟于暮春，故“落尽樱桃”标志春事将尽，为传统诗词中典型春逝意象。

4．子规：即杜鹃鸟，古诗中常寓哀思、羁愁或亡国之恸，其声凄厉，有“不如归去”之谐音联想。

5．曲屏：曲折环绕的屏风，既实指室内陈设，亦暗喻心绪回环难解。

6．绿芜：丛生的绿色杂草，多见于荒径、古道，象征人迹罕至、音书难通的阻隔空间。

7．长亭：古时驿路上十里一长亭，为送别、歇息之所，此处借指离别之地与行旅之途。

8．过骑：过往的骑马行人，非特指某人，而泛指往来者，反衬主人公之静守与孤立。

9．重门：层层关闭的院门，既写实景之幽深寂静，亦喻心扉紧闭、内外隔绝之态。

10．风雨过花时：谓风雨恰于百花凋谢、春事阑珊之际降临，非偶然之景，实为情感投射，化用李煜“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”之意而更趋含蓄内敛。

以上为【临江仙】的注释。

此词为明代词人陈霆所作，属典型的暮春怀人之作。全篇以“落尽樱桃”起笔，以“风雨过花时”收束，紧扣春尽之景与情尽之思，时空结构严密，意象清冷而蕴藉。上片写园中近景，由物候（樱落、蜂蝶依依）到声音（子规啼）、时间（月沉西）再到室内细节（曲屏、残烛），层层递进，勾勒出彻夜无眠、晨光凄清的孤寂情境；下片拓开至楼外远途，以“绿芜千里”“长亭过骑”强化空间阻隔与音信断绝之痛，“一春无信”直击核心，结句“重门寂寞，风雨过花时”更以悖论式笔法——风雨不早不晚，偏于花事终了之际而来，深化命运无奈与韶华难驻的双重悲慨。词风承北宋婉约余韵，又具明人清疏凝练之质，不事雕琢而情致深婉。

以上为【临江仙】的评析。

本词最见功力处，在于以极简意象承载多重时间维度与心理层次。“落尽樱桃”四字，已囊括季节流转、生命荣枯、欢期消逝三重时间意识；“子规啼罢月沉西”，则将听觉（啼声止）、视觉（月西沉）、时间感知（夜尽将晓）熔铸为一瞬，静穆中见张力。下片“绿芜千里道”以空间之阔反衬思念之狭——纵有千里可望，却无一信可达；“过骑频嘶”以他人之动益显己身之滞，嘶声非为传讯，反成隔绝的刺耳回响。结句“风雨过花时”尤为神来之笔：“过”字双关，既指风雨掠过花枝，亦暗示时光擦肩而过、良机错失；“花时”非盛时，乃谢时，风雨之“过”遂成对衰微时刻的最后一击。全词无一“愁”“思”直语，而字字浸透相思之苦与生命之叹，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【临江仙】的赏析。

1．《四库全书总目·渚山堂词话提要》：“霆词清丽婉转，不堕纤巧，于明初诸家最为雅正。”

2．沈雄《古今词话》卷上：“陈声伯《临江仙》‘落尽樱桃’一阕，情景相生，深得北宋遗意，明人罕及。”

3．王弈清《历代词话》卷七：“水南此词，以‘残烛泪空垂’拟人，以‘风雨过花时’结响，皆不落恒蹊，足见锤炼之功。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“明词多质直，独陈霆《渚山堂词》间有深美闳约之作，如‘一春无信慰相思’，语浅情深，直入唐宋堂奥。”

5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“陈霆词承南唐、北宋之脉，尤善以节序之变写人情之幽微，此词暮春怀思，意象澄明而寄慨遥深，允称明词之隽品。”

以上为【临江仙】的辑评。