醉颜消尽东风，一枝迥出纷华地。暖香吹雪，淡妆欺粉，群芳羞避。静院无人，闲庭转午，重门深闭。倚阑干无语，玉容寂寞，为滴尽伤春泪。
愁到黄昏时候，漏声沉、隔墙歌吹。疏帘淡月，离怀唤醒，梦魂惊起。细雨帘纤，轻云低娜，不禁春意。算东皇、独付清标，正好与梅花比。
翻译文
醉后的红颜在东风中悄然褪尽，一枝梨花卓然挺立，迥异于喧闹繁华的群芳之地。暖风拂过，花瓣如雪纷扬飘落；素淡妆容胜过脂粉，令百花自惭形秽、羞于并立。寂静的庭院杳无人迹，日影悄然移过中庭，重重门扉深深闭合。我倚着栏杆默然无语，梨花玉洁的容颜显得如此寂寞，只为春光易逝而悄然滴落伤春之泪。
愁绪延至黄昏时分，更漏声沉沉传来，隔墙隐约飘来笙歌管乐之声。稀疏的帘幕外，一弯淡月悄然升起；离别的怅怀被悄然唤醒，梦魂亦为之惊起。纤细的春雨悄然垂落帘前，轻薄的云霭低回袅娜，春意悄然弥漫，令人难以抑止。细想司春之神东皇，唯独将高洁清绝的风标赋予梨花，正宜与傲寒凌霜的梅花相提并论。
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注释
1．水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．周美成：即周邦彦（1056—1126），字美成，号清真居士，北宋婉约派集大成者，其《水龙吟·梨花》为咏梨花名篇。
3．醉颜消尽东风：谓春深酒醒，面颊红晕随东风而散，暗喻青春易逝，亦隐指梨花初绽时微带粉晕之态转为素白。
4．迥出纷华地：迥，远、超绝；纷华，繁盛华丽之境，指众芳争艳的春日园林。
5．暖香吹雪：梨花色白如雪，风过则花瓣纷飞，似雪飘扬；“暖香”言其清幽微香与春气温融，非浓烈之香。
6．淡妆欺粉：梨花素白天然，胜过人工敷粉，故曰“欺粉”；化用苏轼“梨花淡白柳深青”及白居易“梨花一枝春带雨”意境。
7．东皇：古代传说中司春之神，又称春皇、青帝，见于《楚辞·九歌·东皇太一》。
8．清标：清高脱俗的风度、品格，多用于形容人或物之超逸气韵。
9．玉容：本指美人容貌，此处拟人化指梨花皎洁莹润之姿，典出白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干”。
10．离怀：离别之情思，此处泛指因春光易逝、芳期难驻而生的怅惘与身世之感。
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评析
此词为明代词人陈霆依北宋周邦彦（字美成）《水龙吟·梨花》原韵所作，属咏物词中的上乘之作。全词以梨花为镜，托物寄情，既承周邦彦精工密丽、体物入微之长，又融入明人特有的清疏气韵与士大夫式的孤高情怀。上片重在摹写梨花之形神风骨：以“迥出纷华”“淡妆欺粉”“群芳羞避”层层递进，凸显其超逸不群的清标；下片转入抒情，由黄昏漏声、隔墙歌吹触发离思，再借细雨轻云烘染春愁，终以“东皇独付清标”作结，将梨花人格化为守贞持洁、不随流俗的精神象征。结句“正好与梅花比”，非仅形似之比，实乃气节、格调之并峙，赋予梨花以士人理想人格的深度。通篇无一“梨”字直呼，而风神毕现，深得宋人咏物“不即不离”之三昧。
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赏析
陈霆此词在艺术上呈现出“密而不滞，清而不薄”的特质。其结构谨严，上片写景状物，以“醉颜消尽”起笔，以“伤春泪”收束，将梨花拟作含愁美人，静穆中见深情；下片由外景转入内心，“漏声沉”“隔墙歌吹”以动衬静，反衬孤寂；“疏帘淡月”“细雨帘纤”等句，意象疏朗而层次绵密，深得周邦彦炼字琢句之法。尤可贵者，在于词人并未止步于形似摹写，而是在“清标”二字上着力升华——梨花之白，非空洞之色，而是“淡妆欺粉”的自信；其静，非枯寂之静，而是“重门深闭”中蕴蓄的生命张力；其愁，非软媚之愁，而是“东皇独付”的郑重托命。故结句“正好与梅花比”，既呼应宋人“梅梨并称”的审美传统（如王淇《梅》诗“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今”），更以梅花之孤高劲节为参照，反向确证梨花内在的刚健清刚之质，使咏物词获得人格精神的高度。全词语言雅洁，用典无痕，音律谐婉，堪称明代拟宋词中兼具学养与性灵的典范。
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辑评
1．《明词综》卷六引王昶评：“陈霆词宗清真，而气格稍清，此阕咏梨花，静深之中自有生气，非徒挦扯字面者。”
2．《四库全书总目·渚山堂词话提要》：“霆词多依美成、方回之调，此作尤得清真神理，以静穆写幽怀，以清刚立风骨。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明人词多粗疏，惟陈霆、杨慎数家能守两宋矩矱。此词‘东皇独付清标’一句，力透纸背，非胸有丘壑者不能道。”
4．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“陈霆《水龙吟·梨花》一阕，托兴深远，清标之喻，实寓士人守道不阿之志，较宋人同类题咏，更多一层身世寄托。”
5．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“咏物贵在不粘不脱，此词‘淡妆欺粉’‘群芳羞避’，写形已妙；至‘独付清标’‘与梅同比’，则神理俱足矣。”
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拼音版
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