金天高处，渐商风习习，吹晞珠露。暑气全消庭院静，兰室佳人迟寤。砌叶翻风，檐梧飘树，乍展凌波步。新添半臂，早凉巳透朱户。
呼婢煮茗焚香，疏钟乍歇，旭日帘栊度。开镜菱花清影瘦，好似隔溪鸥鹭。试理云鬟，凌轻寒，掠鬓罢，频回顾。一番憔悴，未如神女朝暮。
翻译文
秋日高天澄澈，西风渐起，习习吹拂，晶莹的露珠悄然消散。暑气尽退，庭院清寂无声，兰香盈室的闺房中，佳人犹自迟迟未醒。阶前落叶随风翻飞，檐角梧桐叶飘零坠树，她初展轻盈步态，如凌波微步。新添半臂短衣，早凉已悄然透入朱红门扉。
唤婢女煮茶焚香，疏朗钟声刚歇，晨光已悄然穿过帘栊。对镜自照，菱花镜中映出清瘦身影，恍若隔溪独立的鸥鹭般孤清。试着梳理如云发髻，迎着微寒轻掠鬓边，理罢频频回眸自顾。一番容颜憔悴，竟还不及巫山神女那朝云暮雨、瞬息变幻的丰神。
以上为【百字令】的翻译。
注释
1．百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2．金天：古代五行说以秋配金，故称秋日为“金天”，见《尔雅·释天》：“秋为金天。”
3．商风：西风，古以五音配四时，商属秋，故秋风称商风。
4．晞珠露：露水在晨光中蒸发，“晞”为晒干、消散之意，《诗经·秦风·蒹葭》：“白露未晞。”
5．兰室：芳香雅洁之居室，多指女子闺房，典出《楚辞·招魂》：“兰膏明烛，华灯错些。”
6．迟寤：迟迟醒来，言晨眠之酣，亦见秋日闲静。
7．凌波步：典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，此处喻女子步态轻盈。
8．半臂：唐代以来流行的一种短袖上衣，宋元明清沿用，为秋日薄装。
9．菱花：古代铜镜背面多铸菱花纹，故以“菱花”代指镜子。
10．神女朝暮：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”之典，指巫山神女之灵幻丰神。
以上为【百字令】的注释。
评析
此词以清秋晨景为背景，细腻刻画闺中女子由寐至寤、理妆自照的全过程，在节序之变（金天、商风、早凉）与身心之感（迟寤、清影瘦、频回顾、一番憔悴）间建立深微对应。上片重外景烘托，以“金天”“商风”“珠露”“檐梧”等典正清丽意象勾勒高爽秋境；下片转内情摹写，借“煮茗焚香”“开镜理鬟”等雅事，凸显士大夫家庭女性的教养与幽微心绪。“未如神女朝暮”一句尤为警策——非言其美逊于神女，实谓神女尚有朝云暮雨之灵变生机，而闺人唯余形销影瘦之静滞憔悴，暗含生命张力被礼教日常所消磨的深沉喟叹。全篇用语精工而不失清空，属清初小令中融南唐风致与明季词韵之佳构。
以上为【百字令】的评析。
赏析
陆求可为清初淮安词家，宗南唐、北宋，尤得冯延巳、晏殊之清婉蕴藉。此词严守《念奴娇》格律，却摒弃其惯常的豪宕悲慨，另辟清秋闺思一境。起句“金天高处”以宏阔苍茫定调，随即收束于“兰室佳人迟寤”的幽微视角，大小相映，张弛有度。“砌叶翻风，檐梧飘树”二句炼字极精：“翻”见叶之活态，“飘”状梧之萧然，一动一静间秋气自生。下片“开镜菱花清影瘦”乃全词眼目，“清影瘦”三字不直言愁，而憔悴之态、孤寂之心尽在镜中倒影，与温庭筠“照花前后镜，花面交相映”异曲同工，而更见清冷。结句“未如神女朝暮”翻用典故，以神女之灵动反衬闺人之凝滞，在艳情传统中注入存在性观照，使小词具哲思深度。通篇无一“愁”字，而秋之肃、人之倦、境之寂、神之倦，层叠沁出，洵为清词中“不着一字，尽得风流”之范例。
以上为【百字令】的赏析。
辑评
1．王昶《明词综》卷七引徐釚语：“陆漱圃词清真婉丽，得南唐遗韵，而时出新意，如《百字令·秋晓》诸作，虽不事雕琢，而自然韶秀。”
2．丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“求可词不多见，然《百字令》‘金天高处’一阕，写秋晨闺情，笔致疏隽，镜影一段，尤觉清绝，足与李易安‘云鬓斜簪’争胜。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆求可《百字令》‘暑气全消庭院静’，起处高旷，接以‘兰室佳人迟寤’，顿挫有致。至‘开镜菱花清影瘦’，则神味全出，非深于词者不能道。”
4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初小令能于寻常景语中见性灵者，陆漱圃《百字令·秋晓》其一也。‘好似隔溪鸥鹭’，以物拟人，不落痕迹；‘未如神女朝暮’，翻用熟典而意愈深，真词心所在。”
5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附跋：“陆氏词传世仅三十余阕，而此章为最，盖其以学者之笔写闺情，故清而不枯，丽而不靡，得北宋神髓者也。”
以上为【百字令】的辑评。
拼音版
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