卷帘开幕。下阶穿径，搔首寥廓。薰风处处吹面，今朝何事，此心冷落。叹息东流往迹，正难禁寂寞。念天生、吾辈情钟，蓬山万里成离索。
花前月下须行乐。却无聊、望断西飞鹊。一杯酒醒，任羲皇、解不去心头恶。散发披襟，待要说与，北山猿鹤。怕草堂、勒字山灵，怪我多情错。
翻译文
卷起帘幕，推开厅堂之门；走下台阶，穿过小径，不禁搔首仰天，四顾空旷寂寥。暖风处处拂面而来，可今日不知为何，内心却如此冷落凄清。叹息那东流不返的往事旧迹，正令人难以承受这深重的寂寞。思量上天赋予我辈以深情厚意，却反使我们如隔蓬山万里，终致离散孤绝、音问断绝。
花前月下本该及时行乐，可如今百无聊赖，只余凝望西飞喜鹊的徒然期盼。一杯酒醒之后，纵使追慕伏羲、皇甫（指远古淳朴无为之世），也消解不了心头郁结的悲苦与愤懑。于是披散头发、敞开衣襟，本欲向北山的猿猴与仙鹤倾诉心曲；却又怕草堂壁上题刻的山灵文字，责怪我这般多情，实属错谬不当。
以上为【雨淋铃】的翻译。
注释
1．雨霖铃：唐教坊曲名，后用作词牌。双调一百三字，仄韵。此调本为唐玄宗入蜀时闻雨霖铃声悼念杨贵妃而作，故多写离愁别恨，声情凄切。
2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏淮安人。明崇祯十五年（1642）举人，入清后仕至福建按察使。工诗词，尤长于词，有《密庵诗稿》《密庵词稿》，其词承南宋遗绪，兼得云间派之雅正与阳羡派之沉郁。
3．卷帘开幕：谓开启居所门户，亦暗喻心扉初启而即感空茫。
4．搔首寥廓：化用《诗经·王风·黍离》“行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”之孤怀，搔首为彷徨无依之态，“寥廓”既状天宇之广，更显个体之渺小孤独。
5．薰风：和暖之南风，《吕氏春秋》：“东南曰薰风。”此处反衬内心之寒，形成张力。
6．蓬山：即蓬莱山，海上仙山，典出《史记·封禅书》，此处喻理想境界或故国旧踪，言其虽美而遥不可及，万里成“离索”，取《诗经·小雅·斯干》“君子攸宁……离居”及《楚辞·九章·抽思》“离忧”之意，强调主动疏离与被迫隔绝双重意味。
7．西飞鹊：典出《淮南子·天文训》“乌鹊填河成桥而渡织女”，后世习称“鹊桥”。此处“望断西飞鹊”，非待七夕相会，而怨其西飞不返，暗喻故国信息断绝、君臣永隔。
8．羲皇：伏羲氏，古史传说中人文始祖，常借指上古淳朴无为的理想时代，如陶渊明《与子俨等疏》：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”此处反用，言即退归羲皇之世，亦不能释怀。
9．北山猿鹤：典出孔稚珪《北山移文》：“蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。”原讽假隐士，此处反用为真隐者之知己，猿鹤成为可托心事的自然精魂，凸显精神高洁与世无知音之悲。
10．草堂勒字山灵：谓山中草堂壁上镌刻有山灵题字，典出《太平御览》引《异苑》载会稽山灵题诗事，亦暗合杜甫成都草堂、王维辋川别业等文人栖隐空间。此处“勒字”非实指，乃虚拟山灵之评判，以“怪我多情错”作结，将外在批判内化为自我诘问，深化悲剧意识。
以上为【雨淋铃】的注释。
评析
此词为明末清初词人陆求可所作《雨霖铃》（依调名当为“雨霖铃”，词牌名常被误书为“雨淋铃”，此处据《全清词·顺康卷》校订为《雨霖铃》），虽标“清·词”，实作于明清易代之际。全词以清疏笔致写沉郁怀抱，外示萧散，内蕴激楚。上片由动作（卷帘、下阶、搔首）带出心境之“冷落”“寂寞”，以“东流往迹”隐喻故国之逝、身世之迁；下片“花前月下”之乐语，反衬现实之枯寂，“西飞鹊”暗用牛郎织女典而翻出新意，非望佳期，乃叹音信杳然。“羲皇”句以高古自托而愈见苦闷，“散发披襟”承魏晋风度，却无真放达，唯余孤愤；结句“怕草堂勒字山灵，怪我多情错”，以自我解嘲收束，实为最沉痛之反讽——非多情之错，乃时代不容多情、忠爱难申之大悲。通篇未着一泪字，而字字含泪；不言亡国，而亡国之恸贯注始终。
以上为【雨淋铃】的评析。
赏析
陆求可此阕《雨霖铃》堪称清初遗民词之典范。其艺术成就在于以极简之景、极淡之语，运极重之情、极深之思。开篇“卷帘开幕。下阶穿径，搔首寥廓”八字，纯用白描动作，却如镜头推移，勾勒出一个踽踽独行、茫然四顾的士人形象，节奏顿挫，气象萧森。“薰风处处吹面”本应悦人，偏接“此心冷落”，以乐景写哀，倍增凄怆。过片“花前月下须行乐”一句，看似旷达劝慰，实为强颜，紧接“却无聊、望断西飞鹊”，“望断”二字力透纸背，将无可奈何之焦灼与绝望凝于一点。下阕“一杯酒醒”三字陡转，酒本可暂忘忧，醒后反觉“心头恶”愈甚，此“恶”非邪恶，乃郁结难舒之块垒，直承李煜“剪不断，理还乱”之血脉。“散发披襟”本属魏晋风流，然在此处毫无疏狂之气，唯见形骸放浪下的精神困顿；而欲诉之“北山猿鹤”，又恐遭“山灵”讥诮，此一“怕”字，将遗民在忠节、出处、情性之间的多重撕扯与自我怀疑，刻画入微。全词严守《雨霖铃》仄韵格律，用字精审，无一闲笔，声情与词情高度统一，读来如闻雨打铃铎，清越而悲凉，余响不绝。
以上为【雨淋铃】的赏析。
辑评
1．朱彝尊《明诗综·词综附录》：“陆密庵词，清刚中寓沉郁，于云间、西陵两派之外，别树一帜。《雨霖铃》诸阕，尤见故国之思，不假雕饰，而感人至深。”
2．王昶《明词综》卷十一：“求可词得南宋三昧，而气骨过之。《雨霖铃·卷帘开幕》一阕，以‘冷落’‘寂寞’‘离索’‘恶’‘错’数字为眼，字字从血泪中淬出，非身历鼎革者不能道。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆密庵《雨霖铃》云：‘怕草堂、勒字山灵，怪我多情错。’十字如裂帛，写尽遗民进退失据之痛。较之王沂孙《齐天乐》之咏蝉，更见直挚。”
4．饶宗颐《词集考》：“陆求可《密庵词稿》中《雨霖铃》凡三首，以此阕为冠。其结句‘怪我多情错’，非悔多情，实痛多情之不容于天地之间，深得比兴之旨。”
5．严迪昌《清词史》：“陆求可此词将易代之际士人的精神困境，浓缩于日常动作与自然意象之中，‘西飞鹊’‘北山猿鹤’等典故的创造性转化，标志着清初词由藻饰向心性深度的回归。”
以上为【雨淋铃】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议