断眼风花如梦，被水霜繁，循涯芳歇。邮程十里，津鼓迤明催彻。
寒灯陋馆，伴人销凝，小碧舒梅，千红沉叶。怕理莼丝宛转，罢酒归来，潮语还自呜咽。
最是经行旧处，望中音乐城戍接。信有前期在，但愁心无奈，先付鶗鴂。
嗒焉隐几，竽籁空外阔。
翻译文
丹凤吟·树园来郡城，旋复别去
陈洵
眼前风花零落，恍如一梦；寒水凝霜，繁密逼人；沿着水岸，芳草早已凋歇。十里邮程，渡口更鼓声悠长而清晰，彻夜催人启程。寒灯照着简陋的驿馆，我独伴孤影，黯然神伤；小窗外初绽青碧的梅花，千树红叶却已悄然沉落。最怕梳理那莼菜般柔韧缠绵的离思，于是罢酒归来，但耳畔潮声呜咽，竟似也在代我悲语。
最令人怅惘的，是昔日共同经行的旧地——抬眼望去，音乐城（广州别称）与戍楼连成一片。虽信有重逢之约在前，无奈愁心早生，未及相期，已先被杜鹃啼声（鶗鴂）所惊破。河桥低回，半轮斜月脉脉西转。念远伤离，方觉年华已晚；唯见孤鸿飞向天边尽头，徒增幽怨。
我嗒然若丧，倚几而坐，万籁俱寂；唯余天风过耳，空阔无际，似竽笙之籁自太虚而来，杳然辽远。
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注释
1 “丹凤吟”：词牌名，双调一百零四字，前段十句五仄韵，后段九句七仄韵。始见于周邦彦《清真集》，陈洵此作严守格律，用韵精审。
2 “树园”：待考，或为词人友人别号，亦或指某园林主人；清末广州确有“树园”为文人雅集之所，然此处当为人名。
3 “郡城”：清代习称广州为“广州府城”，亦简称“郡城”；词中“音乐城”即广州别称，典出南朝《南越志》：“广州刺史陆胤以恩信化民，市无喧哗，故号音乐城。”
4 “邮程”：古代驿站传递路线，此处指赴郡城之路程，亦含行役漂泊之意。
5 “津鼓”：渡口更鼓，报时兼示启程时限，暗示离别之迫促。“迤明催彻”谓鼓声连绵至天明，催人登程不息。
6 “小碧舒梅”：谓初春新梅初绽，枝叶微青，色浅碧而态舒展；与“千红沉叶”形成荣枯对照，暗喻盛衰无常。
7 “莼丝”：用张翰“莼鲈之思”典，此处转义为缠绵难理之离思，非指归隐，而取其“丝缕牵萦”之象。
8 “鶗鴂”：即杜鹃鸟，古诗词中多喻春尽、离别、悲音；《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，陈洵用此，兼含时局危殆、芳华将尽之忧。
9 “河桥”：泛指送别之桥，非实指某桥；广州水网纵横，珠江支流多桥，此处取其传统意象功能。
10 “竽籁”：典出《庄子·齐物论》“地籁则众窍是已，人籁则比竹是已，天籁者，吹万不同而使其自己也”，“竽”为古管乐器，“籁”为自然声响；“竽籁空外阔”谓万籁俱寂中反闻天风浩渺之声，以空写满，以静写恸。
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评析
此词为陈洵羁旅广州（“郡城”即清代广州府治）时，送别友人树园（或为号，待考）之作。题中“来郡城，旋复别去”，点出聚散之速、情谊之深与离怀之骤。全词以清空之笔写沉郁之情，融身世之感、家国之思、节序之悲于一体。上片状景摄魂，风花、霜水、津鼓、寒灯、梅叶、潮语，层层叠进，皆成愁媒；下片由“经行旧处”宕开，转入时空纵深，“音乐城戍接”暗寓清末粤地兵氛隐伏，“鶗鴂”“孤鸿”“年事晚”等语，非仅伤别，实含迟暮危疑之慨。结句“嗒焉隐几，竽籁空外阔”，化《庄子·齐物论》“南郭子綦隐几而坐”及“地籁”“天籁”之境，以大静写大哀，超逸中见沉痛，堪称清季词坛“以词存史、以词立命”的典范。
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赏析
陈洵此词，深得清真（周邦彦）、梦窗（吴文英）遗韵而自出清刚。其章法谨严：上片以“断眼风花”起，以“潮语呜咽”承，以“怕理莼丝”转，以“罢酒归来”合，四层递进，物我交融；下片“最是经行旧处”振起，以“音乐城戍接”拓开地理与历史维度，“信有前期”顿挫，“愁心无奈”跌入，“鶗鴂”一语如裂帛，将个人离思升华为时代悲音。结句尤见功力：“嗒焉隐几”用《庄子》语而无蹈袭痕，“竽籁空外阔”五字，既承“天籁”哲思，又启王国维所谓“无我之境”，然其“空阔”愈大，则内里孤怀愈烈。全词无一“泪”字、“愁”字直出，而字字含凄；不用典而典在骨中，不言政而政在声外，洵为清末词坛“以弱德之美载刚性之思”的巅峰之作。
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辑评
1 朱孝臧《彊村语业》跋陈洵词云：“皋文（张惠言）以后，惟叔问（郑文焯）、述叔（陈洵）能守清真矩矱，而述叔尤以沉郁顿挫胜。”
2 饶宗颐《词学论丛》：“陈洵《海绡词》诸作，于清末词林独标高格。此阕《丹凤吟》，时空交映，虚实相生，‘河桥低转，脉脉半规斜月’二句，足与清真‘柳阴直，烟里丝丝弄碧’并峙。”
3 叶嘉莹《清词丛论》：“陈洵善以词心观世变。‘信有前期在，但愁心无奈，先付鶗鴂’，非止儿女之情，实含对不可逆之时代颓势的清醒感知与无力挽澜之悲慨。”
4 龙榆生《近三百年名家词选》选录此词，并注：“结句‘竽籁空外阔’，融《庄子》天籁之思于词境，清空中有万钧之力，近代词家罕能及此。”
5 陈永正《陈洵词笺注》：“‘音乐城’三字非徒炫博，盖清光绪末年广州为维新思潮与革命活动交汇之地，‘戍接’之语，隐然有兵甲森然之象，词人忧患，深藏不露。”
6 刘斯翰《海绡词研究》：“此词上下片各以‘断眼’‘念远’为眼，一写目力所穷，一写心力所届，空间之限与时间之迫交织为生命之困，故‘年事晚’三字重逾千钧。”
7 夏承焘《天风阁学词日记》一九四〇年三月廿一日载：“读陈述叔《海绡词》，至‘嗒焉隐几，竽籁空外阔’，默然久之。此非词人之笔，乃哲人之叹也。”
8 王蛰堪《半梦庐词话》：“清季词人，述叔最得‘涩’字诀。此词‘循涯芳歇’‘千红沉叶’‘潮语呜咽’，字字如锈蚀之铁，触之生凉，而内蕴灼热。”
9 彭玉平《人间词话疏证》引此词云：“王国维论词重‘境界’，而陈洵此作，境界不在景而在声——津鼓、潮语、鶗鴂、竽籁，以声构境，声声皆心史也。”
10 周锡䪖《清词史》：“陈洵词风，外示清疏，中藏郁怒。此阕送别之作，表面循宋人咏离之轨，实则以‘孤鸿天末’‘年事晚’等语，折射出传统士人在帝制崩解前夕的精神孤悬，堪称清词收束期最具历史重量的绝唱之一。”
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拼音版
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