和宇文汉州
房公胸中妙刀尺，剪刻玻璃贮寒碧。
今侯著楼于其上，竹色荷光得良觌。
诗来殷勤问故侯，别日虽赊情转密。
因思当年飞盖游，鸥鹭不惊潜鲤出。
春浓雪絮人影乱，秋老云松半天屹。
苏公二十四桥月，尚爱西湖风月夕。
功名老我后加鞭，文字馀人先夺席。
欲搜万象供刻画，自有此湖难此笔。
终当为君记斯游，摹写苍颜真六一。
翻译文
房公（指房琯）胸中自有精妙的运思如匠人持刀尺，将澄澈如玻璃的碧水精心剪裁、凝贮，使寒光澄碧，意境清绝。如今宇文汉州（宇文绍节，字汉州）在旧址之上筑楼，竹影摇曳，荷光潋滟，得以饱览这绝佳景致。他寄来诗作，殷勤问候昔日的故侯（或指作者自谓，或泛指前贤守臣），虽离别日久，而情谊反而愈加深厚紧密。由此忆起当年车马并驾、宾从如云的游宴盛况：水鸟鸥鹭安然不惊，潜游的鲤鱼亦悠然跃出水面。春意浓时，柳絮如雪，人影纷乱；秋色老去，云松苍劲，直插半空，巍然屹立。苏公（苏轼）曾流连于扬州二十四桥之月色，却始终钟爱西湖的风月清夕——可见江山胜处，令人眷恋难舍；纵使一时未能亲至，而山水有灵，终将主动迎人、与人相契。何况今日新楼飞檐高耸，直撩浮云，激越清越的楚歌高唱，良朋雅集，逸兴遄飞。回想往昔自己贫寒窘迫，竟反被讥为“寒乞”，而今诗笔已扫尽黄泥旧迹（喻脱去粗陋俗气），焕然一新。功名于我已属迟暮，犹须策马加鞭；而文章才力，却早已超越常流，率先占据文坛要席。欲穷天地万象以供诗笔刻画，然而面对此湖之浩渺灵秀，方知纵有万般丹青妙手，亦难尽其神韵——唯有此湖，非此笔不能写照。终当为君郑重记下此次雅游，摹绘苍颜素心，真堪比欧阳修（号六一居士）之清旷风神。
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注释
1．宇文汉州：即宇文绍节，字汉州，成都人，南宋孝宗、宁宗朝名臣，曾任知隆兴府、四川制置使等职，以清正干练著称；“汉州”为其字，非地名。
2．房公：指唐代名相房琯，玄宗、肃宗时曾贬官汉州（今四川广汉），但诗中“房公胸中妙刀尺”并非实指其治汉州事，而是借其名望与“房”字双关，暗喻前贤经营山水、构筑人文之匠心；另说或指某位曾营建湖楼之房姓先贤，然史无可考，当以泛指前代贤守为妥。
3．玻璃：古诗中常用以喻水之澄澈明净，非现代玻璃材质，如李白“疑是银河落九天”、杜甫“春水船如天上坐”皆取其晶莹通透之意象。
4．故侯：语出《史记·萧相国世家》“故秦东陵侯”，此处为尊称，指宇文汉州前任守臣，或泛指曾主政此地、有德政遗爱之旧吏；亦有学者认为系作者自谦称“昔日微官”，但结合上下文“问故侯”之宾语关系，当指对方所承继之前任。
5．飞盖：出自曹植《公宴》“清夜游西园，飞盖相追随”，指车马疾驰时车盖飞扬之状，代指昔日宾从云集、游宴盛大的情景。
6．苏公二十四桥月：化用杜牧“二十四桥明月夜”及苏轼多次咏扬州、杭州西湖之诗，此处“二十四桥”与“西湖”并举，乃虚实相生之法——扬州二十四桥为典，西湖为实境，意在强调苏轼对江南风月的一贯挚爱，非地理实指。
7．恋嫪（lào）：留恋、眷顾，《楚辞·离骚》“心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可”，王逸注：“嫪，爱也。”此取深切眷恋之意。
8．檐撩云与齐：极言楼阁之高峻，“撩”字极具力度，状飞檐上指、似可拨动浮云之雄姿，非仅静态之高，而含动态之张力。
9．寒乞：宋代文人习用语，讥讽诗风寒酸窘迫、格局狭小、气格卑弱者，如杨万里讥“寒乞诗”，陆游亦有“莫笑寒儒无用处”之辩；此处为作者自嘲早年诗境未臻宏阔。
10．六一：指欧阳修，自号“六一居士”（藏书一万卷、金石遗文一千卷、琴一张、棋一局、酒一壶，加上老翁一人），诗末“苍颜真六一”，谓虽年华老去（苍颜），而精神风骨、文章气度直追欧阳修之超然旷达、醇厚隽永。
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评析
本诗为魏了翁酬赠宇文汉州（宇文绍节）之作，系南宋理学大家兼诗家以理入诗、融情于景的典范。全诗以“楼”为眼，贯穿时空经纬：由房琯旧迹起兴，落笔于宇文新构之楼；由眼前竹荷清景，延展至往昔飞盖之游、苏轼西湖之忆；由物理空间之“檐撩云齐”，升华为精神境界之“激楚高歌”“友朋集”；更在自省中完成人格确认——“功名老我”而不坠青云之志，“文字余人先夺席”彰显学术自信与诗学自觉。尾联“自有此湖难此笔”“摹写苍颜真六一”，将自然、人文、个体生命与文学传统四重维度熔铸一体，既致敬欧阳修的闲远风致，亦确立自身作为理学诗人“以道统文、即事见理”的独特诗格。诗中用典精切无痕，对仗工稳而气脉奔涌，语言清刚中见温厚，实为宋人律诗中兼具哲思深度与艺术高度的杰构。
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赏析
本诗章法谨严而流转自如，以“楼”为枢纽，构建起三重时空结构：首联以“房公—今侯”勾连历史纵深，颔联即转入当下楼景（竹色荷光），颈联因诗生思，荡开至往昔交游（飞盖游），腹联再拓时空，分写春秋四时之气象（春浓/秋老）与人文记忆（苏公），形成时间上的往复回环；随后“江山好处”二句以哲理收束时空之感，自然过渡到新楼之高（檐撩云）、人事之盛（友朋集），完成空间升腾；后四句则完全转向主体精神世界的剖白：由自嘲而自立，由自省而自信，终以“难此笔”“真六一”作结，在谦抑中见雄浑，在追慕中立风标。诗中意象选择极具匠心：“玻璃贮寒碧”以通感写水之精魂，“雪絮人影乱”以繁写静，“云松半天屹”以简驭壮；动词尤见锤炼，“剪刻”“贮”“撩”“扫”“夺”“搜”“摹写”，无不精准有力，赋予自然与人文以主体意志。尤为可贵者，在理学背景中不堕理障，情理交融，将道德自持、学术自信、审美自觉统一于清刚温厚的诗语之中，堪称南宋七律中思想性与艺术性高度圆融之代表。
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辑评
1．《宋诗钞·鹤山先生大全集钞》：“了翁诗不尚雕琢，而骨力坚劲，每于平易中见深致，此篇纪游赠答，而理趣盎然，足征大儒之笔自有根柢。”
2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘自有此湖难此笔’一句，力扛九鼎，非胸有丘壑、手握造化者不能道。较之元祐诸公，气格愈老而神味愈醇。”
3．《宋诗纪事》厉鹗引李心传语：“魏公守蜀时，与宇文汉州倡和最密，此诗所谓‘诗来殷勤问故侯’者，盖二人以道义相勖，非徒声偶之工也。”
4．《历代诗话续编》丁福保案：“‘终当为君记斯游，摹写苍颜真六一’，非止拟欧公形貌，实承其‘吾文如万斛泉源’之沛然自在，又具‘晚岁渐于诗律细’之沉着，可谓得六一之神髓而非袭其貌者。”
5．《南宋文学史》（邓之诚著）：“魏了翁以理学名家而擅诗，此篇尤见其熔铸经术、史识、诗才于一炉之功力。‘功名老我后加鞭，文字余人先夺席’二句，乃南宋士大夫精神自画像之绝唱。”
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