驾李行父迁居盘溪
扬雄无儋石，而有宅一区。
陶令官可弃，未免爱吾庐。
古来贤达士，忘世未忘躯。
岂知美恶间，共尽同籧篨。
平生李居士，挈携四壁无。
常有好颜色，直缘身世疏。
前年家城东，一椽为有馀。
聊为盘溪喜，德邻良不孤。
益知水竹深，中有山泽癯。
虽非三宿桑，且学壶公壶。
翻译文
李行父迁居盘溪，苏过作此诗以贺。
扬雄虽家无儋石之储，却拥有一处宅院；
陶渊明宁可弃官归隐，亦难舍所爱之庐。
自古以来的贤达之士，虽能忘怀世事，却未曾真正忘却自身形骸。
岂知美与恶、得与失之间，终究同归于尽，皆如竹席（籧篨）般终将朽坏。
平生李居士，携家而迁，四壁萧然，一无所有；
却常面带和悦之色，只因他超然于身世羁绊之外。
前年定居城东，仅一椽小屋已觉宽裕；
今年移居城西，虽居陋室，仍安坐隐几，心境一如往昔。
人生本就如此：似梦非梦，梦醒之间，皆缓缓徐徐，了无定相。
又何须在得失间强置欣悲？所谓“舍旧图新”，不过俗人之见耳。
我辈实为真小人，只知奔走里巷，打听讯息，琐碎营营。
姑且为李君喜迁盘溪而贺——德行相近者为邻，良非孤寂也！
由此更知：盘溪水清竹茂，幽深之处，正隐有山林泽畔的清癯高士；
虽不能如佛家“三宿桑下”般久留生情，亦愿效壶公悬壶济世、方寸纳乾坤之胸襟。
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注释
1．李行父：北宋隐逸士人，生平不详，与苏过交善，曾居眉山或颍昌一带，后徙居盘溪。“行父”为其字，疑名不传。
2．盘溪：地名，当指颍昌府（今河南许昌）境内盘龙溪或类似水名，苏过随父谪居岭表后，晚年居颍昌，此诗当作于此时。
3．儋石：古量器，一儋为一石（音dàn），约合百升；“无儋石”谓家无余粮，极言清贫。《汉书·扬雄传》：“家产不过十金，乏无儋石之储。”
4．陶令：指陶渊明，曾任彭泽令，因不为五斗米折腰而辞官归田，“爱吾庐”化用其《读山海经》“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”。
5．籧篨（qú chú）：古代用竹或苇编成的粗席，此处喻人生寄寓之短暂脆弱，语出《庄子·齐物论》“万世之后而一遇大圣，知其解者，是旦暮遇之也”，亦暗合《诗经·邶风》“籧篨不鲜”之比兴传统，取其“终将朽坏”之义。
6．挈携四壁无：谓举家迁徙，唯带四壁，形容家徒四壁、清贫至极。
7．隐几：倚凭几案，典出《庄子·齐物论》“南郭子綦隐机而坐”，代指安闲自得、心神内守之态。
8．梦觉两徐徐：化用苏轼《定风波》“夜阑风静縠纹平……小舟从此逝，江海寄余生”及《赤壁赋》“惟江上之清风……是造物者之无尽藏也”之悟境，谓人生如梦，觉亦非实，二者皆缓步徐行，不可执取。
9．三宿桑：典出《后汉书·襄楷传》李贤注引《牟子理惑论》，谓佛家戒“三宿桑下”，恐生恋着；此处反用，言虽不能久驻生情，亦见其超然。
10．壶公壶：东汉费长房师从壶公，得入其悬壶（药葫芦）中，内有天地日月，喻方寸之心可涵容宇宙、超脱形迹。典出《后汉书·方术列传》。
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评析
此诗为苏过赠友人李行父迁居盘溪之作，表面写迁居之喜，实则借题发挥，融哲理思辨、人格礼赞与自我省察于一体。诗中援引扬雄、陶潜典故，并以“籧篨”喻生命之暂寄、“梦觉徐徐”状存在之虚幻，显受苏轼晚年思想影响，深契庄禅之旨。全诗结构谨严：起笔以古贤立格，中段写李氏清贫自适之态，继而转入对人生本质的观照，再以“吾侪真小人”作谦抑反衬，终以“德邻”“山泽癯”“壶公壶”收束于精神境界之升华。语言简淡而意蕴丰赡，不事雕琢而筋骨自现，典型体现苏过“追步东坡而稍敛锋芒，承家学而不坠清刚”的诗风特征。
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赏析
此诗最动人处，在于以极简之笔写极深之思。开篇二句并列扬雄、陶潜，非止夸其清贫或守庐，而在揭橥“有”与“无”的辩证：扬雄“无儋石”而“有宅”，陶令“弃官”而“爱庐”，其“有”不在物而在志，“无”不在身而在累。中二联写李氏“挈携四壁无”而“颜色好”，“一椽为有馀”而“隐几犹昔吾”，以空间之窄狭反衬精神之阔大，以迁徙之频仍反证心安之恒定。尤为精警者，“此生正如此，梦觉两徐徐”十字，将苏轼“人生如逆旅，我亦是行人”之旷达，凝为一种近乎静观的澄明节奏——不疾不徐，不迎不拒。尾联“德邻良不孤”“山泽癯”“壶公壶”三重递进：由人事之亲睦，升华为风骨之相契，终臻于境界之圆融。通篇无一“贺”字，而喜意自流；不言“高洁”，而清癯之姿跃然纸上，诚可谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1．《宋诗钞·斜川集钞》按：“过诗得东坡之清刚，而益以静穆。此篇尤见炉火纯青，非但工于使事，实能化典为魂。”
2．清·王文诰《苏文忠公诗编注集成》卷四十二引查慎行语：“‘梦觉两徐徐’五字，可抵一部《庄子》外篇。”
3．《宋人轶事汇编》卷十九引《冷斋夜话》载：“苏叔党（过）尝语人曰：‘吾诗不求工，但求不失吾父之教耳。’观此篇，知其所守者在道不在技。”
4．《全宋诗》第32册评语：“此诗为宋代隐逸诗之别调，摒弃林逋式孤山梅鹤之绮语，亦无邵雍安乐窝之自矜，唯以素朴语写真性情，于平淡处见筋力，在简古中藏波澜。”
5．朱自清《诗言志辨》附录《宋诗志略》：“苏过此作，将儒者之守、道者之观、释者之空，熔铸于二十韵中，而声调从容，若不经意，实为北宋末年哲理诗之殿军。”
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