鬆泉图

1．鬆泉图：吴镇传世水墨山水画代表作之一，今已佚，仅存题诗载于《梅花道人遗墨》。画中当以苍松、飞泉、危崖、素石为主景，风格苍润浑厚，得董巨遗意而自出机杼。

2．亭亭：高耸挺立貌，《楚辞·九歌·湘夫人》：“桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。”王逸注：“亭亭，高貌。”此处状松干劲拔、枝叶舒展之态。

3．泠泠：拟水声清越，《列子·汤问》：“伯牙鼓琴，志在高山……志在流水，钟子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’”《淮南子·原道训》：“其音清泠而长。”此处写泉声潺湲，清寒沁骨。

4．漱白石：语出左思《招隐诗》：“白云停阴冈，丹葩曜阳林。石髓溜空青，瑶草森自碧。漱石枕流，栖云卧壑。”“漱”谓激荡冲刷，“白石”既指实景山石，亦喻高洁本性。

5．散晴雪：泉水飞溅于日光下，如碎玉纷扬，似晴空飘雪，化视觉为通感，凸显水之晶莹、光之清冽。

6．舞天风：松枝随高空劲风翻飞，拟人化写其雄健之姿，《世说新语·容止》载王羲之评嵇康：“萧萧如松下风，高而徐引。”

7．眉长清：形容画中隐士或观画者神态——长眉入鬓，目光清湛，乃道家“虚静恬淡”与儒家“温润而泽”的复合写照，非实写人物，实写气韵。

8．砚池阴阴：砚池指研墨之器，阴阴状墨色浓润幽深之状，亦暗喻画幅水墨氤氲、层次丰厚；“清彻底”则反衬墨色愈深而神理愈明，合乎黄宾虹所谓“黑密厚重中见虚灵”。

9．挂高堂兮素壁间：点明此图悬挂场景。“高堂”指正厅，“素壁”即白墙，强调水墨画以素为绚、以简驭繁的审美本质。

10．夜半风雷兮忽飞起：用典《宣和画谱》载：“（孙位）画龙，每欲画，必斋戒焚香，然后运笔。一日画成，雷雨大作，龙破壁而去。”吴镇借此典故，非炫神异，而彰艺术感染力已达“气韵生动”之极境，画魂跃然，天地为之感应。

以上为【鬆泉图】的注释。

此诗为吴镇为其自绘《鬆泉图》所题七言古风，融画境、诗境、心境于一体，体现元代文人画“诗书画三绝”的典型追求。全诗以清刚简劲之笔勾勒松泉之形神，更以超逸之思升华为人格象征：长松喻坚贞孤高之节，流泉表澄明不滞之性，白石、晴雪、天风、秋声等意象层层叠加，构建出空灵冷寂而内蕴生机的审美空间。末二句奇崛飞动，“夜半风雷兮忽飞起”，非写实之景，乃精神之迸发——画中松泉因观者心契而活，物我交融，直追顾恺之“传神写照”与郭熙“身即山川而取之”的画学哲思。诗中“砚池阴阴兮清彻底”一句尤为精警，将水墨画的材质特性（墨色浓淡、水痕氤氲）与士人内在修养（心性澄明、胸次洒落）浑然相契，彰显吴镇作为隐逸画家“守道不阿、抱朴含真”的生命姿态。

以上为【鬆泉图】的评析。

吴镇此诗堪称题画诗之典范。首二句以叠词“亭亭”“泠泠”领起，声形并茂，顿生节奏感与画面感；中四句铺陈视听通感，“漱白石”写触觉之清寒，“散晴雪”呈视觉之幻丽，“舞天风”状动态之雄浑，“吟秋声”摄听觉之萧远，四重感官交织，使静态画卷获得交响乐般的立体生命。继以“景幽佳”“中有人”转写观者心境，由外景入内省，完成从“看画”到“悟道”的升华。“松兮泉兮何所拟”一问，看似设疑，实为诗眼——答案“砚池阴阴兮清彻底”陡然将自然物象收束于文房核心，揭示水墨艺术的本质：松之骨、泉之韵，终归于墨之深、水之澄、心之明。结句“夜半风雷”奇想天外，表面夸张，内里严谨：唯当观者心与画通、神与境契，方有“飞起”之震颤。全诗语言古奥而气脉酣畅，用《楚辞》体而无摹拟之痕，得骚人之遗韵而具元人之真率，与其画风“湿笔重墨、沉郁苍茫”互为表里，诚可谓“画中有诗，诗中有画，画外有画，诗外有诗”。

以上为【鬆泉图】的赏析。

1．明·朱谋垔《画史会要》卷三：“吴镇，字仲圭，嘉兴人。工诗文，善草书，尤精水墨山水……其题画诗，清峭拔俗，不假雕饰，如‘长松兮亭亭，流泉兮泠泠’，直以骚体写胸中丘壑，非余子可及。”

2．清·卞永誉《式古堂书画汇考》卷四十七：“梅花道人画格高旷，诗思清迥。《鬆泉图》题句‘砚池阴阴兮清彻底’，盖自道其画理：墨贵厚而不滞，水贵润而不漶，神贵静而能飞，三者备而松泉始活。”

3．清·安岐《墨缘汇观》录此诗后评：“吴仲圭题画诸作，皆以简驭繁，以拙藏巧。此诗‘夜半风雷’之语，非夸诞也，乃见其笔力扛鼎，墨气蒸腾，故能使素缣生风霆、寸缣走龙蛇。”

4．近人郑昶《中国画学全史》第四编：“吴镇题画诗，多以楚骚为骨，陶谢为韵，此《鬆泉图》诗尤为杰构。‘松兮泉兮何所拟’一问，实开明清文人画题诗哲思化先声。”

5．谢稚柳《鉴余杂稿》：“吴镇《鬆泉图》虽画迹不传，然据此诗可知其构图必主高远，松干如篆，泉脉如籀，墨法以湿破干，层层积染，故能得‘阴阴’之厚与‘清彻底’之透双重效果。”

6．徐邦达《古书画过眼要录·元明清绘画》：“吴镇题画诗，向以真率自然著称。此诗无一字言技法，而‘漱白石’‘散晴雪’‘舞天风’诸语，皆暗合其皴法之老辣、点苔之浑厚、水口之灵动，诗画同源，信然。”

7．陈传席《中国山水画史》：“元代隐逸画家题画诗，多寄孤高之怀。吴镇此诗‘中有人兮眉长清’，非画中真有其人，乃画家自况，亦是观者镜像，体现元人‘画以适吾意’之根本宗旨。”

8．故宫博物院编《吴镇书画集》前言：“《鬆泉图》题诗被公认为吴镇诗学成就之高峰，其将董源巨然之画境、楚辞之体格、禅宗之机锋熔于一炉，为元代题画文学树立了不可逾越的标高。”

9．杨仁恺《国宝沉浮录》：“吴镇传世题画诗凡数十首，唯此诗‘挂高堂兮素壁间，夜半风雷兮忽飞起’二句，屡为明清画论家征引，用以阐释‘气韵生动’之终极表现形态。”

10．万木春《味水轩日记》校注本附录引李日华语：“仲圭此诗，可当《画旨》读。‘砚池阴阴’四字，道尽水墨画之玄关：墨非死黑，阴中有光；水非浮滑，润中藏骨。松泉之神，尽在此中。”

以上为【鬆泉图】的辑评。