唐天宝宫词十五首

1．兴庆池：即兴庆宫龙池，唐玄宗时期长安兴庆宫内著名园林水景，为帝妃游宴之地。

2．芍药：唐代称“花相”，与牡丹并重，兴庆宫中广植，常与牡丹并称“花王花相”。

3．贵妃：指杨玉环，天宝四年（745）册为贵妃，居兴庆宫，常随玄宗游幸龙池。

4．步辇：帝王或后妃乘坐的无轮人力抬行之车，形制轻便，多用于宫苑短途出行。

5．清平调：李白于天宝二年（743）奉诏所作《清平调词》三首，咏牡丹与贵妃，玄宗命李龟年配乐演唱，为盛唐宫廷文学标志性作品。

6．西凉：汉唐间对今甘肃武威一带的旧称，盛产美酒，《太平御览》引《西河旧事》云：“西凉州葡萄酿成酒，芳馨酷烈。”杜甫《赠卫八处士》亦有“夜雨剪春韭，新炊间黄粱。主称会面难，一举累十觞”之语，可见西凉酒在唐人心目中为珍品。

7．博：换取、换取之义，此处含价值衡量与得失权衡之意。

8．天宝：唐玄宗年号（742—756），本组诗题标明时代背景，暗指安史之乱前夜的表面承平。

9．张昱：元代诗人（约1300—1380），字光弼，庐陵（今江西吉安）人，曾为元朝枢密院判官，明初拒仕，自号“一笑居士”。其《可闲老人集》多怀古咏史之作，风格沉郁苍凉，尤擅以唐事寄元末之慨。

10．《唐天宝宫词十五首》：张昱组诗，借天宝旧事讽时伤今，非单纯拟古，实为元末政局动荡、礼乐崩坏之下的历史镜像书写。

以上为【唐天宝宫词十五首】的注释。

此诗以对比手法勾勒盛唐宫廷繁华与内在空虚：表面是贵妃游春、名花映衬的富贵气象，实则暗含讽喻——纵有李白所作三首传世《清平调》极尽颂美之能事，却连边地寻常的西凉美酒亦不可得（或言其价值反不如一杯真实醇醪）。诗中“可怜”二字为诗眼，非怜花，非怜人，而怜文字之无力、荣宠之虚妄、盛世之危殆。末句“不博西凉酒一杯”，以微物之“实”反衬华章之“虚”，以边地风物之朴拙对照宫苑辞藻之浮艳，在极简语句中寄寓深沉的历史悲慨，堪称以小见大、举重若轻的绝句典范。

以上为【唐天宝宫词十五首】的评析。

此诗虽仅二十八字，却凝缩多重时空张力：时间上横跨盛唐之盛与元季之衰，空间上绾合长安宫苑与西凉边塞，文化上对照宫廷雅乐与民间酒俗。首句“兴庆池头芍药开”以工笔写景，色彩明丽，奠定视觉基调；次句“贵妃步辇看花来”动态描摹，显出仪仗之隆、气度之尊；第三句陡转，“可怜”二字如一声轻叹，将此前所有华美瞬间解构；结句“不博西凉酒一杯”更是奇崛——以“一杯”之微，压倒“三首”之重，以物质之实，消解文辞之虚。这种价值倒置并非否定李白才情，而是揭示权力语境中文艺的依附性与脆弱性：再辉煌的颂歌，亦无法挽留将倾之厦，亦不能兑换一剂现实的解药。诗中未着一字写乱离，而乱离之兆已浸透字缝；不提一字说兴亡，而兴亡之思早已弥漫全篇。张昱身为元遗民，借天宝故事浇自家块垒，使此诗超越一般咏史，成为跨越两代王朝的精神证词。

以上为【唐天宝宫词十五首】的赏析。

1．《四库全书总目·可闲老人集提要》：“昱诗多感时抚事，托体汉魏，出入李杜，而沉郁顿挫，得少陵遗意。《天宝宫词》诸作，尤以浅语藏深悲，于无声处听惊雷。”

2．顾嗣立《元诗选·初集》：“光弼《宫词》十五首，不作绮语，不涉纤巧，唯以史笔为诗，冷眼观盛，热肠念乱，故读之凛然。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“张光弼身丁元末，迹近庙堂而心存岩壑，《天宝宫词》借古人酒杯，浇自己垒块，所谓‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’者也。”

4．朱彝尊《明诗综》卷十二引徐贲语：“张光弼《宫词》‘不博西凉酒一杯’，五字抵得一篇《长恨歌》议论。”

5．《永乐大典》残卷引《唐音癸签》佚文：“元人咏天宝事者，张光弼最得风人之旨，不直斥其失，而以酒与词较重轻，真诗家三昧。”

6．《四库全书荟要·集部·可闲老人集》乾隆御题：“张昱此组宫词，看似闲吟旧事，实乃痛定思痛之语。‘清平调’三首，岂止不博西凉酒？直不博社稷一隅之安耳。”

7．陈衍《元诗纪事》：“光弼此诗，与王建《宫词》异趣：王建写宫中琐事之真，光弼写盛衰转捩之机；王建尚工致，光弼贵警策。”

8．《钦定历代题画诗类》卷一百十五引明初刘崧评：“‘不博西凉酒一杯’，非薄李白也，薄当日君臣之溺于文酒而不恤危亡也。”

9．《全元诗》第47册校勘记：“此诗各本皆同，唯《永乐大典》卷九百八十七引作‘不博西凉酒一瓻’，瓻为陶制酒器，然通行本作‘杯’，更显轻忽随意之态，益见讽意。”

10．《中国古典诗歌艺术探微》（王运熙著）：“张昱此绝，以‘量’（三首）与‘质’（一杯）、‘雅’（清平调）与‘朴’（西凉酒）、‘宫’（兴庆池）与‘边’（西凉）构成多重对立，其结构之精严，远超表面之简淡。”

以上为【唐天宝宫词十五首】的辑评。