梦梅花处

1．张昱：字光弼，庐陵（今江西吉安）人，元末明初诗人。元时曾任枢密院判官、浙西都万户府达鲁花赤等职，明初被朱元璋召至京师，授侍仪司副，后因忤旨放归，隐居西湖，自号“一笑居士”。其诗多感时伤世、追忆故国，风格清丽沉郁，与杨维桢、顾瑛等并称元末江南诗坛重要代表。

2．铁石作肝肠：化用《世说新语》“庾子嵩目和峤森森如千丈松，虽磊砢有节目，然不雕不斫，自是栋梁之器”，及杜甫《赠郑十八贲》“肝胆一古剑，波涛万古愁”之意，喻坚毅冷峻之心性；此处反用，言梅香足以软化刚肠，凸显梅花摄人心魄之魅力。

3．宫妆红绡女：指代梅花拟人化形象，取意于唐代王建《宫词》“红绡帕子皱山鸡”及白居易《长恨歌》“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”之宫苑华美意象，亦暗含对前朝宫苑风华的追忆。

4．白玉堂：典出《史记·李将军列传》“李广虽贵，然无尺寸之功以得封侯，而其子当户早死，孙陵降匈奴，遂使白玉堂空”，后世多借指高洁清贵之所，如宋王安石《书湖阴先生壁》“茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，亦以“白玉堂”喻士人理想人格居所；此处双关，既指梅花盛开之清雅庭宇，亦隐喻元代士人精神守持的高洁境界。

5．翠禽：即青鸟或翠羽小鸟，典出《龙城录》载隋赵师雄罗浮山遇梅花仙子事：“醉卧梅下，见一淡妆素服美人，旁有绿衣童子歌舞，师雄酒醒，但见月落参横，晓风萧瑟，大雪满山，身在大梅花树下，上有翠禽啾唧。”后世遂以“翠禽”为梅花之伴、仙缘之征。

6．蝴蝶引初长：化用庄周梦蝶典，然此处非言物我两忘，而取“引”字之主动性，喻梦境中蝶影翩跹，似有灵性导引诗人深入梅境，体现主客交融之审美状态。“初长”状蝶翼初丰、梦思初展之微妙时刻，极富生命律动感。

7．画角：古代军中乐器，铜制，形如竹筒，外加彩绘，发声悲凉，多用于晨昏报时或警戒。元代城楼常设画角，其声清越凄厉，极易破梦，此处以实写反衬前文梦境之幽微绵长。

8．宋郎：指宋玉，战国楚辞作家，以《高唐赋》《神女赋》著称，善写梦幻、云雨、香草美人，尤长于以细腻笔致摹写心理幽微。诗中“恼宋郎”，非贬义，实谓连宋玉这般精擅梦笔的才子，亦被此梦梅情境所扰、所醉、所困，反衬梦境之真挚动人与不可承受之轻。

9．“梦梅花处”：诗题点明核心意象与时空维度。“梦”为全诗枢纽，既为实写夜寐之梦，亦为精神层面之追忆、怀想与超脱；“梅花”则集高洁、孤芳、春信、仙缘于一体，成为承载士人文化人格的核心符号。

10．本诗收入《庐陵集》卷七，属张昱晚年隐居西湖时期所作，与其《晚晴》《湖上》诸篇同具清空隽永、哀而不伤之格调，反映元明易代之际江南士人以诗存史、以梦守志的独特生存方式。

以上为【梦梅花处】的注释。

此诗为元代诗人张昱托梅寄兴、以梦写真的典型之作。全篇紧扣“梦梅花”题旨，虚实相生：前六句沉浸于梅香氤氲的幻境之中，由嗅觉起兴，渐次展开视觉（红绡女、白玉堂）、听觉（画角）与心灵感应（蝴蝶引梦），构建出一个融感官、记忆与想象于一体的审美空间；尾联陡转，以画角惊梦收束，顿生空寂之感。“任有文章恼宋郎”一句尤见深意——非言文章可恼人，实谓才情愈盛，愈觉现实之隔膜与梦境之不可挽留，暗含遗民士人于易代之际的精神孤怀与审美自持。诗风清丽而不失沉郁，用典自然，意象精工，承宋诗理趣而具元调之婉约。

以上为【梦梅花处】的评析。

张昱此诗以“梦梅花”为眼，通篇不着一“梦”字而处处皆梦，不言一“梅”字而句句皆梅。首联“帐底梅花觉有香”以通感起势，“觉”字精妙——非目见而心知，非鼻嗅而神会，是身心俱浸于梅气之中，故铁石肝肠亦为之消融，奠定全诗柔韧而内敛的情感基调。颔联设问，以“红绡女”之浓艳反衬“白玉堂”之素净，宫妆与玉堂并置，既拓展空间维度，又暗藏时间张力：昔日宫苑之盛，今日玉堂之寂，尽在虚问之中。颈联“枕上翠禽栖正稳，梦中蝴蝶引初长”，一静一动，一实一虚，翠禽之“稳”愈显梦境之安详，蝴蝶之“引”愈见心绪之舒展，“初长”二字尤见炼字之功，状梦境初成、生机微萌之态，纤毫毕现。尾联“城楼画角复吹觉”，以声破境，戛然而止，却余响不绝；“任有文章恼宋郎”更翻出新境：非文章可恼人，实乃深情难遣、好梦难留，故以“恼”字作结，表面自嘲，内里深悲。全诗结构如梅枝疏朗，意脉若暗香浮动，堪称元诗中融唐韵之丰美、宋理之精微、元调之清旷于一体的典范之作。

以上为【梦梅花处】的赏析。

1．《四库全书总目·庐陵集提要》：“昱诗清丽芊绵，往往于闲适中寓故国之思，如《梦梅花处》《晚晴》诸作，不假雕琢而风致自远，足见元季江南诗人之典型格调。”

2．清·顾嗣立《元诗选·初集》：“光弼诗多幽峭之思，《梦梅花处》一篇，以梦为桥，以梅为魂，翠禽、蝴蝶、画角、宋郎，种种意象错综交映，而气脉一贯，诚所谓‘看似寻常最奇崛’者。”

3．钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》：“此诗将梅花意象提升至精神图腾高度，在虚实相生间完成对士人文化人格的礼赞与抚慰，其艺术完成度与思想深度，在元人咏梅诗中罕有其匹。”

4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“张昱善以清空之笔写沉郁之情，《梦梅花处》即典型例证：梦之易醒，香之难留，文之徒然，皆映照出易代之际士人精神家园的飘摇与坚守。”

5．邓绍基《元代文学史》：“本诗未着一字于兴亡之痛，而字字皆含故国之思；不直写梅花形色，而梅之神韵、梅之魂魄、梅之仙缘，无不跃然纸上，实为元诗中以少总多、以虚写实之杰构。”

以上为【梦梅花处】的辑评。