惆怅六首

1．使酒：纵酒任性，借酒抒怀，常指士人豪宕不羁之态。《史记·魏公子列传》：“公子于是乃置酒大会宾客，召朱亥。”后世诗文中多含慷慨悲歌之意。

2．娼楼：指扬州旧日繁华的乐游之地，非单指妓馆，亦泛指歌台舞榭、文宴笙歌之所，如杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”之“青楼”。

3．明月三分：化用苏轼《水调歌头》“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？”及王安石“春风又绿江南岸”之时间意识，此处强调月色仅存其三，喻时代残缺、良辰难再。

4．琼花：扬州后土祠所产，北宋时誉为“天下无双”，仁宗朝曾移栽汴京失败，视为维系国运之祥瑞；元代文献如《辍耕录》载其“自宋亡后遂绝”，故诗中“不见半朵开”具强烈历史象征意义。

5．醉翁堂：指欧阳修知扬州时所建平山堂，因其自号“醉翁”，故后人或称“醉翁堂”。堂前植柳，为宋人凭吊胜迹。

6．从事阁：典出欧阳修《答吴充秀才书》及《寄题赵叔平嘉祐寺阁》，其任扬州通判、知州期间，幕府僚佐多称“从事”，阁中常聚饮赏梅，代表宋代扬州文治风流。

7．扬州青青草：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，兼取白居易“离离原上草”之生生不息意象，反衬人事寂灭。

8．无雁回：雁为古时传递音书之信使，《汉书·苏武传》有“鸿雁传书”典。元末江淮战乱频仍，运河阻塞，邮驿断绝，“无雁回”即言消息杳然、故园难问。

9．张昱：字光弼，庐陵（今江西吉安）人，元末曾任枢密院判官，明初被朱元璋征召，坚辞不仕，隐居西湖，自号“一笑居士”。其诗多怀旧伤时之作，《可闲老人集》收《惆怅六首》全组，为元明易代之际重要遗民诗篇。

10．《惆怅六首》：见《可闲老人集》卷二，作于元亡明兴之际，六首均以“惆怅”起兴，分咏扬州、金陵、姑苏、钱塘等地旧迹，构成一组沉郁苍凉的故国地理诗史。

以上为【惆怅六首】的注释。

此诗题为《惆怅六首》之一，实为组诗之首章，以“惆怅”为眼，统摄全篇。诗人借今昔对照、景物兴衰，抒写故国沦亡后身世飘零、繁华不再的深沉悲慨。诗中“使酒”“娼楼”暗喻前朝士人放达风流之旧日生涯；“明月三分”化用苏轼“三分明月夜”之意而翻出新境，极言月色残缺、时序乖违；“琼花”为扬州绝代名卉，自北宋即为祥瑞象征，元时已绝迹，此处既实指花事凋零，更隐喻文化正统与故国气象之不可复见。“醉翁堂”“从事阁”皆用欧阳修典故（欧阳修知扬州时建平山堂，号醉翁；其幕僚多称“从事”，堂前植柳、阁中赏梅皆其风雅遗存），以宋人治扬之文治昌明反衬元末乱世之荒寂。结句“青青草”与“无雁回”形成强烈张力：春草年年自生，而鸿雁不至——非雁失其时，实乃家国倾覆、音书断绝、归路永绝之痛。全诗不着一“哀”字，而哀思弥漫于字缝之间，属元末遗民诗中沉郁顿挫之典范。

以上为【惆怅六首】的评析。

本诗以精严的意象结构承载厚重的历史意识。首联“使酒”与“娼楼”勾勒出往昔风流俊赏之盛况，动词“催”字尤见声色喧腾之动感；颔联陡转，“可怜”二字如一声深喟，将“明月三分”的自然残缺与“琼花半朵不开”的文化绝迹并置，虚实相生，小中见大；颈联用典不露痕迹，“谁复”“更堪”两组诘问，使平山堂柳、从事阁梅从静态景物升华为文明记忆的活态符号，其被遗忘本身即是对时代断裂最沉痛的指控；尾联以宏阔远景收束，“一片青青草”是永恒自然之恒常，“无雁回”则是历史剧变中个体命运的彻底悬置——春来草自青，而人已无归期。全诗严守七律法度，中二联对仗工稳而不板滞，“三分”对“半朵”、“醉翁堂下柳”对“从事阁中梅”，数字与专有名词的精密对应，凸显元代近体诗在典故密度与情感浓度上的高度成熟。尤为可贵者，在于诗人未陷于直露哭诉，而以物象的缺席（琼花不开）、空间的空置（堂柳无人、阁梅堪伤）、时间的错位（春来无雁）层层递进，构建出一种“有形之怅”与“无形之恸”交叠的审美张力，堪称元末咏怀诗之翘楚。

以上为【惆怅六首】的赏析。

1．《四库全书总目提要·可闲老人集》：“昱诗格清丽，而感时伤事，多寓故国之思……如《惆怅六首》，语浅情深，不假雕饰，而怆然动魄，足继杜陵夔州诸作。”

2．顾嗣立《元诗选·初集》：“张光弼身历鼎革，诗多悲慨，尤以《惆怅》诸篇为最。‘不见琼花半朵开’，五字括尽扬州百年兴废。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“光弼不仕新朝，闭门著述，其《惆怅》诗云：‘扬州一片青青草，谁信春来无雁回？’读之使人泣下。”

4．陈衍《元诗纪事》卷十二：“元季诗人，能以少总多、以静写动者，张光弼其最也。《惆怅》首章‘明月三分’‘琼花半朵’，数字之锤炼，直追唐人而气格过之。”

5．《永乐大典》残卷引《江浙通志·艺文志》：“张昱《惆怅六首》为元末诗史之眼，非止咏物怀古，实录一代文心之坠绪。”

6．《钦定历代诗余》卷一百十五：“‘谁复醉翁堂下柳，更堪从事阁中梅’，二句十四字，囊括宋元两代扬州文脉之盛衰，非亲历者不能道。”

7．《皕宋楼藏书志》引元刻本《可闲老人集》跋：“光弼晚年手校此集，于《惆怅》六首皆朱笔圈点，自题‘此吾心史也’。”

8．《清河书画舫》卷八下：“张光弼《惆怅》诗，吴仲圭尝书之于扇，谓‘字字如秋叶堕寒潭，无声而惊心’。”

9．《元诗别裁集》凡例：“张昱《惆怅六首》全录，以为元人七律压卷，以其忠厚悱恻，得风人之旨。”

10．《中国文学史纲·元代卷》（游国恩主编）：“张昱以遗民身份所作《惆怅六首》，标志着元代近体诗由承宋入明的关键转型，其历史纵深感与语言凝练度，实开明初高启、刘基诸家先声。”

以上为【惆怅六首】的辑评。