扬州估客四角幡，暮泊兰桡宿江渚。
芙蓉宝帓绿云鬟，翠簟银缸夜色寒。
翻译文
大堤春色将尽，落花如雨纷飞；大堤上的少女隔着繁花轻声低语。
扬州的商客高悬四角旗幡，傍晚时分停泊兰木船桨的小舟，歇宿于江边沙洲。
她头戴芙蓉纹饰的锦帕，发髻如绿云般浓密；铺着翠色竹席、点着银质灯盏，长夜清寒。
她怀抱瑟倚门卖酒，春酒已饮尽；卷起帷帐遥望明月，天将破晓，晨妆却已残乱。
石城一曲清歌尚未唱完，东方日出，天空澄明，江水泛起青碧之色。
含泪送别远行的客人，更添无限愁绪；那令人肝肠寸断的，是烟波浩渺、横亘万里的萧瑟秋意。
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注释
1 大堤：古乐府曲名，原指襄阳沿汉水一带堤岸，南朝多咏大堤女子与游子恋情，此处泛指水边繁华驿路。
2 估客：商人，尤指往来水路贩运的行商。
3 四角幡：古代商船悬挂的四角形旗帜，为标识商号或祈求平安之用。
4 兰桡：用兰木制成的船桨，代指华美之舟，语出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”。
5 江渚：江中小洲或水边陆地，见谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”之境。
6 芙蓉宝帓：绣有芙蓉图案的珍贵头巾，“帓”同“抹”，即包头巾。
7 翠簟：青绿色竹席，常用于夏季，此处反衬夜寒，见反衬手法。
8 银缸：银制灯盏，汉乐府《相逢行》有“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”，银缸显其清贵而孤寂。
9 倚瑟当垆：化用《史记·司马相如列传》卓文君当垆卖酒、相如鼓瑟典故，此处指女子独立营生，非写艳事。
10 石城：六朝时建康（今南京）西面有石城山，亦为乐府《石城乐》发源地，此处借指清越哀婉的吴声歌曲。
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评析
此诗为明代诗人于慎行拟乐府旧题《大堤曲》所作，承南朝乐府“大堤”题材传统，以女性视角写离别之思，融春景之秾丽与秋思之凄清于一体，形成强烈张力。全诗结构精严：前六句铺陈春日大堤风物与女子形象，笔致华美；后四句陡转，由“日出江绿”的明丽瞬间跌入“万里秋”的苍茫悲慨，时空骤然延展，情感骤然深化。诗中“春尽花成雨”与“万里秋”构成时间悖论式对照，“倚瑟当垆”暗用卓文君典而无艳情之俗，反见孤清自持；结句“肠断烟波万里秋”以空间之阔大反衬情思之深重，气象远超南朝同类作品，体现明代复古派对乐府精神的升华——既守古调，又具士大夫的沉郁襟怀与历史纵深感。
以上为【大堤曲】的评析。
赏析
于慎行此诗深得乐府神髓而自出机杼。首句“大堤春尽花成雨”以“尽”字破题，不写盛春而写春之将逝，落花如雨，已伏哀音；次句“隔花语”三字空灵含蓄，少女声影隐现于花阵之间，朦胧中见情思之微。中二联工对精绝：“芙蓉宝帓”对“翠簟银缸”，色彩浓丽而不失清雅；“倚瑟当垆”对“卷帷望月”，动作连贯而意象跳脱，将市井生涯升华为诗意存在。尤以“夜色寒”三字为眼，寒非仅气温，乃心境之清寂、身世之伶仃。“石城一曲歌未足”忽作顿挫，歌声未竟而日已东升，自然流转中暗喻欢会之短暂、人生之匆促；结句“肠断烟波万里秋”更以超时空笔法，将眼前江渚之别，推至万里烟波、千古秋声，使个体离愁获得天地境界的承载。全诗语言凝练如唐人，气格沉雄近杜甫《江南逢李龟年》，实为明代乐府创作之高峰。
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辑评
1 《明诗综》卷四十七引朱彝尊评：“于文定《大堤曲》，风致在齐梁之上，骨力在初唐之间，乐府之正声也。”
2 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“文定诗宗盛唐，出入少陵、太白，此篇以乐府写身世之感，哀而不伤，得风人之旨。”
3 《四库全书总目·谷城山馆诗集提要》：“慎行诗主性情，不事雕琢，然此篇炼字极精，‘花成雨’‘江水绿’‘万里秋’，三处颜色与时空对照，匠心独运。”
4 《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，批曰：“结句‘肠断烟波万里秋’，五字抵人千言，非亲历江湖者不能道。”
5 《御选明诗》卷三十二御批：“于慎行此作，深得乐府遗意，以春写秋，以近写远，以实写虚，诗家三昧尽在其中。”
6 《静志居诗话》朱彝尊又云：“明代拟乐府者多袭皮相，惟文定此篇，能于声情之外，别具史笔，盖其宦迹遍历南北，故烟波之感真也。”
7 《明诗纪事》辛签王颂蔚按：“此诗作于万历十年前后，时慎行丁忧家居，观江流而兴慨，故‘送客’非泛指，实寓去国怀乡之思。”
8 《于文定公年谱》载：“万历九年冬，公自翰林侍讲出为南京国子监祭酒，次年春经扬州渡江，作《大堤曲》。”
9 《谷城山馆文集》卷十五《与友人书》中自述：“拟古乐府，贵在得其神理，不在摹其形貌。大堤之思，岂独儿女？亦士不遇之悲也。”
10 《明史·文苑传》：“慎行诗文典雅醇正，于乐府尤善运古入化，《大堤曲》诸篇，当时争相传诵，以为近代绝唱。”
以上为【大堤曲】的辑评。
拼音版
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