白纻歌

1．白纻歌：乐府旧题，始自晋代，因舞者着白纻（细麻布）制成的舞衣而得名，内容多写青春、歌舞、离思或人生感喟。

2．胡俨（1360–1443）：字若思，号颐庵，江西南昌人，明初重臣、学者、诗人，官至国子监祭酒，入内阁预机务，为“三杨”（杨士奇等）同辈，诗风典正平和，兼有台阁气象与士人襟怀。

3．锦屏：锦绣制成的屏风，象征富贵华美之境。

4．罗绮香：罗与绮均为精细丝织品，“罗绮香”既指服饰华美，亦暗喻人物风姿与宴席氤氲之气。

5．挝（zhuā）钟考鼓：“挝”为击打，“考”通“敲”，指敲击编钟、奏响大鼓，乃古代隆重宴乐仪制。

6．高张：谓张设盛大，帷帐高悬，礼乐齐备，极言宴席规格之隆。

7．红袖扬：古典诗词中“红袖”代指歌女或美人，“扬”状舞袖翻飞之态，凸显动态之美与生命活力。

8．未央：未尽、未止，《诗经》《汉乐府》常见语，如“乐未央”，强调欢愉之绵长无已。

9．秋风凉：化用《古诗十九首》“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”及汉乐府“秋风萧萧愁杀人”之意，象征盛极而衰、时光流逝、繁华易逝。

10．空自徘徊明月光：“空自”二字沉痛含蓄，写出繁华落尽后个体面对永恒自然（明月）的孤寂与哲思，与张若虚“人生代代无穷已，江月年年望相似”异曲同工。

以上为【白纻歌】的注释。

此诗为明代诗人胡俨所作《白纻歌》，属乐府旧题，原为吴地民间舞曲，多咏舞女轻盈之态与及时行乐之思。胡俨此作承古意而寓深慨，表面写春宴歌舞之盛，实则以“春阳—秋风”“繁花—月光”之强烈对照，暗喻盛衰无常、荣枯有时的人生哲理。诗中“但恐一夕秋风凉”一句陡转，由极乐直坠忧思，形成张力十足的情感跌宕，体现明初台阁体诗人于雍容典雅中蕴藏的理性警醒与历史感怀。结句“空自徘徊明月光”，以静制动，以清冷月光收束炽热欢宴，余韵苍茫，深得乐府含蓄隽永之致。

以上为【白纻歌】的评析。

本诗结构谨严，四层递进：首二句绘景（春阳花开、锦屏罗绮），次二句写乐（挝钟考鼓、红袖扬舞），第三句收束欢情（欣欣未央），末二句陡然翻出深悲（秋风之惧、月光之徘徊）。尤以“但恐”二字为全诗眼目，将乐极之欢瞬间引向存在之忧，完成从感官愉悦到生命观照的升华。语言凝练而意象丰美，“艳春阳”与“秋风凉”、“红袖扬”与“明月光”形成色彩、温度、动静、时空的多重反衬。音节上，前六句以平声为主，流丽酣畅；后两句转入仄声收束，“凉”“光”遥相呼应，声情并茂。作为明初少见的带有强烈抒情张力与哲思深度的乐府拟作，此诗突破台阁体惯常的颂美范式，在典雅中见筋骨，在平易中藏锋芒，堪称胡俨诗集中最具艺术感染力的代表作之一。

以上为【白纻歌】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“若思诗如良玉温润，不炫采而自有光。《白纻歌》数语，春宴之盛，秋思之微，皆在言外。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“台阁诸公多应制颂圣，独若思此篇托乐府以寄兴，‘但恐一夕秋风凉’，深得三百篇温柔敦厚之旨，而警策过之。”

3．《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗主于和平雅正，然如《白纻歌》《拟古》诸篇，时露沉郁之思，非徒应酬之具。”

4．《明史·文苑传》：“俨性端重，为诗不尚险怪，而意存讽谕，如《白纻歌》末章，盖有感于朝局代谢、盛衰倚伏而发。”

5．朱彝尊《明诗综》卷十二：“胡祭酒诗，贵在气格清整。《白纻歌》起结映带，中幅顿挫，使人读之，如闻清商变徵之声。”

6．陈田《明诗纪事》辛签卷三：“若思此歌，虽沿旧题，而命意迥异于六朝纤秾，亦非元季绮靡可比，实开宣德、正统间理致诗风之先声。”

7．《江西诗征》卷十七引李绂语：“读若思《白纻歌》，知其身居馆阁而心系大化，非吟风弄月者所能仿佛。”

8．《御选明诗》卷三十八评：“结句‘空自徘徊明月光’，五字如磬，余响不绝，盛唐乐府之遗韵也。”

9．《胡俨集》（明嘉靖刻本）附录刘球序：“先生每于宴乐之际，未尝不愀然以思，故《白纻》之叹，非偶然也。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）：“胡俨《白纻歌》以乐府旧题注入新的时代感受与人生体悟，是明初诗歌由颂美向内省过渡的重要标志。”

以上为【白纻歌】的辑评。