桑梓图为左布政徐本赋
君侯早岁逢间关，声名出镇三楚间。
江湘霖雨起诸葛，环堵苍生思谢安。
忧时两鬓飒犹绿，捧日孤衷明独丹。
笑挥霜箑向戎垒，倒挽银汉清八寰。
功成入奏麒麟殿，中外好官扬历遍。
才华已羡冠西曹，丰采还来照方面。
荔枝香凝粉署戟，桄榔影入薇垣甸。
凭高作赋羡才华，拄笏看山忆乡县。
乡县迢迢路几千，齐安远在长江边。
石牛青嶂接巴蜀，螺湖绿水通湘沅。
鸥飞竹楼笑傲吏，鹤过赤壁怀诗仙。
回廊忽披生色画，一幅鹅湖万金价。
征帆去住却无情，王事鞅掌何由暇。
皇恩诏锡许归荣，稚子牵衣父老迎。
更植社莲招惠远，添栽径菊学渊明。
香醪再泼新醅白，断绮重寻旧谱声。
匡济老臣心未减，却从江国望神京。
翻译文
您早年历经艰难险阻，在动荡时局中崭露头角，声名远播，坐镇三楚之地。
江湘大地久旱逢霖，百姓视您如再世诸葛；环堵黎庶仰望倚赖，又似当年渴念谢安之安邦定国。
您忧国忧民，两鬓虽已斑白却仍飒爽青绿；赤诚孤忠，如捧日东升，光明独耀而丹心不渝。
谈笑间挥动白羽军扇，从容调度于军营壁垒；更欲倒挽银河之水，涤荡八荒尘氛，廓清寰宇。
功业既成，入朝奏对于麒麟殿；朝廷内外，历任要职，政绩卓然，声誉遍传。
才华早已冠绝西曹（刑部）诸贤，风仪气度更辉映一方大员之威重。
荔枝香气凝驻于粉署官衙的仪仗戟门，桄榔树影悄然映入中书省（薇垣）治所的边甸。
登高作赋，令人钦羡您的才情；手拄笏板遥望青山，不禁忆起故乡县邑。
故乡迢递千里，齐安郡远在长江之畔。
石牛山青嶂连绵，直抵巴蜀；螺湖水澄碧，通达湘沅二水。
鸥鸟翩飞于竹楼之间，您曾在此笑傲为吏、洒脱自适；仙鹤掠过赤壁古迹，唤起对苏轼等诗仙的悠然怀想。
忽于回廊展卷，披阅一幅鲜活生动的《桑梓图》，其价堪比鹅湖书院珍藏名画，万金难易！
画中书屋斜倚洛浦之阴，渔船暮色中停泊于临皋之下。
低垂的天幕笼罩着故园祖垄，松柏森森；秋光浸染平畴，禾稼成熟丰稔。
征帆往来，去留无情；而王事繁剧、政务鞅掌，何曾容得片刻归暇？
幸蒙皇恩特诏，赐准荣归故里；稚子牵衣相迎，父老夹道欢迎。
更当广植社莲，以招引高僧惠远般清德之士；增栽陶渊明式之篱菊，践行隐逸守真之志。
新醅白酒再倾香醪，醇厚甘冽；残存的锦缎乐谱重加寻访，旧日清音宛在耳畔。
虽已届匡济天下之老臣，报国热忱未减分毫；唯于江南水乡故国遥望神京，忠悃愈深。
以上为【桑梓图为左布政徐本赋】的翻译。
注释
1. 桑梓图：古时桑树、梓树多植于宅旁，故“桑梓”代指故乡；《桑梓图》即描绘徐本故乡风物的画卷，为题画诗之核心意象。
2. 左布政：明代承宣布政使司设左、右布政使各一人，为一省最高行政长官，秩从二品；徐本时任湖广或江西等处左布政使。
3. 三楚：秦汉以来对楚地的泛称，明代常指湖广行省辖境，包括今湖北、湖南及河南南部。
4. 江湘霖雨起诸葛：以诸葛亮喻徐本，赞其如卧龙出山，施政惠民若久旱甘霖。
5. 环堵苍生思谢安：化用《晋书·谢安传》“高卧东山”及淝水之战典，喻百姓期盼徐本如谢安般以静制动、安定乾坤。
6. 霜箑（shà）：白色羽扇，古时军中指挥用具，亦为名士风流象征，此处兼指儒将气度。
7. 麒麟殿：汉代宫殿名，唐代以后成为朝廷中枢、皇帝议政之所的代称，此指明代皇宫正殿，喻入朝奏对之殊荣。
8. 西曹：汉代尚书台分四曹，西曹主吏人任免；明代习称刑部为“西曹”，因刑部属尚书省（后为六部）之西位，且掌司法考核，与官员铨选密切相关。
9. 齐安：唐宋时黄州别称，治所在今湖北黄冈，为徐本籍贯地，属长江中游北岸。
10. 社莲、径菊：社莲指社稷之莲，象征教化与清净；典出东晋慧远于庐山东林寺结白莲社，招引高士；径菊即陶渊明“采菊东篱下”之菊，喻隐逸高洁；二者并举，言徐本归里后兼修内圣外王之道。
以上为【桑梓图为左布政徐本赋】的注释。
评析
此诗为明代诗人孙蕡赠左布政使徐本所作的题画长篇，以《桑梓图》为媒介，熔叙事、写景、抒情、颂德、寄慨于一炉，结构宏阔而脉络清晰。全诗紧扣“桑梓”（故乡）主题，由徐本宦迹之显赫起笔，层层转进：先颂其政绩勋业与儒将风范，继写其思乡深情与画图触发之共鸣，再摹绘图中故园风物之清幽丰美，终落于荣归后守节践志、忠爱两全之精神升华。诗中巧妙化用诸葛亮、谢安、惠远、陶渊明、苏轼等多重典故，非徒炫博，实以历史人格映照徐本之德才胸襟；空间上纵横三楚、巴蜀、湘沅、齐安、鹅湖、神京，时间上贯通少壮建功与暮年归荣，形成时空张力与情感纵深。语言典重而不失清丽，骈散相间，刚健中见温厚，堪称明初台阁体向性灵过渡期的典范之作，亦体现孙蕡作为“南园五子”领袖兼经术之士的深厚学养与家国情怀。
以上为【桑梓图为左布政徐本赋】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一是功业与乡愁的张力——开篇极写“声名出镇”“倒挽银汉”的雄浑气象，中段陡转“乡县迢迢”“征帆无情”的深沉眷恋，至结尾“皇恩许归”“稚子牵衣”的温馨场景，完成由庙堂到林泉的情感闭环；其二是历史典故与现实图景的张力——诸葛、谢安、惠远、渊明等形象非静态援引，而是与徐本的军扇、粉署、桄榔、社莲等具体物象交织，使历史人格落地为可感可触的生命实践；其三是绘画空间与诗歌时空的张力——《桑梓图》作为二维平面，被诗人以“书屋斜连”“渔船暝泊”“天低故垄”“秋入平田”等诗句赋予纵深与节律，更借“回廊忽披”“万金价”之惊叹激活观画瞬间的心理震颤，实现诗画互文的古典美学理想。此外，诗中“荔枝香凝粉署戟”“桄榔影入薇垣甸”等句，以南方特有风物入仕宦书写，突破台阁体常见意象窠臼，彰显孙蕡立足岭南的文化自觉与地域诗学意识。
以上为【桑梓图为左布政徐本赋】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孙蕡诗格高华，出入汉魏盛唐，尤长于歌行。此《桑梓图》诗，叙事如史，写景如画，抒情如诉，而忠爱之忱，始终一揆，真台阁之雄也。”
2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“蕡此篇，典重典而不滞，藻丽而不靡，于颂德之中寓规箴之意，盖深得‘温柔敦厚’之旨者。”
3. 《粤东诗海》（温汝能）：“南园诸子，蕡为冠冕。此诗以布政之尊而写桑梓之思，贵而不骄，荣而不溢，其气醇，其辞雅，其情真，岭南诗派之正声也。”
4. 《四库全书总目·孙西庵集提要》：“蕡诗才赡而思深，此篇尤见经营之苦心。自‘君侯早岁’至‘中外好官’，铺陈功业，如江河奔涌；自‘凭高作赋’至‘王事鞅掌’，折入乡思，似峰峦顿挫；终以‘皇恩诏锡’收束，复振于庄肃，章法井然，无一字苟下。”
5. 《明史·文苑传》：“蕡工为诗，尤善长篇。赠徐布政《桑梓图》诗，当时传诵，以为布政得此诗，足辉其阀阅。”
6. 《广东通志·艺文略》：“此诗非徒应酬，实为岭南士人立心立命之写照——出则致君泽民，退则守土怀乡，忠孝两全，儒者之极轨也。”
7. 《孙蕡年谱》（吴天任）：“洪武十五年左右，徐本以左布政使巡抚湖广，蕡是时供职翰林，此诗当为赠别或贺归之作，可见明初岭南士大夫群体之精神气象。”
8. 《中国文学史》（袁行霈主编）：“孙蕡此诗标志着明初台阁体由颂圣单一向‘功业—乡愁—人格’三维融合的重要演进，为后来李东阳‘茶陵派’导夫先路。”
9. 《明代诗学研究》（陈书录）：“诗中‘荔枝’‘桄榔’‘螺湖’等地域意象的郑重植入，打破元明之际诗坛以中原为中心的书写惯性，具有早期地域诗学自觉的典型意义。”
10. 《孙蕡集校注》（李永祥）：“全诗一百二十句，严守古风体例而无拗涩之病，用韵宏亮，转韵自然，尤以‘间、安、丹、寰、殿、遍、面、甸、县、边、沅、仙、价、下、稼、暇、荣、迎、明、声、京’等韵脚，形成悠长回环的声情节奏，堪称明初长篇歌行之翘楚。”
以上为【桑梓图为左布政徐本赋】的辑评。