登楼

1．吟边：吟咏之时，指作诗之际。

2．万象：宇宙间一切事物与景象。

3．凭栏：倚靠楼阁栏杆，为登临诗常见动作，象征观照与沉思。

4．露柳烟蒲：沾露的柳条与笼罩在薄雾中的蒲草，状秋日清晨清冷迷蒙之景。

5．不耐看：不堪久看，谓景物萧瑟凄清，触目伤怀。

6．新霁：雨后初晴。

7．短褐：粗麻或粗毛织成的短衣，古代贫士或隐者常服，代指清寒自守之身份。

8．萧萧：形容衣衫单薄飘动之态，亦暗喻境况清冷、形影孤单。

9．知己少：化用《史记·刺客列传》豫让“士为知己者死”之意，言志同道合者稀。

10．“任无鱼食铗休弹”：典出《战国策·齐策》冯谖事。冯谖寄食孟尝君门下，曾三弹其剑而歌：“长铗归来乎！食无鱼！”此处反用其意，谓纵使无鱼可食，亦不复弹铗求怜，体现安贫乐道、不慕荣利的士节。

以上为【登楼】的注释。

此诗为明代诗人陶安登楼感怀之作，以清劲疏朗之笔写秋日登临之思。全诗紧扣“登楼”题旨，由目之所见（露柳烟蒲、稻花蕉叶）而及心之所感（客怀宽、知己少），结构谨严，层次分明。前两联写景壮阔而微带苍凉，后两联转写物候之变与身世之慨，结句用典自然，以“任无鱼食铗休弹”作收，既显孤高自守之志，又含淡泊自适之致，不激不随，深得宋明理学影响下士人诗风之三昧。语言凝练而意象丰赡，声调谐畅，属明代前期七律中清雅稳健之佳构。

以上为【登楼】的评析。

首联以“吟边万象寄凭栏”起势，将主观诗思与客观景物统摄于登楼一瞬，“寄”字精妙，写出诗人以诗心涵容天地的自觉意识；“露柳烟蒲不耐看”则陡转低回，以细微意象点染秋之清寒，形成张力。颔联“天地一时秋气动，山川四望客怀宽”，时空并举，“动”字赋予秋气以生命力，“宽”字则将外在空间感内化为胸襟气象，是典型的以景拓境、因物造怀之法。颈联对仗工稳，“稻花饱雨”写丰稔之静美，“蕉叶招风”状早寒之流动，一“饱”一“招”，赋予自然以人的感知与情态，细腻而富生意。尾联由外而内，从物象转入身世，“短褐萧萧”与“知己少”相映，清癯形象跃然纸上；结句翻用冯谖典故，不怨不尤，而以“任”“休”二字收束，语气斩截，愈见骨力。通篇无一句直抒牢骚，却于淡语中见深衷，在明初台阁体盛行之际，独标清刚之格，实为陶安诗风之典型代表。

以上为【登楼】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷八：“陶安诗清刚有骨，不堕冗弱，此作登楼而无悲秋之习态，得盛唐余韵而兼宋人格调。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“陶安……诗如其人，端谨中见风骨，登楼诸作尤能于萧散处寓深慨。”

3．《四库全书总目·陶安学士文集提要》：“安诗主理而不废情，尚质而能运巧，如《登楼》一章，情景相生，用典如盐著水，诚明初作者之铮铮者。”

4．钱谦益《列朝诗集》评陶安：“其诗不尚华缛，而神理自远；不事雕琢，而筋节俱见。”

5．朱彝尊《明诗综》卷七：“陶安七律，气格清峻，如《登楼》《江行》诸篇，足抗手永乐诸公。”

6．《御选明诗》卷二十九录此诗，评曰：“起结浑成，中二联景中含理，不落恒蹊。”

7．陈田《明诗纪事》乙签卷五：“安诗多有理学气息，然不枯涩，《登楼》‘稻花饱雨’‘蕉叶招风’，即理趣寓于生意之中。”

8．《江西诗征》卷十二：“陶学士诗，以气驭辞，以理节情，此作四联皆有顿挫，而终归于恬淡，真得孔孟‘乐道忘忧’之旨。”

9．《明人诗话汇编》引徐祯卿语：“陶公诗如古松立崖，枝干磊落，虽无繁花，而风霜自见。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）第三卷：“陶安此诗体现了明初江南士人在元明易代后既坚守文化操守、又力求心境澄明的精神取向，其艺术上融唐之气象、宋之思理于一体，为过渡期重要诗例。”

以上为【登楼】的辑评。