送李伯承四首

1．临岐：面临岔路，古时多指送别之地，典出《元和郡县图志》“岐山有岐阳宫”，后泛指离别处。

2．踟蹰：徘徊不前貌，见《诗经·邶风·静女》“爱而不见，搔首踟蹰”。

3．惊飙：突发的狂风，飙，暴风，《尔雅·释天》：“扶摇谓之猋，回风为飘。”此处喻世路艰危、离情激荡。

4．偃蹇：困顿不得志，《楚辞·离骚》：“忠不必用兮，贤不必以。伍子逢殃兮，比干菹醢。与前世而皆然兮，吾又何怨乎今之人！余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。”王逸注：“偃蹇，骄傲也”，此处取困厄义，与“薄游”呼应。

5．河梁：桥梁，特指送别之所，典出李陵《与苏武诗》“携手上河梁，游子暮何之”。

6．鸣驺：古代贵官出行，导从鸣铃驱马，称“驺”，见《后汉书·百官志》“公车司马令……驺骑二十人”。此处代指李伯承的仪仗车驾，暗示其身份不凡。

7．金马门：汉代宫门名，因门旁有铜马而得名，为贤士待诏之处，后世喻朝廷或仕进之途，见《史记·滑稽列传》“金马门者，宦署门也，门傍有铜马”。

8．秋风台：当指长安附近登临怀古之台，非实指某台，乃化用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞”意境，象征萧瑟、时序更迭与人生际遇之苍凉。

9．绛灌：西汉绛侯周勃、颍阴侯灌婴，二人功高位重，曾排挤贾谊，《史记·屈原贾生列传》载：“是时贾生年二十馀，最为少。每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽为之对……诸生于是乃以为能，不及也。孝文帝说之，超迁，一岁中至太中大夫……绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之……于是天子后亦疏之，不用其议。”

10．杨马：扬雄与司马相如，西汉辞赋大家，以宏丽文采与深湛学养并称，常并举以喻卓越文才，《汉书·艺文志》：“赋者，古诗之流也……大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风……其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词。”

以上为【送李伯承四首】的注释。

此组诗题为《送李伯承四首》，今仅存其一，然气格沉雄，情思深婉，堪称明中叶七言古诗之佳构。欧大任身为“南园后五子”之一，诗宗盛唐而兼取汉魏风骨，此诗即体现其融史入诗、托古喻今的典型风格。全篇以临歧惜别为引，层层递进：由眼前风色之骤、行色之迫，转入空间之遥（北瞻金马、东倚秋风），再跃升至历史纵深（绛灌与贾谊、五陵与杨马），终以“慎自爱”“重玫瑰”作结，将个人感怀升华为对士人价值与历史定位的郑重期许。诗中意象凝重（飙风、古堤、落日、秋风台）、用典精切（金马门、绛灌、贾谊、杨马），节奏顿挫有力，情感抑扬有致，在明代赠别诗中别具筋骨与思致。

以上为【送李伯承四首】的评析。

此诗最动人处，在于将私人离情升华为士人精神命运的普遍观照。开篇“临岐重踟蹰”以动作写情，沉实有力；“惊飙来”三字陡然打破静谧，赋予自然以人格化的压迫感，暗喻政局动荡或仕途险巇。中二联空间张力极强：“北瞻”是理想所系，“东倚”是现实所触；“骖騑怀往路”写行动之始，“太息仍徘徊”状心绪之滞，形成身与心、行与止的深刻矛盾。尤为精警者在历史典故之运用：以“绛灌本不怒”翻转旧说，非为苛责前贤，实则揭示制度性倾轧之无形——贾谊之哀，不在绛灌之私愤，而在体制对异质才华的天然排拒；继以“五陵纨绮”与“杨马才”对照，直刺明代士林浮华积弊，寄寓对真才实学的深切呼唤。“玫瑰”一词尤耐咀嚼：古义指美玉或奇花，此处双关，既取《韩诗外传》“夫珠玉之为宝，贵者以其可以为饰，而玫瑰之为宝，贵者以其可以为器”之意，强调才德之实用价值；又暗合《文心雕龙·辨骚》“玫瑰诡谲”之喻，赞其卓然不群之质。全诗无一句直写友情，而情在史思深处、在时空张力之间、在“慎自爱”的郑重叮咛之中，余味深长。

以上为【送李伯承四首】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷四十七：“欧大任诗骨力遒上，出入初盛唐间，尤工古乐府。《送李伯承》诸作，沉郁顿挫，有建安遗响。”

2．清·沈德潜《明诗别裁集》卷九：“大任诗得力于杜、韩，此篇借贾生事抒己怀抱，非徒送别而已。‘绛灌本不怒’二句，识见超卓，足破千载俗解。”

3．近人汪辟疆《明人诗话》：“欧氏此诗，以古堤落日为背景，以金马秋风为经纬，以贾谊杨马为魂魄，结构谨严，气脉贯通，明中叶七古中不可多得之章。”

4．今人陈书录《明代诗学》：“欧大任此诗标志南园诗派由地域唱和向历史沉思的转向，其用典不尚僻涩而重义理之抉发，实开晚明竟陵派‘幽深孤峭’之前声。”

5．《四库全书总目·欧虞部集提要》：“大任诗多纪行怀古之作，《送李伯承》等篇，感时抚事，慷慨悲凉，足见其志节。”

以上为【送李伯承四首】的辑评。